(Vinkki nro 68 kirjasta ”100 orkestraatiovinkkiä”, osa 4: Harppu)
Vasemman käden moniharmoniset soinnut ovat käyttökelpoisia vain noin keskimmäiseen C:hen asti.Sitä ylempänä käden asento estää niitä puhumasta vaivattomasti.
Tätä vinkkiä en ole nähnyt MISSÄÄSSÄ orkestraatio-oppaassa missään. Useimmissa manuaaleissa kerrotaan, että oikea käsi saa soittaa vain yhden harmonian kerrallaan, kun taas vasen käsi voi soittaa kahdesta kolmeen – kunhan välit eivät ole liian kaukana toisistaan. Tämä liittyy käsien asentoon suhteessa jousiin – koska harpisti nojaa soittimensa runko oikeaa olkapäätään vasten, hänen kurottautumisensa tältä puolelta on jonkin verran rajoittunut, ja ranteen asento ei salli useamman kuin yhden harmonian soittamista. Vasemman käden ulottuvuus on suuri, ja sen kulma on parempi harmonioiden luomiseen, joten se voi soittaa useampia harmonioita kerralla.
Mutta tässä on se juttu. Jotta vasen käsi pääsee oikeaan asentoon useamman harmonian soittoa varten, sen on oltava tietyllä etäisyydellä soittajasta. Liian lähellä, ja käsi joutuu hankalaan asentoon (tosin vasen käsi voi helposti soittaa yksittäisiä harmonioita lähempääkin asentoa yhtä hyvin kuin oikea). Tässä on vielä yksi monimutkaisempi taso: kaksi harmonista säveltä kerralla on yleinen tekniikka, vaikka se onkin hieman hankalaa. Kolme kerralla on hyvin harvinaista, eikä voida olettaa, että jokainen harpisti on kokenut soittamaan harmonisia sointuja.
Lisäksi mitä suurempi määrä yhtäaikaisia harmonioita pyydetään, sitä lyhyempi on käytettävissä oleva alue (ja sitä enemmän valmistautumisaikaa tarvitaan oikeiden solmukohtien löytämiseen). Yksittäiset vasemman käden harmoniat ovat hyviä koko niiden toteuttamiskelpoisella alueella: C3-A5. Kaksoisharmoniat ovat soitettavissa missä tahansa kokoonpanossa C3:sta G4:ään, jonka yläpuolella 2. ja 3. harmoniat ovat käytännöllisimpiä aina C5:een asti. Kolmoisharmoniset harmoniat toimivat C3:n ja E4:n välillä – tosin ei kovin laajalla alueella. Moniharmonisten soittaminen näitä rajoja ylemmäs on vaarana, että ne hajoavat, koska kämmen on hankalassa asennossa jousia vasten. Matalammalle meneminen on myös ongelmallista, sillä harmoniat muuttuvat yhä epävakaammiksi ja niitä on vaikea erottaa normaalisti puristetuista jousista.
Hieman aiheeseen liittyvää bonusvinkkiä: kaikki harpistit, joiden kanssa olen työskennellyt, lukevat harmoniat mieluimmin kädellä soitettavalla soittokorkeudellaan oktaavia ylempänä. Se on paljon parempi systeemi soittajalle, joka vaistomaisesti siirtää kätensä oikeaan asentoon jousilla ilman, että joutuu selvittämään asioita. Joissakin orkestraatio-oppaissa ei tunnu olevan yksimielisyyttä tästä asiasta, ja mikä vielä pahempaa, jotkin notaatio-ohjelmat oletusarvoisesti käyttävät harpun harmonioita, jotka on kirjoitettu äänenkorkeudella. Tämä oletus on lisännyt tuntikausia harmia jokaisen harpistin elämään. Sekaannus on kasvanut niin suureksi, että oletusarvoista lähestymistapaa ei enää ole, ja säveltäjien on ilmoitettava, kumman järjestelmän he ovat pisteyttäneet.
Tässä on ylimääräinen moniharmoniatietoihin liittyvä vika: solmut siirtyvät pystysuunnassa riippuen pedaalien asennosta. Tasaisessa poljinasennossa jousen tarkka keskipiste on hieman korkeammalla kuin luonnollisessa asennossa, ja vielä kauempana kuin terävässä asennossa. Vielä sekavammaksi asian tekee se, että harpun kaulan kaaren nousevaa kaarta seuraten koko solmun keskiasentojen alueella on pieni nouseva käyrä. Soittaakseen esimerkiksi gis-molli-juurikolmisoinnun harpisti saattaa virittää soinnun enharmonisesti as-molliin, jolloin solmupisteiden asennot ovat suorassa linjassa. Jopa kaksoisharmonisissa soinnuissa tätä strategiaa saatetaan joutua käyttämään.
Yksinkertaisin vaihtoehto? Älä kirjoita harmonisia sointuja harpistin vasempaan käteen. