Řekl jsem, že poselství „Holanďana“ zůstává stejné jako na jevišti, ale i zde je jistý zmatek. Děj se celý odehrává ve vagonu metra. Mladý černoch (Al Freeman Jr.) jede sám. Do vlaku nastoupí sexy blondýnka (Shirley Knight) a začne černochovi dělat bolestně hrubé návrhy.
Na začátku je zdrženlivý, ale jeho obrana nakonec padne a on se do hry zapojí. Pak se stáhne a začne se mu vysmívat. Nakonec se ukáže, že nejde o svádění, ale o mučení: běloška hraje s černochovou psychikou sadistickou hru.
Když si to uvědomí, vrací úder jak jí, tak ostatním, kteří nastoupili do vozu. Zdá se, že dosáhl dočasného vítězství, právě když ho ubodá k smrti. Ostatní v autě nedělají nic.
Tak co tedy Jones říká? Zdá se, že jde o obecný útok na zacházení bělochů s černochy, v němž je sexualita tou nejkrutější zbraní. Ale je to tak?“
Příběh a dialogy se podobají známým tématům několika (bílých) homosexuálních dramatiků, kteří znovu a znovu staví masožravé ženy proti etickým, bezmocným mužům. Tento dojem posilují výkony slečny Knightové, která je velmi rázná, a Freemana, který je v podstatě slabý i ve své tirádě. Těžko říct, zda se toto téma v Jonesově hře zapletlo s konfliktem bílých a černých, ale herecké výkony a režie tomu zřejmě nasvědčují.
Ještě slovo k výkonu slečny Knightové, který byl oceněn v Cannes: Je vynikající. Drzou blondýnku hraje s takovým umem, že se z toho stává jeden z nejlepších hereckých výkonů, jaké si pamatujeme.