Den toniske treklang:

Den toniske akkord er vores emne i dagens lektion.

Vi vil se på de komponenter, der gør den afgørende for de store og små tonearter. Tillad mig at gennemgå begrebet toneart eller tonalitet for at forberede dig på dagens lektion.

Kurtig gennemgang af begrebet toneart eller tonalitet

I musik er der et sæt af tolv toner (også kendt som – “tonehøjdesæt”.) Når disse tolv toner spilles, har de en tendens til at have en følelse af neutralitet, indtil tonalitet indføres eller etableres.

Begrebet tonalitet fokuserer på at etablere en bestemt tone som hovedtone og derefter skabe et forhold mellem denne hovedtone (aka – “tonic”) og andre toner.

En tonalitet (aka – “toneart”) kan enten være dur eller mol, og dette afhænger i høj grad af nogle faktorer, som du kan lære mere om, når du tjekker dette indlæg om to tonaliteter.

Tonikaen (som er hovedtonen) og andre toner i en given toneart kan ses i skalaen for den pågældende toneart – uanset om den er dur eller mol.

Skala grad eller tekniske navne

Den naturlige dur- og molskala har henholdsvis otte grader, og jeg regner med, at du er bekendt med stavemåden for skalaer i alle tolv tonearter. For eksempel staves C-dur skalaen:

…således:

C D E F G A B C

…mens C-mol skalaen:

…staves således:

C D Eb F G Ab Bb C

Men ud over stavemåden for dur skalaen har musikvidenskabsfolk tekniske navne for hver enkelt grad i skalaen. Disse tekniske navne afspejler forholdet mellem tonikaen og de andre skalagrader i tonearten.

Her er de tekniske navne for de syv grader af durskalaen…

Tonic

Supertonic

Mediant

Subdominant

Dominant

Submediant

Subtonic

Octave

I tonearten C-dur…

C:

…er tonikaen.

D:

…er supertonien.

E:

…er mediant.

F:

…er subdominanten.

G:

…er dominanten.

A:

…er submedianten.

B:

…er subtonien.

C:

…er oktaven.

I tonearten c-mol…

C:

…er tonikaen.

D:

…er supertonika.

Eb:

…er mediant.

F:

…er subdominant.

G:

…er dominanten.

Ab:

…er submedianten.

Bb:

…er subtonien.

C:

…er oktaven.

Disse tekniske navne beskriver forholdet mellem toneartens bestanddele, og ud af alle disse tekniske navne vil vi udforske tonikaen – det tekniske navn for den første grad i skalaen.

Tonikaen

Tonikaen er den første grad i traditionelle skalaer – dur eller mol – og er den vigtigste tone i tonearten, fordi den er den centrale tone (aka – “tonalt centrum”), som alle andre skala-toner tiltrækkes af.

Tonikaen er tonalitetens hovedtone. Dens bogstavnavn har indflydelse på alt ved tonaliteten – navn, skalatoner og alt, hvad der er værd at have med at gøre.

Tonalitetens indflydelse på navnet

Bogstavnavnet på en given toneart er afledt af tonikaen i den pågældende toneart. De to skalauddrag nedenfor, lyder ens og besætter den samme fingertone på klaveret.

Uddrag #1:

Uddrag #2:

Men hovedtonen (aka – “tonika”) i uddrag #1 er C#, mens den i uddrag #2 er Db. Mens det første uddrag er C#-durskalaen, er det andet uddrag Db-durskalaen. Selv om de lyder ens, afspejler begge skalaer to tonearter, der er helt forskellige, selv om de kan være enharmonisk beslægtede.

Opfordring til læsning:

C#:

…er tonikaen i C#-dur, mens Db:

…er tonikaen i Db-dur.

Så bogstavnavnet på den første grad (aka – “tonikaen”) i en traditionel skala bestemmer bogstavnavnet på den pågældende toneart.

Tonalitetens indflydelse på skalatoner og stavning

Bogstavnavnet på tonikaen bestemmer stavemåden på de resterende skalatoner, og dette har enorm indflydelse på tonearten.

Hvis C#:

…er tonikaen i en dur-toneart, vil resten af skalatonerne i C#-dur-tonearten:

…blive stavet således:

D# E# F# G# A# B# C#

Omvendt, hvis Db:

…er tonikaen i en dur-toneart, vil resten af tonerne i Db-dur-tonearten:

…staves således:

Eb F Gb Ab Bb Bb C Db

Mens G#:

…er den femte grad (også kaldet “dominant”) i C#-dur, er Ab:

…dominanten i Db-dur.

Mens C#-dur har en toneart med syv skraveringer, har Db-dur en toneart med fem basseringer.

Getro det eller ej, men der er ikke to skalaer, der kan have den samme stavemåde. Hvis C#- og Db-dur-nøglerne har forskellig stavemåde, så er de, uanset hvilket forhold de overhovedet har til hinanden, forskellige.

