(Tip č. 68 z knihy „100 Orchestration Tips,“ Part 4: Harp)
Vícená harmonická levé ruky je praktická pouze do středního C. Výše už poloha ruky brání jejímu snadnému vyslovení.
Tento tip jsem nikde v žádném orchestrálním manuálu neviděl. Většina příruček říká, že pravá ruka smí hrát vždy jen jednu harmonickou, zatímco levá může hrát dvě až tři – pokud nejsou rozestupy příliš velké. Souvisí to s polohou rukou vůči strunám – protože harfistka má tělo nástroje opřené o pravé rameno, je její dosah na této straně poněkud omezený a poloha zápěstí neumožňuje hrát více než jednu harmonickou. Levá ruka má velký dosah a lepší úhel pro vytváření harmonických, takže jich může zahrát více najednou.
Ale je tu jedna věc. Aby se levá ruka dostala do správné polohy pro více harmonických, musí být v určité vzdálenosti od hráče. Příliš blízko, a ruka se dostane do nevhodné polohy (i když levá ruka může snadno hrát jednotlivé harmonické v bližší poloze stejně jako pravá). Je zde ještě další úroveň složitosti: dva harmonické tóny najednou, ačkoli je to trochu složité, jsou běžnou technikou. Tři najednou jsou velmi vzácné a nelze jen tak předpokládat, že každý harfista má zkušenosti s hraním harmonických akordů.
Čím větší je navíc množství současně požadovaných harmonických tónů, tím kratší je dostupný rozsah (a tím více času je potřeba na přípravu k nalezení správných uzlů). Jednotlivé levoruké harmonické jsou dobré v celém svém použitelném rozsahu: C3-A5. Dvojité harmonické jsou hratelné v libovolné konfiguraci od C3 do G4, nad níž jsou nejpraktičtější 2. a 3. harmonická až do C5. Trojité harmonické mají funkční rozpětí mezi C3 a E4 – pravda, nepříliš velké. Posouváním vícenásobných harmonických výš, než jsou tyto hranice, riskujete jejich rozpad kvůli nešikovné poloze dlaně vůči struně. Jít níže je také problematické, protože harmonické se stávají stále nestabilnějšími a je obtížné je odlišit od strun s normálním stiskem.
Malý související bonusový tip: každý harfista, se kterým jsem kdy pracoval, dává přednost čtení harmonických ve výšce, kterou mají hrát ruce, a zní o oktávu výše. Je to mnohem lepší systém pro hráčku, která instinktivně přesune ruce do správné polohy na strunách, aniž by musela něco vymýšlet. Zdá se, že některé orchestrální příručky nemají v této otázce jasno, a aby toho nebylo málo, některé notační programy standardně používají harfové harmonické zapsané ve znějící výšce. Tento předpoklad přidává každému harfistovi hodiny otravného života. Zmatek se stal tak výrazným, že již neexistuje žádný výchozí přístup a skladatelé musí uvádět, který systém zaznamenali.
Tady je další chybička týkající se vícenásobných harmonických: uzly se vertikálně posouvají v závislosti na poloze pedálů. V poloze plochého pedálu je přesný střed struny o něco výše než v přirozené poloze a ještě dále než v poloze ostré. Aby to bylo ještě zamotanější, v celém rozsahu středových poloh uzlů je mírná křivka směrem nahoru, která sleduje stoupající šíři krku harfy. Aby mohl harfista zahrát například kořenovou triádu g-moll, může se rozhodnout naladit akord enharmonicky do a-moll tak, aby se polohy uzlů rovnaly. Tuto strategii může být nutné použít i v případě dvojhlasu.
Nejjednodušší možnost? Nepsat harmonické akordy pro levou ruku harfisty. Obvykle zcela postačí napsat jednu harmonickou pro pravou a dvě pro levou ruku. Jakýkoli další by mohl být pohlcen žhavou rezonancí celkového tónu. Žhavého tónu můžete dosáhnout i v případě, že pravá ruka hraje normální intervaly nebo akordy, které se hrají nad harmonickým tónem levé ruky, ale znějí pod ním. Vše záleží na rejstříku a kontextu hudby.
Vpravo je několik stavů pro 1. a 2. harfu z Ravelových Valses Nobles et Sentimentale. Všimněte si, jak Ravel nerespektuje pravidlo a žádá prvního harfistu, aby hrál levou rukou 3. stupeň G5, a druhého harfistu, aby hrál 3. stupeň G4. Je zde problém s notací. Pokud Ravel žádá znějící tón namísto hraného tónu (který by byl o oktávu nižší), pak jsou tyto harmonické tóny pro druhého harfistu snadno hratelné, ale pro prvního docela složité. Pokud naopak mají být zahrány v notované výšce, pak je druhá část velmi obtížná a první část v podstatě nemožná. Snad ve všech případech může harfista harmonické tóny jednoduše rozdělit mezi obě ruce, protože jsou snadno hratelné.
.