Es gab eine Zeit, als noch niemand das Wort „Kinouniversum“ in den Mund nahm, da waren Superheldenfilme eine mühelose Sommerunterhaltung. Obwohl Comic-Verfilmungen schon immer über hohe Budgets, große Action-Einlagen und ein breites Zielpublikum verfügten, waren sie früher eher in sich geschlossen. Wonder Woman 1984, Patty Jenkins‘ lang erwartete und durch eine Pandemie verzögerte Fortsetzung des grandiosen Ursprungsfilms von 2017, folgt dieser Tradition und ist nicht darauf bedacht, Spin-offs zu entwickeln. Es geht auch nicht darum, verwandte DC-Comics-Figuren aus anderen Franchises einzubinden oder ein neues Superteam vorzustellen. Es ist ein erfrischend albernes und luftiges Abenteuer, das sich auf die Emotionen einer einzigen Figur, Wonder Woman (gespielt von Gal Gadot), konzentriert, und ein charmantes Ende eines ermüdenden Kinojahres.
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Ursprünglich sollte ‚Wonder Woman 1984‘ Ende 2019 herauskommen, wurde dann aber auf 2020 verschoben und dann aufgrund von Kinosperrungen immer wieder nach unten verschoben; am Freitag erreicht er endlich die Zuschauer, sowohl in den Kinos als auch auf HBO Max. Ich habe mir den Film zu Hause angesehen, aber wie bei so vielen Veröffentlichungen in diesem Jahr sehnte ich mich nach einer jubelnden Menge und einer raumhohen Kinoleinwand; einige Sequenzen wurden für die IMAX-Ansicht konzipiert und fühlten sich in meinem Wohnzimmer ein wenig glanzlos an. Dennoch fand ich Trost in der Tatsache, dass Millionen von Menschen am ersten Weihnachtsfeiertag denselben Film einschalten und sich hoffentlich gut amüsieren werden.
Der erste Wonder Woman war ein Prequel, ein Spin-off und ein Franchise-Setter in einem, der Elemente des weitläufigen modernen DC-Comics-Universums einbrachte, aber auch die Ursprünge von Diana (Gadot) erklärte, einer amazonischen Göttin, die in den Ersten Weltkrieg verwickelt wird und sich in den schneidigen Piloten Steve Trevor (Chris Pine) verliebt, bevor sie ihn im Kampf verliert. Anstatt zu einem weiteren gewichtigen Moment in der Vergangenheit (z. B. dem Zweiten Weltkrieg) oder in die Gegenwart zu springen, spielt die Fortsetzung im Jahr 1984, kleidet alle Hintergrundfiguren fröhlich in Day-Glo-Leggings und College-Jacken und beschwört eine Ära von mehr, mehr, mehr.
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Der Zeitsprung ist ein geschickter Weg, um mit Fragen umzugehen, die sich aus dem ersten Wonder Woman ergeben, der 1918 spielt – nämlich: Warum hat die übermenschliche Diana nicht mehr getan, um historische Katastrophen abzuwenden, wenn sie vor mehr als einem Jahrhundert in unsere Welt kam? Die einfachste Antwort ist natürlich, dass eine Person (selbst eine, die mit Unsterblichkeit und Unverwundbarkeit gesegnet ist) nur so viel tun kann. Und indem Jenkins Wonder Woman 1984 in einem Jahrzehnt ansiedelt, das von Habgier geprägt ist, macht er deutlich, dass das Böse oft eher aus kollektiver Apathie und Egoismus entsteht als aus einem kostümierten Superschurken. Angesichts heutiger Katastrophen wie Wohlstandsungleichheit und Klimawandel schwenkt Jenkins die Kamera zurück in eine Ära, die sie als Wurzel vieler dieser Probleme ansieht.
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Nicht, dass der Film keine individuellen Bösewichte hätte. Da ist der angeberische Geschäftsmann Maxwell Lord (Pedro Pascal), ein absurd frisierter, energiegeladener Einfaltspinsel, der im Fernsehen ein Evangelium des Reichtums predigt. Außerdem gibt es die mausgraue Barbara Minerva (Kristen Wiig), eine beeindruckbare Archäologin, die sich schließlich in den pelzigen Widersacher Cheetah verwandelt. Doch Jenkins, der den Film zusammen mit Geoff Johns und David Callaham geschrieben hat, legt großen Wert darauf zu zeigen, dass auch diese Antagonisten Opfer ihrer eigenen Unsicherheiten und Zweifel sind. Der MacGuffin des Films ist ein magisches, uraltes Artefakt, das Wünsche erfüllt und in den falschen Händen das totale Chaos anrichtet – doch Jenkins argumentiert, dass unsere eigenen Wünsche oft die zerstörerischsten Kräfte sind.
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Für mich ist das eine viel faszinierendere Erzählung als die, die viele Superheldenfilme ausmacht, die sich auf äußere Triumphe, physische Kämpfe und die Auslöschung allumfassender Übel konzentrieren. Dianas eigener Wunsch ist schließlich eine Art Normalität, das beruhigende Gegenteil ihres Lebens als amazonische Halbgöttin, die für Heldentaten verantwortlich ist. Obwohl Steve 70 Jahre zuvor gestorben ist, trauert sie immer noch; ich kann mir vorstellen, dass die Zeit für einen Unsterblichen viel langsamer vergeht. Jenkins verwandelt diese anhaltende Traurigkeit in einen starken Nebenhandlungsstrang, in dem Steve auf mystische Weise zu Diana zurückkehrt – aber zu einem Preis.
Dieser Faden ist ein seltsamer Einsatz von Pine. Steves Chemie mit Diana war im ersten Wonder Woman brillant, aber er verabschiedete sich auch von ihr mit einer passenden, erinnerungswürdigen Todesszene. In 1984 ist er vor allem zurück, um eine Fisch-aus-dem-Wasser-Komödie zu liefern (er kann die neue Vorliebe aller für Fallschirmhosen nicht fassen) und als Action-Sidekick mitzuwirken. Oberflächlich betrachtet scheint diese Rolle Pines Talenten nicht würdig zu sein. Aber Jenkins nutzt die übernatürliche Wiedervereinigung des Paares, um die Spannung zwischen Dianas Leben als Heldin und ihrem Wunsch nach Alltäglichkeit zu unterstreichen. Als Steve starb, verlor sie nicht nur ihre persönliche Verbindung, sondern auch die Art und Weise, wie er sie mit der Menschheit verband.
Wonder Woman 1984 hat jede Menge Albernheiten – den bereits erwähnten magischen Wunschstein, eine Actionsequenz im Einkaufszentrum mit der Ästhetik eines kitschigen Arnold-Schwarzenegger-Films und mit Cheetah einen Bösewicht, der scheinbar dem Set von Tom Hoopers Cats entsprungen ist. Aber diese Leichtigkeit ergänzt die herzliche Erzählweise des Films, in dem Diana eine große Schlacht gewinnen kann, indem sie einfach einen intensiven emotionalen Appell ausspricht, und der beste Weg für die Menschheit, sich selbst zu retten, darin besteht, sich Selbstlosigkeit zu eigen zu machen. Dieser Ton passt zu der Heldin des Films so gut wie ihre glänzende goldene Rüstung.