John Wayne byl skvělý herec. Tak, řekl jsem to.
Možná mě kvůli tomu vyhodí z určitých intelektuálních kruhů, možná se kvůli tomu budou někteří divit mé politice, ale je to moje premisa a já se jí držím.
Dříve nebo později (obvykle dříve) se každý, kdo píše o Waynovi, musí s tímto tématem vyrovnat.
„Po léta,“ píše Scott Eyman ve své nové biografii „John Wayne: Život a legenda“, „se debata o Waynovi soustředila na směšnou otázku, zda uměl hrát, či nikoli, přičemž liberálové většinou zaujímali záporné stanovisko“. To je velká část problému při hodnocení Wayneových hereckých schopností. Jeho osobní politika (konzervativní) stála v cestě jasnému vidění herectví, podobně jako stojí v cestě kličkování Mela Gibsona nebo rodinné problémy Woodyho Allena.
V dnešní době jsou tu i další faktory. Přiznejme si to: Většina Waynových pozdějších filmů není moc dobrá a on už je v nich dávno za zenitem. Přesto jsou to právě ony, které se nejčastěji objevují v televizi. Současní diváci možná ani neznají Waynovu nejlepší tvorbu. Navíc žánr, v němž Wayne podával své nejnepochybnější výkony – western – vyšel z módy už před desítkami let a nahradily ho sci-fi z vesmírného věku, oatery jiného ražení.
Někteří namítají, že Wayneův herecký rozsah je vnímán jako úzký. Nebyl to žádný shakespearovec. Námitku úzkého rozsahu by však bylo možné vznést vůči libovolnému počtu herců ve studiové éře Hollywoodu – Bogart, Cagney, Stewart, Cooper – tak se tehdy točily filmy, šité na míru hvězdám, psané pro jejich konkrétní typ. Wayne si vytvořil svůj. „Wayne se Waynem nenarodil,“ říká Garry Wills ve své knize „Amerika Johna Waynea“. „Musel být vynalezen.“ Wayne si ho vymyslel během deseti let práce v béčkových a horších westernech před svou průlomovou rolí ve filmu Johna Forda „Dostavník“ a ještě dlouho se k němu propracovával.
Naturalismus v jakémkoli druhu umění může být těžko čitelný. Pokud to umělec dělá dobře, zejména herec, může to vypadat, že nic nedělá. Wayne byl ve svých nejlepších letech naturalistický herec, nikdy nepůsobil teatrálně, nikdy nežvýkal kulisy. Držel se zpátky. Bylo to záměrně.
„Mám velmi málo triků,“ řekl jednou Wayne o svém herectví. „Aha, zastavím se uprostřed věty, aby se na mě dívali dál, a nezastavím se na konci, aby se nedívali jinam, ale to je asi tak jediný můj trik.“
Wills si na Waynově podání všiml ještě něčeho: „Frázování stop-and-go je to, co všichni jeho imitátoři chápou; ale jen málo z nich zachytí melodické intervaly jeho kadencované řeči.“ Ve Waynových nejlepších přednesech je cítit zpěvnost.“
Wayneova fyzičnost se samozřejmě stala velkou součástí jeho postavy na plátně, a to nejen slavná chůze, ale i způsob, jakým používal ruce, jak jezdil na koni, ladnost pohybu. Všimli si toho režiséři i herci. Dokonce i když se Wayne nehýbe, zdůrazňuje Wills, „neustále zaujímá pózu Michelangelova ‚Davida'“. Bylo podmanivé se na něj jen dívat.
Tady je deset jeho nejlepších filmů, většina z nich jsou westerny, které však dohromady ukazují překvapivý rozsah v omezeném rozsahu.
„Dostavník“ (1939): Wayneova průlomová role přišla v tomto přelomovém westernu Johna Forda, kde hrál Ringo Kida. Dostal sice druhou roli (po Claire Trevorové), ale je morálním i vizuálním středobodem filmu, psancem s velkorysými lidskými pudy. První Waynův záběr – rychlý záběr na detailní záběr, kdy herec namíří pušku – patří k nejslavnějším v kinematografii. Fordovu záměru, studii charakterů a tříd, která se odehrává v interiéru dostavníku a na stísněných nádražích, slouží i ta nejskrytější zápletka. Wayneova postava je typicky lakonická, gentlemanská, ale ne uhlazená, silná, neprůbojná. Je obhájcem nízkých vrstev (spřátelí se s Trevorovou šlapkou) a mluvčím pravdy vycpaným košilím a primitivům, kteří jsou také přítomni.“
„Byli postradatelní“ (1945): Další Fordův snímek, tentokrát oddechový, s hereckým ansámblem. Sleduje život jednotky PT boat za druhé světové války, sotva se jedná o vlajkovou loď (ve skutečnosti jde o porážku na Filipínách), ale spíše o výsek krušného života posádek na souši i na moři. Wayne opět dostává druhou roli, tentokrát za Robertem Montgomerym, a podává nenápadný a okouzlující výkon. Jeho zdrženlivá smuteční řeč za padlého kamaráda je obzvlášť účinná, stejně jako komická scéna, kdy po něm zdravotní sestra v nemocnici chce kalhoty.
