Jeden Monat wählen wir von The Spool einen Filmemacher aus, den wir genauer unter die Lupe nehmen – seine Themen, seine tieferen Anliegen, wie seine Werke die Geschichte des Kinos und die eigene Biografie des Filmemachers prägen. 40 Jahre nach dem Erscheinen von Camp Crystal Lake werfen wir einen Blick zurück auf Freitag, den 13. und darauf, wie sich die ewige Slasher-Serie im Laufe der Jahre verändert hat. Lesen Sie hier den Rest unserer Freitags-Berichterstattung.
Im Jahr 2009 war nur Freitag der 13. mutig genug, um endgültig zu zeigen, warum Marihuana als Einstiegsdroge bezeichnet wurde. Eine Einstiegsdroge, um von Jason Voorhees brutal ermordet zu werden.
Natürlich hat Michael Bays Produktionsfirma Platinum Dunes nicht nur ein Reboot auf die Beine gestellt, um Reefer Madness für das 21. Jahrhundert zu erschaffen. 2009 lag die 13. Reihe im Dornröschenschlaf, nachdem die drei vorangegangenen Teile Jason in die Hölle, den Weltraum bzw. die Elm Street geführt hatten. Der Serie war nach den meisten Maßstäben der Saft ausgegangen.
Doch die Hollywood-Logik besagte, dass die Idee selbst immer noch stark sei. Ein Reboot, so wurde argumentiert, würde die alte Magie wiederbeleben und die guten Knochen des Freitag-der-13.-Konzepts neu beleben. Und um das zu erreichen, würde man an den Anfang zurückgehen. So in etwa.
Als der Vorspann abläuft, führt uns der Film zurück zum Höhepunkt der Ereignisse des ursprünglichen Freitag der 13. Geprägt von starkem Regen, einer Reihe ungewöhnlicher Kameraperspektiven und wiederholten harten Schnitten ins Schwarze werden wir Zeuge, wie Pamela Voorhees (Nana Visitor) – Jasons Mutter – nach einem mörderischen Amoklauf im Namen ihres vielleicht ertrunkenen, vielleicht auch nicht ertrunkenen Sohnes stürzt. Die Verwendung einer nahezu monochromen Farbpalette, eines sparsamen Sounddesigns und der Einsatz von Schwarz zur Änderung des Tempos der Handlung machen diese Sequenz zu einem eindrucksvollen Auftakt. Leider ist es auch die mit Abstand stilvollste Szene des Films. Für den Rest seiner 97-minütigen Laufzeit kommt Freitag der 13. von 2009 nicht annähernd an dieses Niveau heran.
Nach der Rückblende schließen wir uns einer Gruppe von Rucksacktouristen an: der hyperverantwortlichen Whitney (Amanda Righetti), ihrem verständnisvollen Freund Mike (Nick Mennell), dem extrem geilen Paar Amanda (America Olivo) und Richie (Ben Feldman) und dem GPS-Enthusiasten Wade (Jonathan Sadowski). Das sind immer noch nicht unsere Hauptfiguren.
Schließlich kommt der Film bei unserer Hauptgruppe von Opfern im College-Alter an. Diese Gruppe von Spring Break-Enthusiasten ist in die Gegend von Jason gekommen, um das Ferienhaus der Eltern des reichen Trottels Trent (Travis Van Winkle) am Crystal Lake zu nutzen. Es gibt schließlich keinen besseren Ort zum Schwimmen, Wasserskifahren und Bräunen im Bikini als New Jersey Mitte März.
Jason (Derek Mears) macht kurzen Prozess mit ihnen, nachdem sie es gewagt haben, sein Haus zu begehren. Du hast richtig gelesen – der Jason von 2009? Er ist ein Pot-Farmer, der es absolut nicht leiden kann, wenn jemand seinen erstklassigen Teufelssalat anrührt.
Mit von der Partie sind Trents Freundin, die süße Jenna (Danielle Panabaker); Nolan (Ryan Hansen, ein echter Ryan-Hansen-Typ); Chelsea (Willa Ford); Bree (Julianna Guill) und die komischen Figuren Chewie (Aaron Woo) und Lawrence (Arlen Escarpeta). Unterwegs treffen sie auch auf Whitneys Bruder Clay (Jared Padalecki), der nach seinem vermissten Geschwisterchen sucht. Clay, der von Jenna begleitet wird, wiederholt den Fehler der Freunde seiner Schwester: Er stolpert in Jasons Haus und Garten. Es wird viel gemordet.
Wenn ein einmonatiger Tauchgang in das 13. Franchise irgendetwas offenbart, dann ist es, dass es eine große Bandbreite an Qualität gibt, die innerhalb der „Eine schlimme Nacht auf dem Campingplatz“-Vorgaben der Serie möglich ist. Es gibt alberne, gruselige und einfach nur lausige Filme. Der Freitag von 2009 schafft es irgendwie, in den Zwischenräumen zwischen diesen Kategorien zu existieren.
Ganz ehrlich, das größte Hindernis für den Erfolg des Remakes ist, dass es viel zu selbstbewusst ist, was häufig (und paradoxerweise) in Selbstironie ausartet. Wenn das nicht der Fall ist, wirkt es, als würde es zu sehr versuchen, ein Niveau postmoderner Albernheit zu erreichen. Schauspieler wie Hansen und Woo sind sicherlich für die Albernheit zu haben, aber das Drehbuch von Damian Shannon und Mark Swift gibt ihnen nichts. Die Witze waren auf der Seite altbacken, und kein noch so großes Talent ist in der Lage, sie zu verkaufen, wenn sie laut gesprochen werden.
Auf der gruseligen Seite der Dinge scheint Regisseur Marcus Nispel, nachdem er in seiner Vorspannsequenz all seinen Stil verströmt hat, nur noch fade Bildausschnitte und Blickwinkel zu bieten. Der Film ist mehr als eine halbe Stunde alt, bevor wir endlich die Figuren kennenlernen, die uns am Herzen liegen und mit denen wir mitfiebern sollen. Zu diesem Zeitpunkt ist unser Interesse bereits erlahmt, die Vorfreude auf das Grauen ist verflogen. Da hilft es auch nicht, dass das Drehbuch es nie schafft, die Figuren so tiefgründig zu machen, dass man sich für sie interessiert, oder sie so unsympathisch zu machen, dass man sich über ihren Untergang freut.
Jason ist hier auch ein kleines Problem. Mears macht eine einschüchternde Figur – er ist ein schneller, wilder Jason, ein direkter Kontrast zu Kane Hodders schwerfälliger und fast emotionsloser Interpretation der Tötungsmaschine. Dennoch wird Mears durch einen Jason ohne klare Parameter gelähmt. Manchmal ist Jason gerissen – er tötet die Macht vor einem Hauseinbruch, stellt Fallen auf und erstickt ein Opfer in aller Stille, damit ihn niemand entdeckt. In anderen Momenten wirkt er eher wie ein Kind – leicht verwirrt, besessen von seiner Mutter und anfällig für gewalttätige Schlampereien.
In vielerlei Hinsicht ist das Reboot von Freitag der 13. wie das achte Jahr einer Reality-Show. Der Schock des Neuen ist verflogen, und die Verrücktheit des Versuchs, den Zeitgeist neu zu treffen, wurde aufgegeben. Alles, was übrig bleibt, ist ein Produkt, das sich seiner Erwartungen zu sehr bewusst ist, um zu überraschen, und zu viel Angst vor albernen Exzessen der Vergangenheit hat, um zu begeistern.
Friday the 13th Reboot Trailer:
