Me han preguntado mucho últimamente sobre las mejores prácticas para las imágenes de larga exposición, al fotografiar amaneceres y puestas de sol. No diría que lo que sé se consideraría «lo mejor», pero aquí hay algunas cosas que creo que ayudarán a mejorar tus resultados e incluso a crear imágenes más dinámicas.
Parque del Puente de Brooklyn, Brooklyn, NY. Sony α7R II. Objetivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 182 seg., f/14, ISO 100
1. Filtro de densidad neutra (ND)
Estos son excepcionalmente prácticos para muchos escenarios, pero son especialmente útiles para los amaneceres y las puestas de sol, ya que te dan oportunidades de exposición más largas cuando el sol todavía está produciendo mucha luz y tu velocidad de obturación no puede bajar lo suficiente para una exposición realmente larga.
Estos vienen en una variedad de paradas y tipos, tales como su estándar circular de rosca, o el tipo cuadrado / rectangular, donde se utiliza un soporte de filtro en su lente.
6 paradas es un buen punto de partida para la mayoría. Son una gran opción de filtro intermedio en que no es demasiado rápido o lento para la mayoría de las situaciones. Tener un filtro de 10 paradas (o más si es necesario) es útil para los momentos en los que se quiere fotografiar un poco antes de la puesta de sol y un poco más tarde después de que haya salido el sol, para poder tener la flexibilidad de una exposición larga durante esos momentos también.
South Street Seaport, Manhattan, NY. Sony α7R II. Objetivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 36 seg., f/20, ISO 50
2. Filtro polarizador circular (CPL)
Entre la variedad de filtros que se pueden adquirir en el mercado, estos parecen ser los que más preguntas suscitan sobre para qué utilizarlos. Son excelentes para gestionar los reflejos de las superficies de vidrio y agua y para mejorar los resultados con el cielo y las nubes en su foto.
Yo uso los filtros polarizadores circulares oscuros (CPL) de Breakthrough Photography. Son la única compañía que he encontrado con estos y son el típico filtro CPL que conoces, pero también combinan las diferentes paradas que encuentras en los filtros de Densidad Neutral (ND) (vienen en 1, 3 y 6 paradas), dándote efectivamente un filtro 2 en 1.
Esto ayuda mucho, ya que con la mayoría de los objetivos gran angulares (como el Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4 que utilizo) cuantos más filtros apiles empezarás a ver el viñeteado, ya que los bordes de los filtros comenzarán a mostrarse en la distancia focal más amplia. Al no tener que apilar varios filtros evitas esto y puedes fotografiar a la distancia focal más amplia de tu objetivo.
South Street Seaport, Manhattan, NY. Sony α7R II. 23 seg., f/22, ISO 50
3. Trípode
¡Tener un buen trípode es imprescindible! Esto no significa comprar un trípode de 500 dólares, ya que puedes encontrar unos de gran calidad por menos de la mitad de ese precio en aluminio o en fibra de carbono por unos pocos dólares más, que me encantan especialmente por su menor peso cuando se viaja.
Yo uso un trípode de fibra de carbono Sirui T-024X con una cabeza de bola MeFoto Q0. Es un trípode muy robusto y estable que puede manejar una configuración bastante fuerte si es necesario. Me encanta que tenga un gancho, en el caso de que necesite pesar más el trípode.
TIP: No te olvides cuando estés usando un trípode de apagar tu Estabilización de Imagen. Puede que no te des cuenta, pero con tu cámara en un trípode sigue intentando corregir el movimiento aunque no lo haya, a menos que estés en una plataforma o muelle en movimiento y en ese caso tenerlo activado puede mejorar tus posibilidades de obtener una imagen mucho más nítida.
Parque del Puente de Brooklyn, Brooklyn, NY. Sony α7R II. Objetivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 78 seg., f/22, ISO 50
4. Intervalómetro/Remoto
Tener un disparador remoto ya sea conectado a la cámara, usando una app, u otro es importante tenerlo para configurar la exposición larga perfecta de un amanecer o atardecer. Yo uso un pequeño control remoto de 20 dólares que encontré en Amazon y que se conecta a mi cámara y con mi cámara en el modo BULB puedo ajustarlo para la cantidad de tiempo que quiero que mi exposición sea.
El máximo que muchas cámaras pueden ir en la cámara es de 30 segundos, que funciona muy bien, pero si usted está queriendo imágenes más dramáticas que querría ir más tiempo. Ajusta el tiempo en función de la amplitud del movimiento que desees en la imagen para obtener el aspecto deseado.
Parque estatal de Garrapata, Carmel, CA. Sony α7 III. 30 seg, f/18, ISO 50
Espero que estas cosas te ayuden en la mejora de tus imágenes de amaneceres y atardeceres para crear fotos bonitas y dinámicas que aporten más sentimiento y pasión. Me encantaría ver tus resultados, así que no dejes de compartirlos conmigo en Instagram @professorhines.
Para saber más de Kenneth Hines, visita su página web.