Opmærksomhed: At sige, at der er forskel på C# og Db betyder måske ikke så meget for de fleste mennesker, der spiller efter gehør. Det skyldes, at C# og Db praktisk talt lyder ens. Men ud over at spille efter gehør er der en række lærdomssituationer, hvor de to toner behandles forskelligt, og spørgsmålet om tonika og toneart er blot en af dem. Hvis musikvidenskabsfolk understreger denne forskel, bør du også tage den alvorligt.

Tonikakkorden

En akkord er et produkt af det harmoniske forhold mellem noter, der er beslægtede, uanset om de lyder behageligt eller ej. Jermaine Griggs

Den toniske akkord er en akkord, der er funderet på den første grad i skalaen – tonikken. Lad os se nærmere på tonika-akkorderne i dur- og moltoner.

Tonikakkorden i dur

I tonearten C-dur:

…tonikakkorden tager sin rod fra C:

…som er grundtonen, og derefter tilføjes andre akkordtoner i tertser…

C:

…og E:

…og G:

…for at skabe C-E-G:

…en dur-treklang.

Den toniske treklang i den store toneart er den store treklang.

Tonikakkorden i den lille toneart

Ved hjælp af den a-molske skala:

…kan vi danne tonikakkorden i tonearten a-mol med udgangspunkt i A:

…(dens tonika), og derefter tilføje andre akkordtoner i et tertsinterval…

A:

…og C:

…og E:

…for at danne A-C-E:

…en mol-dreiklang.

Den lille treklang er den toniske akkord i den lille toneart.

Opgave: Tonika akkorden har samme kvalitet med tonearten. Tonika-akkorden i en dur-toneart har en dur-kvalitet, mens tonika-akkorden i en mol-toneart har en mol-kvalitet.

Tonika-akkordets vitalitet

Tonika-akkorden er afgørende for tonaliteten, fordi den er bygget ud fra et forhold mellem vigtige toner i tonearten – første, tredje og femte tone. Lad os undersøge den toniske akkords første, tredje og femte tone.

Den første

Den første tone i den toniske treklang er hovedtonen (også kaldet “tonik”) i den pågældende toneart. Det er denne første tone i tonika-akkorden, der gør tonika-akkorden vital. Sange slutter normalt med en akkordprogression til tonika-akkorden, hvis grundtone er den første tone i tonearten.

Dertil kommer, at tonikaakkordens første tone har indflydelse på toneartens overordnede navn.

Hvis C-dur-triaden:

…er tonika-akkorden i en given toneart, så er denne toneart C-dur-tonen. Omvendt, hvis tonika akkorden i en given toneart er C-mol treklangen:

…så er denne toneart C-mol.

Trekanten

Intervallet mellem den første og tredje tone i en skala, akkord eller toneart, bestemmer dens overordnede kvalitet.

Intervallet mellem første og tredje tone i en given tonikaakkord har meget at sige om det tonemiljø, som den tilhører (også kaldet – “tonalitet”.) Givet nedenstående akkord:

…som en tonikaakkord i en given toneart, vil intervallet mellem dens første og tredje tone fortælle dig, om det er en dur- eller en mol-toneart.

Den første og tredje tone i den ovenfor angivne akkord er D og F:

…et interval på en lille terts.

Derfor er kvaliteten af den toneart, hvor den givne treklang fungerer som tonisk treklang, en mol-toneart. I betragtning af at grundtonen i den givne treklang er D, kan vi sige, at den givne treklang er tonisk treklang i tonearten D-mol.

Femten

Den tone, der har det stærkeste forhold til tonikaen, er femtonen (også kaldet – ” dominanten”.) Enhver seriøs musiker må have tonens femtone ved hånden.

Opfordring til læsning:

Slutord

Tonika akkorden i en hvilken som helst toneart består af tonens første, tredje og femte tone (også kaldet “stabile toner”), og det gør dem vitale.

På grund af denne vitalitet vender akkordforløb tilbage til den toniske treklang, fordi den resonerer med den givne toneart. Dette forklarer, hvorfor de fleste sange starter og slutter med tonika-akkorden.

Det var alt for i dag!

De følgende to faner ændrer indhold nedenfor.

• Bio
• Sidste indlæg

Chuku Onyemachi

Uddannelseschef hos HearandPlay Music Group

Onyemachi “Onye” Chuku (alias – “Dr. Pokey”) er en nigeriansk musikforsker, pianist og forfatter. Inspireret af sit forbillede (Jermaine Griggs), som er blevet hans mentor, blev det, som han startede med at undervise musikere i sit kvarter i Aba-Nigeria i april 2005, til sidst til en international karriere, der har hjulpet hundredtusindvis af musikere over hele verden. Onye bor i Dubai og er i øjeblikket uddannelseschef hos HearandPlay Music Group og musikkonsulent for Gospel Music Training Center, alle i Californien, USA.