Når godt tv bliver dårligt: hvordan Sons of Anarchy tog os alle med på en tur

Der har altid været noget svagt morsomt ved Hells Angels. Måske er det den uhellige kombination af uhyggeligt lædertøj, komediehjelme og uhæmmet skæg, men de ser altid lidt “midlife crisis spinning wildly out of control”, lidt “minor members of the Def Leppard road crew” ud. Det er af denne grund, at Hells Angels i dag næsten altid bliver brugt filmisk til komisk effekt; indtil for nylig var det sidste store Hells Angels-øjeblik på skærmen faktisk 2007’s afskyelige midtvejskrise-komedie Wild Hogs.

Jeg siger “indtil for nylig”, for et år efter at Wild Hogs gjorde sit bedste for at ødelægge rockergruppens mystik for kommende generationer, kom Sons of Anarchy og viste os alle det sande ansigt af den amerikanske Hells Angel, et seriøst, skælmsk, organiseret kriminelt ansigt, om end stadig med et skummelt skæg. Disse Hells Angels ville ikke blive skubbet rundt af John Travolta og Tim Allen i “humoristiske” bandanaer og lidet flatterende bukser.

Jeg aner ikke, om Sons of Anarchy er en realistisk skildring af rockersubkulturen, men selv om det er en grotesk overdrivelse af dagligdagens smålige forbrydelser, fik de første skænderier et strejf af klasse takket være en fejlfri casting. Det er faktisk ret svært at dumme noget, der har Ron Perlman med i spillet. Det er næsten umuligt.

Sons of Anarchy formåede det dog.

I de første to og en halv sæson, hvor den eksisterede i sin egen selvstændige amerikanske verden af dykbarer, stripklubber og motorcykelklubhuse, var Sons of Anarchy ganske udmærket. Men i midten af den tredje serie tog den det dristige – og dermed mener jeg skrækkeligt misforståede – træk at få hele rockergruppen til at rejse til Belfast i Nordirland for at hænge ud med bandens keltiske afdeling. Og hvis der er én ting, som amerikansk tv aldrig bør forsøge at gøre, er det Irland.

Sæt gangen i svingende luftoptagelser, hvor de suser hen ad idylliske landeveje til sub-Enya-bollocks. Der er tale om nogle af de værste irske ah-be-jeebers-accenter, der er blevet filmatiseret; vi taler Henry Thomas i Gangs of New York-niveau her. Det er deprimerende, at den værste synder er en fin karakterskuespiller, Deadwoods Titus Welliver, der her spiller en hård mand fra Real IRA, som ikke kunne være mere komisk-irsk, hvis han havde en skumgummi-Guinness-mærket St Paddy’s Day-hat på. Men stort set ingen slipper uskadt fra det. Der er f.eks. et tidligt møde med det nordirske politi, hvor en betjent formår at være irsk, skotsk, skotte, scouse, Brooklyn Noo Yoik og slovensk i én sætning.

Ingen Blarney-sten er uvendt for at minde os om, hvor vi er. Der er sækkepiber, der er børnehjem, barflies i flade kasketter, balaclava-klædte revolvermænd, boksere med bare knoer, en streng patricierpræst – der er endda pistolbevæbnede nonner, hvilket er meget mindre interessant, end det lyder. Det eneste, der mangler for at få fuldt hus, er Roy Keane, der jager Fader Dougal over en bjergstrøm, mens han vifter med en shillelagh.

Summen betyder, at hvert eneste sekund af Sons of Anarchys Irland-turne er tå-curling og tilsyneladende skrevet af en person, hvis eneste kontakt med øens kultur er kommet via Michael Flatley. Det får alle involverede til at se latterlige ud. Og husk, vi taler om midaldrende mænd, der går i læderbukser her.

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{{bottomRight}}

{{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}}

Remind mig i maj

Vi vil kontakte dig for at minde dig om at bidrage. Hold øje med en besked i din indbakke i maj 2021. Hvis du har spørgsmål om at bidrage, er du velkommen til at kontakte os.

• Del på Facebook
• Del på Twitter
• Del via e-mail
• Del på LinkedIn
• Del på Pinterest
• Del på WhatsApp
• Del på Messenger