Body zvratu ^
Bod zvratu vede děj novým, odlišným a nečekaným směrem. Může být způsoben rozhodnutím, informací, událostí nebo pochopením. Uzavírá jeden dějový celek a zároveň vytváří novou dějovou situaci.
Funkcí bodů zvratu je přerušit lineární vývoj děje a upevnit divákův zájem. Aby se příběh nestal předvídatelným, je důležité, aby nepostupoval vpřed a nekončil přímočaře a přímo, ale aby se oklikou posouval ke svému rozuzlení.
Každý obrat nastoluje novou otázku, na kterou musí následující vývoj odpovědět:
Časový úsek mezi nastolením otázky a jejím vyřešením závisí na změně. Zatímco dramatický oblouk malé změny má rozpětí pouhé jedné scény, řešení ústřední otázky trvá až do konce druhého dějství.
Významné body zvratu ^
Dějová linie má až pět ústředních bodů zvratu. Tyto body přesměrují děj tak výrazným způsobem, že se změní jeho průběh: pozitivní vývoj se změní v negativní a negativní v pozitivní. Nejextrémnější forma bodu zvratu se nazývá zvrat.
Hlavní body zvratu jsou jasně definované a strukturně ustálené: podnětná událost, dějová pointa 1, bod zlomu 1, střed, bod zlomu 2, bod zlomu 2, vyvrcholení a poslední zvrat. Dva dějové body rozdělují tři dějství. Vždy tedy způsobují zásadní změnu v rámci děje. Naproti tomu midpoint a climax nemusí nutně odstartovat zásadní změnu. Pouze nabízejí možnost změny/zvratu. To znamená, že příběh v závislosti na svém individuálním vývoji prochází dvěma až čtyřmi hlavními zvraty. Členění děje pomocí pěti klíčových bodů zvratu vytváří různé strukturní styly filmového příběhu.
Každá dějová linie obsahuje své vlastní body zvratu. Bod zvratu v dějové linii A určuje strukturu celého děje. Body zvratu ostatních dějových linií spojují jednotlivé dějové linie. Bod zvratu jedné dějové linie tak má vliv na jinou dějovou linii. Bod zvratu vedlejší dějové linie může způsobit změnu/zvrat v rámci hlavní dějové linie. Body zvratu různých dějových linií jsou seskupeny i bez přímých vazeb, aby vytvořily strukturální a dramatickou jednotu příběhu. Přesto tím, že jsou umístěny mírně od sebe, jsou propojeny, aniž by se jejich přechody rozostřily.
Mikroobraty ^
Kromě hlavních bodů obratu disponuje příběh také řadou mikroobratů, které představují pouze postupné změny. V zásadě je možné a žádoucí ukončit každou sekvenci, scénu, situaci a akci změnou a tím ji přenést do další části filmu. Počet mikroturning-pointů je variabilní a jejich poloha flexibilní.
Interní a externí bod změny ^
Zpravidla se zvrat skládá ze dvou částí: přerušení vnitřního děje (interní bod změny) a následného nového zaměření vnějšího průběhu děje (externí bod změny). Změna, odhalení nebo prozrazení může například způsobit, že hlavní postava změní svůj plán.
Podnětná událost ^
Podnětná událost (nazývaná také: podnětná událost, háček, výzva k dobrodružství, bod útoku, katalyzátor) uvede děj do pohybu a založí první dějový bod. Je spojena s prvním dějovým bodem tím, že ukazuje jeho zápornou a kladnou předponu, a tím rozděluje první dějství na dvě poloviny. Hlavní hrdinka dostává impuls prostřednictvím podnětné události. Zde je nucena řešit konkrétní úkol. Je vytržena ze svého obvyklého každodenního života a dotlačena do pohotovosti.
Dějový bod 1 ^
Dějový bod 1 (nazývaný také: zlom do druhého dějství, první odhalení, bod, odkud není návratu) odděluje první dějství od druhého. Uvádí děj do vzestupného pozitivního nebo do sestupného negativního vývoje. V ideálním případě ztělesňuje nejlepší nebo nejhorší scénář pro hlavního hrdinu v závislosti na jeho expozici. Tím dějový bod 1 nastoluje ústřední otázku filmu, která ovlivní celé druhé dějství.
Dějový bod 1 ^
První dějový bod nastává po první čtvrtině druhého dějství – tj. přibližně po 3/8 děje. Poskytuje hlavnímu hrdinovi nová vodítka a odhaluje hlavní konflikt příběhu. Zároveň slouží jako připomínka antagonistovy moci tím, že dává protagonistovi pocítit „štípnutí“ antagonistovy síly. Připravuje tak další 1/8 příběhu.
