Aina kannattaa ottaa mallia 1900-luvun puolivälin avantgardesta. Joten kun on kyse kognitiivisen työkalupakkisi parantamisesta, Free Jazz on täydellinen. Se on erittäin kehittynyt uusi näkemys taiteesta, jota on (ainakin länsimaissa) kehystänyt tiukka kahdentoista nuotin joukko, joka soitetaan täsmällisissä tahtien fraktioissa. Se on myös huipentuma lajityypille, joka oli saanut alkunsa bluesista vain puoli vuosisataa ennen kuin Ornette Coleman kokosi surullisenkuuluisan kaksoiskvartetin A&R-studiossa New Yorkissa eräänä joulukuisena päivänä vuonna 1960. Tieteellisessä mielessä se tarkoittaisi evoluutiohyppäystä peruskoulun matematiikasta peliteoriaan ja sumeaan logiikkaan vain viidessäkymmenessä vuodessa.
Jos todella haluaa arvostaa Free Jazzin soittajien ja säveltäjien henkistä kyvykkyyttä, kannattaa aloittaa vain askeleen taaksepäin. Puoli vuotta ennen kuin Ornette Colemanin Free Jazz -sessio päästi valloilleen kahdeksan aikansa parhaan muusikon improvisaationeron, John Coltrane nauhoitti yhä edelleen kaikkien aikojen hienostuneimpana pidetyn jazz-soolonsa – voimakierroksensa sävellyksensä ”Giant Steps” nopeiden sointukulkutapojen kautta.
Filmiopiskelija Daniel Cohen on hiljattain animoinut YouTube-videollaan Coltranen soolon nuottikirjoituksen. Ei tarvitse osata lukea nuotteja tajutakseen Coltranen älyllisen tulivoiman. Petollisen yksinkertaisen pääteeman jälkeen nuotit alkavat juosta huimaa vauhtia ja kuvioita ylös ja alas viisirivisiä nuottiviivoja pitkin. Jos ottaa huomioon myös sen, että Coltranella oli tapana äänittää harjoittelematonta musiikkia pitääkseen sen tuoreena, tietää, että hänellä oli paljon normaalia suurempi kognitiivinen työkalupakki.
Nyt otetaan nämä lähes 4:43 minuuttia, kerrotaan Coltranen tulivoima kahdeksalla, venytetään se 37 minuuttiin ja vähennetään kaikki perinteiset musiikilliset rakenteet, kuten sointukulkujen eteneminen tai aika. Sessio, josta genre sai alun perin nimensä, ennakoi muutakin kuin sitä radikaalia vapautta, johon albumin nimi viittaa. Se oli edelläkävijä kommunikaatiomuodolle, joka on jättänyt lineaariset konventiot ja siirtynyt moninkertaisten rinnakkaisten vuorovaikutussuhteiden alueelle.
On kieltämättä edelleen vaikea kuunnella albumia ”Free Jazz: A Collective Improvisation by the Ornette Coleman Double Quartet”. Yhtä rasittavaa on kuunnella Cecil Taylorin, Pharoah Sandersin, Sun Ran, Anthony Braxtonin tai Gunter Hampelin tallenteita. Tämän musiikin kommunikaatioprosesseja on aina ollut helpompi ymmärtää livenä. Yksi asia on itsestäänselvyys – se ei ole koskaan anarkiaa, eikä sitä ole koskaan ollut tarkoituskaan olla.
Jos osaat soittaa musiikkia ja onnistut saamaan itsellesi kutsun Free Jazz -sessioon, on uskomaton hetki, jolloin kaikki muusikot löytävät sen, mitä pidetään ”The Pulse”. Se on kollektiivinen luovuuden ja kommunikaation huipentuma, joka voi hypätä yleisöön ja luoda sähköistävän kokemuksen. Sitä on vaikea kuvailla, mutta sitä voisi verrata hetkeen, jolloin surffaaja löytää pisteen, jossa surffilaudan katalysaattori yhdistää hänen kehonsa motoriset taidot ja valtameren aallokon voimat alkavat näissä muutaman sekunnin synergiassa aallon huipulla. Se on kuitenkin musiikillisten elementtien fuusio, joka uhmaa yleistä musiikillista teoriaa.
Tietysti on paljon Free Jazzia, joka vain vahvistaa ennakkoluuloja. Tai kuten vibrafonisti ja säveltäjä Gunter Hampel asian muotoili: ”Jossain vaiheessa kyse oli vain siitä, että lavalla piti olla kaikkein äänekkäin.” Mutta kaikki edellä mainitut muusikot ovat löytäneet uusia muotoja ja rakenteita, joista Ornette Colemanin Harmolodics-niminen musiikkiteoria on vain yksi. Heidän musiikkinsa koetussa kakofoniassa on löydettävissä monikerroksista selkeyttä, joka voi toimia mallina 2000-luvun kognitiiviselle työkalupakille. Kyky löytää kognitiivisia, älyllisiä ja viestinnällisiä taitoja, jotka toimivat pikemminkin rinnakkaisissa yhteyksissä kuin lineaarisissa muodoissa, on ratkaisevan tärkeää. Aivan kuten Free Jazz hylkäsi harmoniset rakenteet löytääkseen uusia muotoja polyrytmisissä ympäristöissä, ihmisen on ehkä vain annettava itselleen mahdollisuus työskennellä hyväksi havaittujen kognitiivisten mallien ulkopuolella.