Právě jsem dokoukal film Dívka, která proskočila časem a moc se mi líbil. Stejně jako spousta lidí jsem okamžitě prošla tunu vyhledávačů Google, abych zjistila, jak si všichni vysvětlují konec… a opravdu jsem nenašla žádný, který by dával smysl! Tak nabízím svůj vlastní. Klidně si ho rozeberte. Ale PRVNÍ vyvraťme pár teorií:
Teorie č. 1: Makotova teta je ve skutečnosti starší verze Makota. Ok, tohle je špatně na mnoha úrovních. 1) Především je teta identifikována jako Kazuko Jošihara (ok, přiznávám, tady se spoléhám na wikipedii) a ve skutečnosti je hlavní postavou vlastních dobrodružství při cestování časem v původní románové sérii. Celý film je vlastně odbočkou od původního děje:
http://en.wikipedia.org/wiki/Toki_o_Kakeru_Sh%C5%8Djo
2) Z hlediska vývoje postavy jí teta konkrétně říká: „Ale Makoto, ty jsi jiná, ty nejsi jako já, že ne?“ (pozn. red. 3) Makoto nikdy neprojevila žádný zájem ani talent na umění. 4) Proč by se měla vracet do minulosti, aby restaurovala obraz, a proč komunikovat se „sebou samou“ a předstírat, že je její vlastní teta? 5) V tomto vesmíru, když se vrátíte v čase, „stanete se“ svým starým já, se kterým neinteragujete. Při všech Makotiných skocích v čase nikdy „nenarazí“ na verze sebe sama nebo dokonce nevidí sama sebe (ala Návrat do budoucnosti), ve skutečnosti se stává sama sebou a uchovává si všechny vzpomínky ze své budoucnosti (ala Butterfly Effect, Groundhog Day). Kdyby se Makoto vrátila v čase, aby obnovila obraz, ocitla by se v mladší verzi svého těla. 6) Jak by „oklamala“ Makotovu matku, aby si myslela, že jsou sestry? (Makotova matka dává Makotovi broskve, aby je dal tetě, a je znepokojena tím, že je stále svobodná – takže buď je Makotova matka „zasvěcena do tajemství cestování časem“, nebo se Makoto vrátila v čase a celý život předstírala, že je matčinou sestrou, nebo byla paměť Makotovy matky pozměněna. Ani jedna z těchto možností není pravděpodobná, takže mnohem logičtější je, že Makotova teta je ve skutečnosti jen její teta a nic víc).
Teorie č. 2: Chiaki je podvodník, který svým šarmem oklame dospívající ženy, aby se věnovaly restaurování obrazů jako svému povolání v naději, že jeho oběti zachovají obraz až do jeho časové linie. WTF? To je dost zvrácený výklad. Moje námitky jsou: 1) V původním seriálu se to nestalo (viz odkaz výše). 2) Teta už obraz restauruje, proč ji nepřimět, aby ho také „zakonzervovala“? Proč si na práci brát bezcenného středoškoláka, když už máte zkušeného kurátora, který má přístup a všechny předpoklady k tomu, aby obraz přežil? A pokud chce mít v plánu nadbytečnost, proč nezmanipuluje dalšího kurátora nebo ochranku nebo někoho s nějakým skutečným talentem? 3) Dát dívce schopnost cestovat časem je vyčůraný způsob, jak ji zmanipulovat, aby zachovala obraz. Chiaki má schopnost cestovat časem, proč to nemůže udělat sám? A když ne sám, proč nejdřív nezmanipuluje Makoto, aby zachovala obraz, a POTOM jí nedá schopnost cestovat časem, aby toho cíle skutečně dosáhla? 4) Kdybys sváděl dívku, abys ji přiměl něco udělat, a chtěl jsi mít „pro jistotu“ redundantní plán, opravdu by ses snažil svést JEJÍ NEJ, aby udělala stejnou práci? 5) Kdyby ti šlo jen o obraz, proč bys „nezůstal“, dokud nebude hotový, nebo se alespoň čas od času „nezastavil“, aby ses ujistil, že to teta nevzdala? Nedává smysl, aby Chiaki zmanipuloval tetu, když byla na střední škole, a pak už ji nikdy nekontaktoval a jen „doufal“, že semínka, která zasel, vyústí v to, že půjde na uměleckou školu, bude se věnovat restaurování umění a pak se skutečně bude léta věnovat restaurování právě toho konkrétního obrazu, o který mu šlo především?“
