Když dobrá televize zlobí: jak nás Sons of Anarchy všechny svezli

Na Hells Angels bylo vždycky něco slabě legračního. Možná je to tou nesvatou kombinací pochybného koženého oblečení, komediálních přileb a nespoutaných vousů, ale vždycky vypadají tak trochu jako „krize středního věku, která se vymkla kontrole“, tak trochu jako „drobní členové silničního týmu Def Leppard“. Z tohoto důvodu jsou dnes Hells Angels téměř vždy filmově nasazováni pro komický efekt; donedávna byla posledním významným momentem Hells Angels na plátně příšerná komedie o krizi středního věku Wild Hogs z roku 2007.

Říkám „až donedávna“, protože rok poté, co se Divoká prasata ze všech sil snažila zničit mystiku motorkářského gangu pro další generace, přišel seriál Synové anarchie, aby nám všem ukázal pravou tvář amerického Hells Angel, tvář vážnou, zachmuřenou, tvář organizovaného zločinu, i když stále s pochybnými vousy. Tito Hells Angels se nehodlali nechat popohánět Johnem Travoltou a Timem Allenem v „humorných“ šátcích a nelichotivých kalhotách.

Nemám tušení, zda je seriál Sons of Anarchy realistickým obrazem motorkářské subkultury, ale i kdyby byl groteskní nadsázkou každodenních drobných nekalostí, jeho počáteční potyčky získaly díky bezchybnému castingu punc noblesy. Je opravdu těžké zkazit cokoli, v čem hraje Ron Perlman.

Sons of Anarchy to ale dokázali.

V prvních dvou a půl sezónách, kdy Sons of Anarchy žili ve svém vlastním světě barů, striptýzových klubů a motorkářských kluboven, byli prostě fajn. Ale v polovině třetí série udělal odvážný – tím myslím děsivě chybný – krok, když se celá motorkářská parta sebrala a vydala se do Belfastu v Severním Irsku, aby se potkala s keltskou pobočkou gangu. A jestli je něco, o co by se americká televize nikdy neměla pokoušet, tak je to Irsko.

Začínáme rozsáhlými leteckými záběry, jak se gang prohání po idylických venkovských cestičkách za zvuků poděbradských bolístek. Cue some of the worst Oirish ah-be-jeebers accents committed to film; we’re talking Henry Thomas in Gangs of New York level here. Depresivní je, že nejhorším provinilcem je skvělý charakterní herec Titus Welliver z Deadwoodu, který zde hraje drsňáka ze skutečné IRA, jenž by nemohl být komediálněji irský, ani kdyby měl na hlavě klobouk s pěnovou gumou a nápisem Guinness St Paddy’s Day. Ale skoro nikdo z toho nevyvázne bez úhony. Například hned na začátku dojde ke střetu se severoirskou policií, kdy jeden policista dokáže být v jedné větě Ir, Skot, Skot, Brooklyn Noo Yoik a Slovinec.

Žádný kámen z Blarney nezůstane neobrácený, aby nám připomněl, kde jsme. Jsou tu dudy, jsou tu sirotčince, baroví floutci v placatých čepicích, pistolníci v kuklách, boxeři s holými klouby, přísný patricijský kněz – jsou tu dokonce i jeptišky s pistolemi, což je mnohem méně zajímavé, než to zní. K plnému sálu chybí už jen to, aby Roy Keane honil otce Dougala přes horský potok a mával přitom shillelagh.

V souhrnu to znamená, že z každé vteřiny irského turné Sons of Anarchy mrazí v zádech a scénář zjevně psal někdo, kdo se s kulturou tohoto ostrova seznámil pouze prostřednictvím Michaela Flatleyho. Všichni zúčastnění pak vypadají směšně. A nezapomeňte, že tu mluvíme o mužích středního věku, kteří nosí kožené kalhoty.

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{{/cta}}

Připomeňte mi v květnu

• Sdílet dál Facebook
• Sdílet na Twitteru
• Sdílet e-mailem
• Sdílet na LinkedIn
• Sdílet na Pinterestu
• Sdílet na WhatsApp
• Sdílet na Messenger

.