Musikalsk tid: Varighed

Vi bemærkede tidligere, at nogle toner i “He trusted in God” varede længere end andre. Længden af en bestemt tone kaldes dens varighed. Men den relative længde eller kortvarighed af noderne er ikke vilkårlig eller tilfældig. Tværtimod står varighederne i et rationelt forhold. Lyt igen til passagen, der er angivet som eksempel 12.

Eksempel 12. Händel, “He trusted in God”.

Hvis vi med bogstavet X betegner varigheden af de to første toner (på stavelserne “He” og “trust-“), så varer de næste fire kortere toner halvt så længe som de to første – en varighed, som vi kunne betegne som halv-X eller X/2. De hurtigste noter i passagen på “would” er halvt så lange som X/2-noderne på “-ed in God that” eller fire gange kortere end de indledende noter på “He trust-“. Følgelig kunne vi betegne de korteste noter som X/4. Den længste tone i passagen forekommer på ordet “han” og varer tre gange så længe som X’et (dvs. 3X/2).

Musikken anvender oftest noter, hvis varighed er halvdele af hinanden (kaldet duple divisioner) eller undertiden tredjedele af hinanden (kaldet triple divisioner). Andre varighedssammenhænge opstår af kombinationer af disse (kvarter som halvdele af halvdele, ottendedele som halvdele af halvdele af halvdele osv.)

Figur 7

Når musik skrives ned, udtrykkes disse relative varighedskvoter ved tonernes former. Figur 7 illustrerer nogle af de anatomiske kendetegn ved musikalske noder – kendetegn, der bruges til at angive en nodes varighed. Figur 8 illustrerer et træ af varighedsværdier og deres notation, både for noter og for pauser (for som vi bemærkede tidligere, er stilhed en del af musikken, og den måles også i tid).

Figur 8. Tidsinddelinger og symboler for noter (til venstre) og pauser (til højre).

Figuren starter øverst med det symbol, der bruges for en hel tone – et åbent nodehoved. Figuren viser på samme måde en hel pause til højre, et lille rektangel, der hænger under en staffelinje. Helheden bliver delt med to på det næste lavere niveau for at frembringe den halve tone/halv hvile. Den halve tone er kendetegnet ved en stilk, der er tilføjet til det åbne nodehoved. Halvdelen deles med to på det næste niveau for at frembringe kvartnoten, som symboliseres ved et udfyldt nodehoved med stilk. På næste niveau findes ottenoten, som ligner en kvart, men hvor der er tilføjet et flag til stænglen. Når mere end en ottendedelsnote optræder sammen, kan flagene sættes sammen til en enkelt bjælke, der forbinder deres stilke. Kortere durationer, der opstår ved duple division, fortsætter med at tilføje flag/bjælker. Sekstendedelsnoter har to flag/bjælker, tredive sekundetoner har tre flag/bjælker og så videre. (BEMÆRK: figuren spiller to hele-noter-værdi af hver varighed (dvs. 2 hele noder, 4 halve, 8 kvarter osv.)

Figur 9.

Nye nodevarigheder kan skabes ved at lægge noder af forskellige værdier sammen ved hjælp af et slips, en buet linje, der forbinder to nodehoveder. For f.eks. at skabe en tone, der havde en varighed på fem fjerdedele (5/4) af en hel tone, kan vi binde en hel tone til en kvart. Dette er illustreret i figur 9. BEMÆRK: Selv om der anvendes to node-symboler, er resultatet kun én tone, der varer lige så længe som fem kvartnoder.

Der anvendes et særligt symbol, når en tone tilføjes til en tone med halvdelen af dens værdi: punktummet. Et punktum, der tilføjes til en halv tone, svarer til en halv plus en kvart (=3/4). En prik, der tilføjes til en kvart, svarer til en kvart plus en ottendedel (=3/8). Disse er illustreret i figur 10.

Figur 10. Punkterede noter.

Dotted notes kan bruges til at skabe interessante rytmiske mønstre. I stedet for at bruge alle ottendedelsnoter for at skabe en jævn rytme (klik på “play example” ud for “eighth”-linjen i fig. 8) bruger Händel i “For unto us” fra Messias mønstre af stiplede ottendedelsnoter vekslende med sekstendedelsnoter for at skabe en “humpende” rytme ( ).

I eksempel 12 brugte vi bogstavet X til at betegne taktenheden i “He trusted in God”. Da Händel skrev stykket, betegnede han kvartnoten som taktenheden. (I næste afsnit vil vi se, hvordan Händel gør dette eksplicit.) Følgelig kan alle de relative varigheder i passagen noteres ved hjælp af specifikke nodeværdier i forhold til kvarten (kvarter, ottendedel, sekstendedel og deres kombinationer). Figur 11 illustrerer rækken af varigheder fra begyndelsen af “He trusted in God”. BEMÆRK: Passagen begynder kun med en kvartnodepause i sangerens del – orkestret spiller lige fra begyndelsen.

Figur 11. Noterede varigheder fra “He trusted in God”.