Nic z toho nedává smysl. Neříkám, že je film dokonalý, rozhodně se dal udělat lépe, aby dával větší smysl, ale technicky si myslím, že se všechny dějové díry dají vysvětlit. Takže tady je můj vlastní výklad. Určitě si spoustu věcí vymýšlím, ale myslím, že to vlastně dává smysl a zapadá to do „ducha“ filmu…
Chiaki je prostě dítě z budoucnosti, které vyrůstá v době zpustošení a beznaděje. Nějakým způsobem se dozví o krásném a kouzelném obrazu, který byl vytvořen v minulosti v podobně zpustošené a beznadějné době, ale obraz se ztratil. A tak věří, že kdyby ten obraz mohl vidět na vlastní oči, přinesl by mu naději a inspiraci, kterou potřebuje k životu v oné pusté beznadějné době. Použije tedy časový oříšek ke „skoku v čase“ a cestou pravděpodobně udělá spoustu chyb, až nakonec najde dobu, kterou hledá, ale zbývá mu už jen poslední „skok“. Má sice časový oříšek navíc, ale pravděpodobně se rozhodne ho použít jen v případě nouze. Když se konečně dostane do muzea, obraz se bohužel právě restauruje. Skoky jsou těžko odhadnutelné (zejména skoky do časového období mimo jeho život a zkušenosti) a jen na to, aby se dostal do tohoto časového období, potřeboval téměř celý vlašský ořech, takže se rozhodne prostě „žít“ v tomto čase, dokud nebude obraz restaurován, než aby plýtval svými „skoky“ ve snaze najít obraz. Během života v této době se však spřátelí s Kosukem a zamiluje se do Makoto. Po celou dobu však každý den kontroluje muzeum, zda je obraz dokončen (pokaždé, když jde Makoto do muzea, vidíte v pozadí toho chlápka, jak si prohlíží exponát… a matně se podobá Chiakimu). Pravděpodobně by „zastavil“ čas a vplížil se do muzea, aby se podíval na napůl zrestaurovaný obraz, jenže nevěděl, že Makotova teta obraz restauruje přímo v areálu, a jen předpokládal, že se restauruje na nějakém neznámém místě. Lepší bylo na obraz prostě počkat, a navíc to „čekání“ bylo nakonec samo o sobě docela zábavné.
Ok, takže odtud se pak odehrává celý film. Při vysvětlování konce budu odkazovat na tyto důležité momenty v časové ose:
A) Makoto spadne na časový oříšek ve vědecké místnosti a získá 90+ časových skoků
B) Makoto použije svůj časový skok „#02“ (předposlední časový skok), aby dohodila Kosukeho stydlivé dívce tím, že zařídí, aby zápasníci Kosukeho do stydlivé dívky strčili. To má za následek, že si Kosuke půjčí Makotovo kolo a pošle Makotovi zprávu.
C) Makoto běží ke kolejím, aby zabránila hrozící katastrofě, a posledním skokem se dostane na přejezd, jen aby viděla, jak vlak neškodně projede bez jakéhokoli incidentu.
D) Makoto odejde od kolejí a telefonuje s Chiaki, když Chiaki zjistí, že Makoto skáče v čase, a zeptá se jí.
E) Makoto se vyděsí a použije svůj časový skok „#01“, aby negovala rozhovor.
F) Kosuke &dívka narazí do vlaku a Makoto už nemá žádný časový skok, aby nehodě zabránila.
Když Makoto běží za Kosukem, zakopne a s křikem se kutálí z kopce (jsou vidět všechny šrámy a modřiny, které utrpěla, když křičela za Kosukem), když najednou otevře oči a na obličeji NEMÁ žádné šrámy a modřiny, všechno je zmrzlé a Chiaki jí vysvětlí, že použil svůj poslední časový skok, aby nehodě zabránil. V tu chvíli se Makoto domnívá, že Chiaki vrátil čas těsně před bod F). Ve skutečnosti však Chiaki použil svůj časový skok, aby se dostal hned za bod B) výše. Pravděpodobně poté, co Kosuke poslal zprávu Makotovi, Chiaki ukradne Makotovo kolo dříve, než se k němu Kosuke dostane. Pak Chiaki jede na Makotově kole, aby Makota zachytil v bodě C). V tomto okamžiku se Chiaki musí Makoto přiznat, protože 1) ona to musí vědět 2) on ji miluje 3) Makoto na to pravděpodobně stejně přijde. Tím však poruší „zákon času“, jehož trestem je přestat existovat. Zatímco je čas zmražen, on se zdrží dost dlouho na to, aby Makoto obnažil své pravé já, než obnoví čas a zmizí v zapomnění.
