(Tipp Nr. 68 aus „100 Orchestration Tips“, Teil 4: Harfe)
Mehrfache Obertöne der linken Hand sind nur bis etwa zum mittleren C praktisch. Höher als das, verhindert die Handposition, dass sie mit Leichtigkeit gesprochen werden können.
Dies ist ein Tipp, den ich in KEINEM Orchestrierungshandbuch irgendwo gesehen habe, Punkt. In den meisten Handbüchern steht, dass die rechte Hand jeweils nur einen Oberton spielen darf, während die linke Hand zwei bis drei spielen darf – solange die Abstände nicht zu groß sind. Das hat mit der Position der Hände im Verhältnis zu den Saiten zu tun – da die Harfenistin den Korpus ihres Instruments an die rechte Schulter gelehnt hat, ist ihre Reichweite auf dieser Seite etwas eingeschränkt, und die Position des Handgelenks lässt nicht mehr als einen Oberton zu. Die linke Hand hat eine größere Reichweite und einen besseren Winkel, um Obertöne zu erzeugen, so dass sie mehr auf einmal spielen kann.
Aber hier ist die Sache. Um in die richtige Position für mehrere Obertöne zu kommen, muss die linke Hand einen gewissen Abstand zum Spieler haben. Wenn sie zu nahe ist, gerät die Hand in eine ungünstige Position (obwohl die linke Hand einzelne Obertöne genauso gut in einer näheren Position spielen kann wie die rechte Hand). Es gibt noch eine weitere Ebene der Komplexität: Zwei harmonische Töne auf einmal sind eine gängige Technik, auch wenn sie etwas knifflig ist. Drei auf einmal sind sehr selten, und man kann nicht einfach davon ausgehen, dass jeder Harfenist Erfahrung mit dem Spielen harmonischer Akkorde hat.
Zudem gilt: Je mehr gleichzeitige Obertöne verlangt werden, desto kürzer ist der verfügbare Bereich (und desto mehr Vorbereitungszeit ist erforderlich, um die richtigen Knotenpunkte zu finden). Einzelne linke Obertöne sind in ihrem gesamten möglichen Bereich gut: C3-A5. Doppelte Obertöne sind in jeder Konfiguration von C3 bis G4 spielbar, darüber sind 2. und 3. Dreifache Obertöne haben einen Funktionsbereich zwischen C3 und E4 – zugegebenermaßen nicht sehr groß. Wenn man mehrere Obertöne über diese Grenzen hinaus anschlägt, besteht die Gefahr, dass sie aufgrund der ungünstigen Position der Handfläche auf der Saite auseinanderfallen. Tiefer zu gehen ist ebenfalls problematisch, da die Obertöne zunehmend instabil werden und schwer von normal gezupften Saiten zu unterscheiden sind.
Ein kleiner Bonus-Tipp: Jeder Harfenist, mit dem ich je gearbeitet habe, zieht es vor, die Obertöne in der Tonhöhe zu lesen, die von den Händen gespielt werden soll und die eine Oktave höher klingt. Das ist ein viel besseres System für die Spielerin, die ihre Hände instinktiv in die richtige Position auf den Saiten bringt, ohne dass sie sich etwas ausrechnen muss. In einigen Orchestrierungshandbüchern scheint der Konsens in dieser Frage unklar zu sein, und zu allem Überfluss verwenden einige Notationssoftwareprogramme standardmäßig Harfenharmonien, die in der klingenden Tonhöhe geschrieben sind. Diese Vorgabe hat das Leben eines jeden Harfenisten um viele Stunden des Ärgers bereichert. Die Verwirrung ist inzwischen so groß, dass es keinen Standardansatz mehr gibt und die Komponisten angeben müssen, welches System sie gewählt haben.
Ein zusätzliches Problem im Zusammenhang mit mehrfachen Harmonien: Die Knotenpunkte verschieben sich vertikal, je nach Stellung der Pedale. In der Flat-Pedal-Stellung liegt der genaue Mittelpunkt der Saite etwas höher als in der Naturton-Stellung und noch weiter entfernt als in der Gis-Stellung. Um die Sache noch verwirrender zu machen, gibt es eine leichte Aufwärtskurve über den gesamten Bereich der mittleren Knotenpositionen, die der ansteigenden Wölbung des Harfenhalses folgt. Um z. B. einen gis-Moll-Grunddreiklang zu spielen, könnte ein Harfenspieler den Akkord enharmonisch auf as-Moll stimmen, so dass die Knotenpositionen in einer geraden Linie liegen. Auch bei doppelten Harmonien kann diese Strategie notwendig sein.
Die einfachste Möglichkeit? Schreiben Sie keine harmonischen Akkorde für die linke Hand des Harfenisten. Normalerweise reicht es aus, eine Harmonik für die rechte und zwei für die linke Hand zu schreiben. Mehr als das könnte von der leuchtenden Resonanz des Gesamtklangs verschluckt werden. Ein glühender Ton kann sogar erreicht werden, wenn die rechte Hand normale Intervalle oder Akkorde spielt, die oberhalb, aber unterhalb der harmonischen Note der linken Hand erklingen. Es hängt alles vom Register und dem Kontext der Musik ab.
Rechts sind einige Notensysteme für die 1. und 2. Harfe aus Ravels Valses Nobles et Sentimentale. Man beachte, wie Ravel die Regel missachtet, indem er den ersten Harfenisten bittet, mit der linken Hand G5 Terzen zu spielen, und den zweiten Harfenisten, G4 Terzen zu spielen. Hier gibt es ein Problem mit der Notation. Wenn Ravel nach der klingenden Tonhöhe und nicht nach der gespielten Tonhöhe fragt (die eine Oktave tiefer wäre), dann sind diese Obertöne für den zweiten Harfenisten leicht zu spielen, für den ersten aber ziemlich schwierig. Sollen die Noten hingegen in der notierten Tonhöhe gespielt werden, ist der zweite Teil sehr schwer und der erste Teil praktisch unmöglich. Vielleicht kann der Harfenist in allen Fällen einfach die Obertöne zwischen den beiden Händen aufteilen, da sie leicht spielbar sind.
