Litterære virkemidler er en betegnelse for de teknikker og strukturer, som forfattere anvender for at formidle deres budskab og historie. Når det er godt gjort, kan brugen af litterære virkemidler ændre, manipulere og udfordre den måde, som en læser opfatter et værk på. Beherskede litterære virkemidler har indflydelse på, hvordan en historie eller et essay kan fortolkes og analyseres, samt hvor meget læseren nyder værket.
For at finde ud af mere om andre litterære virkemidler kan du klikke her.
Point of View:
Det litterære virkemiddel Point of View (POV) er den måde, hvorpå en historie bliver fortalt. Valget af POV er ikke et valg, der bør tages let af enhver forfatter. Det er et af de litterære virkemidler, der har stor magt i forhold til, hvordan dine karakterer og din historie kan fortælles og opfattes. POV giver forfatteren mulighed for at manipulere med, hvad læseren ved og ikke ved om fortællingen. En forfatter vælger en eller flere af følgende POV-muligheder: 1., 3. og 2. person, for at skabe deres historie. Nogle forfattere anvender gerne flere synsvinkler og skifter mellem disse i løbet af et (normalt længere) værk. I romaner har forfattere generelt en tendens til at vælge 1. og 3. personers synsvinkel, da der ofte er enighed om, at det er meget sværere at opretholde 2. personers fortælling over et længere stykke skrift. Læs videre for at få definitioner og eksempler på 1. og 3. fortællende POV…
Førstepersonsfortælling:
Af de litterære virkemidler er brugen af førstepersonsfortælling et populært virkemiddel. Første person er fra et enkelt perspektiv, et personligt perspektiv – hvor fortælleren bruger ord som “jeg” og “mig” og “min”. Den verden, som forfatteren har skabt, bliver set gennem øjnene på en enkelt person, som fortæller historien. Du kan skabe en autentisk stemme for din karakter, da første person giver dig og læseren direkte og dybdegående adgang til, hvad din karakter tænker og føler. Dette giver dine læsere mulighed for øjeblikkeligt at blive mere forbundet med din fortæller, hvilket skaber mere empati og følelsesmæssig investering i dit samlede værk.
Der er et par begrænsninger, der følger med visse litterære virkemidler. Med hensyn til førstepersonsfortælling indebærer “ulemperne”, at du er begrænset i, hvad din fortæller kan og ikke kan videreformidle til din læser. Alt er fra en bestemt persons synsvinkel, og der er begivenheder/detaljer osv. som de og dermed din læser ikke vil kende. Du kan kun udforske din fortællers tanker og følelser med dybde, da han eller hun kun kan spekulere i, hvad dine andre karakterer går igennem. Dette er bestemt noget, du skal være på vagt over for, når du vælger første person til en fortælling med et komplekst plot – du har ikke mulighed for at forklare alt.
Eksempel: Et eksempel: “Catcher in the Rye” af J.D. Salinger er et fantastisk eksempel på fortælling i første person. Den urolige teenager, Holden Caufield, fortæller romanen: Jeg er den mest fantastiske løgner, du nogensinde har set i dit liv. Det er forfærdeligt. Selv hvis jeg er på vej til butikken for at købe et blad, og nogen spørger mig, hvor jeg skal hen, vil jeg sikkert sige, at jeg skal i operaen. Det er forfærdeligt.”
Den store Gatsby er et andet perfekt eksempel: “Civilisationen er ved at gå i stykker. Jeg er blevet en forfærdelig pessimist med hensyn til tingene… Ideen er, at hvis vi ikke passer på, vil den hvide race blive – vil den blive fuldstændig underlagt… Det er op til os, som er den dominerende race, at passe på, ellers vil disse andre racer få kontrol over tingene.”
Tredje person-fortælling:
Brug af tredje person-fortælling i form af litterære virkemidler, som forfattere bruger, er også et populært synspunkt. Tredjepersonsfortælling er en fortæller, der fortæller historien udefra i selve fortællingen, de er ikke en karakter i historien og refererer heller aldrig til sig selv. Tredjepersonsfortælling bruger f.eks. vendinger som “han sagde” og “hun sagde”. Dette særlige litterære virkemiddel giver forfatteren mulighed for at have en alvidende fortæller (en altvidende fortæller) – en person, der kender alle karakterer, alle begivenheder og alle detaljer og ved, hvad de betyder. Generelt har forfattere mere frihed, når det drejer sig om tredjepersonsfortælling – de er ikke begrænset til at se deres fortælling gennem kun én persons øjne.
Hvor en forfatter vinder i fortællemæssig frihed med tredje person, mister han imidlertid i intimitet. Denne POV giver ikke karaktererne en direkte stemme til læseren. Fortælleren taler ikke subjektivt til læseren, og det gør det nogle gange sværere for læseren at leve sig ind i og knytte sig til karaktererne.
Eksempel: Falling Man af Don DeLillo:
Han så noget udførligt anderledes end det, han mødte skridt for skridt i den almindelige gang af timer. Han var nødt til at lære at se det korrekt, finde en sprække i verden, hvor det kunne passe ind.”
The Interestings af Meg Wolitzer: “Han er rasende over, at hans e-læser kun giver ham mulighed for at vide, hvor mange procent af en bog han har læst, ikke hvor mange sider han har læst. Det, synes han, er 92 procent dumt.”
Valg af synsvinkel:
Forfattere behøver ikke nødvendigvis at vælge kun én synsvinkel. Der er mange romanforfattere, der skriver parallelle fortællinger med forskellige perspektiver og skifter standpunkt hele tiden. Det vigtigste er at eksperimentere med alle synsvinkler, før man lægger sig fast på én i længden.