No, protože Chiaki vrátila čas do bodu B) a ne do bodu F), rozhovor mezi Makoto a Chiaki nikdy neproběhl (i když je zajímavé, že si pamatuje, že k němu došlo) a Makoto nikdy nepoužila svůj poslední skok v čase. Když si to uvědomí, použije svůj poslední skok v čase, aby se „superskokem“ vrátila až na začátek filmu do bodu A). Konfrontuje Chiakiho s pravdou a časovým oříškem. Řekne Chiaki, že už nemůže skákat v čase (když použila svůj poslední skok v čase, aby se dostala sem). HNED dá Chiaki použitou časovou ořechovku! To znamená, že Chiaki musí mít ve skutečnosti ještě více než 90 časových skoků. Nikdy žádný z nich nepoužila, protože se časovým skokem vrátila do okamžiku, kdy ještě žádné časové skoky nepoužila! Už ve filmu bylo zjištěno, že je možné „vzít zpět“ své časové skoky tím, že skočíte do časového období předtím, než jste své časové skoky použili. Mohli byste namítnout, že potřebujete někoho jiného, aby vás časově přeskočil, a nemůžete „časově přeskočit sami sebe“, abyste získali své časové skoky zpět, ale film definitivně nepodporuje jeden argument na úkor druhého, protože sledoval pouze Makotiny časové skoky v 90, 50 a 1. Každopádně, i když Makoto „ví“ o časových skocích, v této nové realitě je Chiaki „v bezpečí“ před zákonem, protože jí o tom technicky vzato ještě nikdy „neřekl“. Nemůžete přece člověku vyčítat, že dělá něco, co ještě neudělal, ne? Teď na konci filmu si myslím, že si pak Chiaki uvědomí, že Makoto má ještě 90+ časových skoků, takže jí říká, že čeká, až skočí do jeho času.
Ok, vím, že mé vysvětlení není dokonalé, ale myslím, že dává větší smysl než teorie č. 1 a teorie č. 2. Tady je moje chabé zdůvodnění několika možných námitek….
Chiaki na obraz čekal měsíce, proč nepočkal ještě pár dní, aby ho viděl? Chiaki nikdy neměl v úmyslu zůstat déle než jeden den a uvědomil si, jak nejisté je mít jen jeden další časový skok. Navíc podle Makotova ujištění ho uvidí hned, jak se vrátí. Ale hlavně si myslím, že obraz už nebyl jeho inspirací k životu. Tou inspirací teď byla Makoto, ona sama.“
Proč prostě neodepsala/zavolala zpátky: „Opatrně, Kosuke, mám rozbitou brzdu.“
Proč neodepsala/zavolala zpátky? Možná to udělala (mimo kameru) a nedostala žádnou odpověď, takže se vlastně bála, že Kosuke zprávu nedostal (což nedostal).
Proč byl Chiaki ve vědecké místnosti, když právě řekl, že nemá zájem pomáhat Makoto s jejími povinnostmi? Chiaki se choval jako úchylný stalker a tajně Makoto špehoval.
Když víš, že se na kole bez brzd vybouráš ve vlaku, proč z toho kola prostě neseskočíš? Lidé v zápalu boje pořádně nepřemýšlejí.
Chiaki měl 1 poslední skok a plný časový oříšek. Proč se prostě „nenabil“ dřív? Každý časový skok je drahý, takže čekal, až použije svůj poslední časový skok, než se dobije, protože by možná o ten časový skok „přišel“.
OK, jsem zvědavý, co si lidé myslí. Nedržte se zpátky, haha. Začátek kritiky….
PS
Ok, konečně bych rád položil vlastní otázku. Je ten obraz skutečný a je v tokijském muzeu umění? Jednou se chystám na výlet do Studia Ghlibli v Tokiu, a pokud je obraz opravdu v Tokijském muzeu umění, rád bych ho teď také viděl.
.