Připojit. Objevte. Sdílejte.

Hip-hop se ke spolupráci hodí více než kterýkoli jiný žánr. V rockové, popové nebo country písni pravděpodobně nenajdete čtyři zpěváky z různých kapel, což je v rapu běžný scénář. Když se poprvé objeví informace o nové písni rappera A, na které se podílí rapper B, může to vyvolat okamžitý rozruch ještě před vydáním jediného taktu. To je ideální ukázka kamarádství a soupeření, přátelského i nepřátelského, které odlišuje hip hop od jeho protějšků.

Ideálním příkladem tohoto rozdílu je fenomén hiphopového cypheru. Koncept cypheru zavedla organizace založená na islámu, Five Percent Nation, známá také jako Nation of Gods and Earth, která byla odnoží Nation of Islam a vznikla v Harlemu v polovině 60. let 20. století. Vliv Five Percent Nation v mnoha ohledech položil základy hip hopu na východním pobřeží v 80. a na počátku 90. let. Velká část hiphopového žargonu, včetně toho, že se lidé označují za „bohy“ a „Země“, a používání slov jako „nejvyšší“, „matematika“, „věda“, „vědění“ a „šifra“ (samozřejmě v určitém kontextu) je do značné míry ovlivněna skupinou Five Percent Nation.

Rapoví umělci z New Yorku působící v 80. a 90. letech byli první generací, která vyrůstala s učením národa pěti procent od narození. Slovo „cypher“ má mnoho definic. Oxfordský slovník definuje šifru jako „tajný nebo skrytý způsob zápisu kódu“. Cypher může také znamenat kruh nebo číslo nula. V počátcích hip hopu se používal, když si skupina rapperů, obvykle stojících v kruhu, střídavě vyměňovala verše v rámci soutěže, tréninku nebo pouhé zábavy. Cypher, bez ohledu na to, v jaké podobě se objevuje, je v rámci kultury stálou součástí.

Duch hiphopového cypheru žije také prostřednictvím toho, co se označuje jako „posse cuts“ nebo „posse tracks“. Jde o originální skladbu nebo remix, na kterém se obvykle podílí čtyři nebo více rapperů, například Drakeova „Forever“, TIho „Swagga Like Us“ nebo remix Yella Beezyho „That’s On Me“. Rozdíl mezi těmito typy skladeb a cyphery tradičně spočívá v tom, že posse tracky si do značné míry zachovávají formu běžné písně, obvykle s opakujícím se tématem a refrénem. Cypher bývá syrovější, s menší strukturou, podřízený stylu a tématu sloky každého rappera.

Cypher se vyvinul v účinný nástroj ke zvýšení slávy začínajících umělců a vhodný způsob, jak spojit talenty nových i zavedených rapperů, kteří by jinak neměli možnost spolupracovat. Příklady lze najít v rámci místní hiphopové komunity. V květnu loňského roku získal hiphopový veterán a umělec Prynce P z vydavatelství Pohectic Life Records hit „The Triple D Cypher“, který produkoval Billy Syn. Na něm se podílela pestrá směsice čtrnácti rapperů, včetně místních legend Big Tucka a Mr Pookieho spolu s začínajícími rappery Alsace Carcione, Eclipse Darkness & Bobby Fisha.

Píseň nasbírala na internetu dostatek ohlasů a streamů na to, aby se jí chopili producenti v prosinci vydaného dokumentárního filmu Dig Deep: The Pathway Beyond the NFL Draft, který dokumentuje akci College Gridiron Showcase, jež se koná v Texasu.

„Cítil jsem, že tenhle cypher je mnohem větší než pouhá píseň,“ říká Prynce P. „Měl jsem pocit, že tenhle cypher je mnohem větší než pouhá píseň. „Ukázal, že když se spojíte, místo abyste se rozdělili, můžete vytvořit velikost. Sešli jsme se s různými hlasy, různými styly, různými příchutěmi pro jednu věc: lásku k hudbě.“

Prynce P pracuje na sestavení dalšího cypheru „Reloaded“ s dallaskými rappery, který by měl vyjít letos v létě. Soupisku emcees tvoří DQ Hampton, Flexinfab, Flower Child, Motian, IQ Muzic, Eclipse Darkness a samotný Prynce P.

„Tu novou jsem zredukoval na sedm emcees,“ říká producent. „Každá sloka má 24 taktů a tři emcees (mají) po osmi taktech. Chtěl jsem s tímhle vzorcem experimentovat. Málo lidí je tak bláznivých, aby dělali to, co já,“ dodává žertem. „Je to jedinečná skladba a jsme s ní hotovi asi z 80 procent.“

Kurátorem cypheru je často producent, DJ nebo mediální subjekt. Místní nezávislý hiphopový blogger a hiphopový kritik Rodrick Rules se poprvé pustil do tvorby hudby tím, že výkonně produkoval cypher s názvem „Beat CD & Pack of Blacks“, který produkoval Mousequake a na kterém se podíleli Anonymous, Jui$e Leroy, Rakim Al-Jabbaar, Colby Savage, N8, C-Thru, Kemist Da Kidd, Yola Franklin a Jroc Obama.

Při tvorbě této šifry stála v popředí také myšlenka sjednocení.

„Dal jsem to dohromady především proto, abych pomohl propojit umělce mezi sebou,“ říká Rules. „Spousta umělců z tohoto projektu o sobě věděla, ale nikdy spolu nespolupracovali. Název pochází z písně ‚Backseat Freestyle‘ od Kendricka Lamara, kdy Kdotovi někdo zavolá a řekne: ‚Mám tu balík černochů a CD s beaty, připravte si freestyly‘.“

Rules také říká, že tento cypher slouží jako zkušební verze pro větší ambice, které má v hudebním průmyslu. „Momentálně pracuju na novém singlu a dalším cypheru; všechny tyhle skladby se objeví na kompilaci, kterou dávám dohromady a která se jmenuje Sometimes the Internet Lies. Dal jsem si slib, že všechno, co vypustím od roku 2019 a dál, bude epické,“ říká.

Naštěstí pro hiphopové fanoušky, bez ohledu na další trendy, které mohou přicházet a odcházet, jsou „tři C“ – spolupráce, kamarádství a soutěživost – zakořeněny hluboko v kořenech rapu. To zaručuje, že cyphery, posse tracky a podobně budou i nadále hudebními událostmi, které si budou všechny generace užívat jako nedílnou součást hiphopové kultury.

• DFW Music News
• Hudební historie

.