„Rudá řeka“ (1948): Jedna z mála Waynových rolí padoucha (Tom Dunson), kapitána Bligha v epickém tažení dobytka, které Howard Hawks nezapomenutelně zinscenoval v přírodě. Wayne je sotva sympatický, tvrdý jako hřebík, který je připraven zabíjet, aby dosáhl svého, ale jeho výkon je strhující, s leopardíma očima a sevřenou čelistí. Jeho spoluhráči jsou Montgomery Clift a Walter Brennan, stejně jako příšerná Joanne Dru. Film má své hloupé momenty, ale nedá se na něj nedívat. Wayneův nezdolný krok skrz stádo dobytka na cestě za zabitím Clifta je ikonický.
„Fort Apache“ (1948): Fordovo fiktivní převyprávění bitvy u Little Big Hornu s Henrym Fondou v roli martinského velitele (v roli Custera), který nechce poslouchat rozumy svého zástupce ve velení, Wayna. Herec dokáže skvěle vyvážit tvrdost, pravdomluvnost a neefektivitu. Film je prvním z Fordovy slavné kavaleristické trilogie, do níž patří také „Nosila žlutou stužku“ a „Rio Grande“, v obou případech s dobrými Wayneovými výkony.
„Tichý muž“ (1952): Wayne v tomto filmu odehrávajícím se v Irsku ztvárnil titulní postavu bývalého amerického boxera, který v ringu zabil člověka. „Wayneův boxer předvádí jedno z nejpomalejších spalování v dějinách filmu – rozbuška doutná dvě hodiny,“ píše o filmu kritik Michael Sragow, zatímco Wayneova postava je postupně vtahována do irské komunity kolem sebe, do níž patří i Maureen O’Harová v roli jeho lásky. Fordova technicolorová fotografie zachycuje smaragdovou zeleň a život na maloměstě. Wayneova zdrženlivost je dokonalá, je jako ryba ve vodě.
„Hondo“ (1953): „Hondo“, raná produkce Waynovy vlastní společnosti Batjac, byl jedním z nejúspěšnějších filmů své doby natočených ve 3D. Jedná se však o poměrně chudý western, protože na ranči matky a jejího malého syna uprostřed indiánského území se z ničeho nic objeví osamělý muž, částečně Apač (Wayne). Jsou tu ozvěny „Shanea“, protože Wayne a divadelní herečka Geraldine Pageová, podivně, ale účinně obsazená, se do sebe postupně zamilují. Jejich dvoření je jemný a křehký tanec; Wayne hraje scény s překvapivým nádechem zranitelnosti. Pro tento film byl také pravděpodobně v nejlepší fyzické kondici své kariéry.
„The Searchers“ (1956): Je „The Searchers“, epický širokoúhlý western Johna Forda, průšvih, nebo mistrovské dílo? Já si myslím, že je to obojí, skutečně velkolepý film se spoustou chyb. Na čem se však zřejmě všichni shodnou, je, že Wayneův výkon v roli Ethana Edwardse je jeho nejlepší. Hraje rasistického veterána Konfederace, který se vydává na léta trvající pátrání po své neteři, unesené Komanči, kteří zmasakrovali i její rodiče. Ethan má ke všem v přeplněném filmu neutěšený a vyhrocený vztah a svou neteř (hraje ji Natalie Woodová) hodlá zabít, až ji najde. Je to sžíravá, zachmuřená herecká práce – „Co chceš, abych udělal? Nakreslit ti obrázek?“ – držená na uzdě silnými spodními proudy pochybností.
„Rio Bravo“ (1959): Jeden z Wayneových nejlepších komických výkonů, typicky klidný a lehce se držící na nohou. Hraje šerifa, který má na starosti vězně, kterého chce mocný gang dostat ven. Na způsob filmu „V pravé poledne“, v němž Gary Cooperovi nepomohli ani obyvatelé města, nechává režisér Howard Hawks seřadit pestrou partu spoluhráčů (včetně Deana Martina v roli opilce, krásného, ostře střílejícího Rickyho Nelsona, Waltera Brennana jako starého, mrzoutského mrzáka a koketní Angie Dickinsonové) na pomoc Waynovi, který nic z toho nechce, ale nemůže jim v tom zabránit. Je to naprosto směšné a stejně tak naprosto zábavné.
„Opravdová kuráž“ (1969): Jako Rooster Cogburn získal Wayne svého jediného Oscara. Jeho rošťácký výkon je parodií na jeho poctivou filmovou image; hraje starého, opotřebovaného, bezohledného maršála, který je opilý, má klapky na očích a ne vždy používá nejlepší úsudek. Jeho herecký projev je křečovitý a milý; sípavý podivín ho baví. Jeho repliky jsou melodickým vrčením. Záporák: „Tomu říkám odvážná řeč na jednookého tlusťocha!“ Cogburn: „Naplň si ruce, ty hajzle!“
„The Shootist“ (1976): V tomto Waynově posledním filmu hraje stárnoucího pistolníka, který umírá na rakovinu a snaží se odejít důstojně. Don Siegel („Drsný Harry“) jej režíruje s podzimní atmosférou (kterou pěkně vystihuje i hudba Elmera Bernsteina), která jako by věděla, že její hvězda také umírá. Ubytuje se v penzionu, který vede Lauren Bacallová, jejíž syn v podání Rona Howarda ho zbožňuje. Wayne svou roli naplňuje s něhou, moudrostí a rezignací a bez sentimentu se dívá pravdě do tváře.
Kontakt na autora: 714-796-6811 nebo [email protected]
.