Midpoint ^
Jak název napovídá, midpoint se nachází uprostřed druhého dějství a rozděluje celý příběh na dvě poloviny. Nabízí možný bod obratu. To znamená, že v tomto bodě příběhu může dojít ke změně/obratu, ale nemusí. Je také možné, že pozitivní vzestupný nebo negativní sestupný vývoj postupuje až k dějovému bodu 2.
Dějový bod 2 ^
Druhý dějový bod zrcadlí první dějový bod – obsahem i strukturou. Odehrává se po třetí čtvrtině druhého dějství – přibližně po 5/8 příběhu – a znovu připomíná ústřední konflikt. Zároveň druhá „špetka“ předznamenává konfrontace, které teprve přijdou, a připomíná hlavnímu hrdinovi i divákům, co je v sázce. Obě scény „štípnutí“ společně působí jako strukturální „kleště“ filmu.
Dějový bod 2 ^
Stejně jako dějový bod 1 představuje i dějový bod 2 (nazývaný také: zlom do třetího dějství, třetí odhalení) povinný zlom celkového příběhu. Odděluje druhé dějství od třetího a představuje konec ústředního napětí. Přináší (předběžné) řešení ústřední otázky nastolené dějovým bodem 1.
Klimax ^
Závěrečné napětí filmu vrcholí ve vyvrcholení (též: zúčtování, bitva, rozuzlení). Rozděluje třetí dějství na dvě poloviny. Vyvrcholení může potvrdit nebo zvrátit výsledek druhého dějového bodu. Vyvrcholení je tedy okamžik, kdy je zápletka definitivně rozhodnuta.
Na rozdíl od ostatních bodů zvratu není vyvrcholení pouze strukturně vymezeno. Jako moment nejvyššího napětí ve filmu obsahuje také podstatný rozměr: je výsledkem zúčtování, v němž je protagonistka existenciálně zkoušena.
Tady musí protagonistka dokázat, co se naučila: je to konečný škrtící bod, kterým musí projít, aby dosáhla svého „chtění“. Vyvrcholení je trychtýřem, v němž se všechny postavy a dějové linie spojují. Zde se shlukují všechny energie, zde se střetávají všechny neslučitelné cíle, zájmy a hodnoty konfliktních stran. Vše, co bylo v průběhu celého filmu zasazeno, se nyní vyplácí. Hlavní hrdinka je vystavena výzvě ve své vlastní podstatě, mysli i těle zároveň. Její vědomí a vnímání se zvyšuje. Pozornost diváka je zvýšena využitím napětí tím, že jsou hlavní hrdince zatajovány informace.
Konfrontací s vlastní smrtelností a křehkostí pociťuje hlavní hrdinka smysl a hodnotu života. Musí uplatnit své zbystřené smysly i nově nashromážděné poznatky o sobě i o světě. Nyní se všechny jeho dosavadní poznatky a zkušenosti musí osvědčit v reálném světě. V tomto bodě jsou si protagonista a antagonista nejvíce podobní, a přesto tento konflikt hodnot odhaluje jejich zásadní odlišnost. Téma filmu a jeho pravda jsou divákům okamžitě odhaleny. Nyní příběh přerůstá svá narativní – tj. časová, prostorová a individuální – omezení a nabízí univerzální souvislosti.
Když se říká, že konec filmu je nejzásadnějším prvkem, myslí se tím ve skutečnosti vyvrcholení. Je to koncentrický bod filmu – odtud vše vyzařuje: dopředu i dozadu. Vyvrcholení přechází v katarzi hlavního hrdiny a diváků.
Antiklimax“ nastává, když se očekávání ohledně vyvrcholení nenaplní a k vyvrcholení prostě nedojde.
Poslední zvrat ^
Na místo zdánlivého konce příběhu může dojít ke zcela nečekanému zvratu událostí až na samém konci, často v poslední scéně nebo v posledních záběrech: poslední zvrat.
Ukázkovým příkladem posledního zvratu je, že údajně mrtvé monstrum není mrtvé…
Zvrat ^
Když na konci druhého, resp. ve třetím dějství začnou události kulminovat směrem k rozuzlení, stávají se zvraty. Tak se může děj náhle obrátit ve svůj opak v dějovém bodě 2, vyvrcholení nebo posledním zvratu, takže se hlavní hrdina ocitne na emocionální horské dráze. Aristoteles tento krajní případ bodu zvratu nazval peripetie.
Další četba
Field, Syd: Screenplay: The Foundations of Screenwriting (Základy scenáristiky). 2005.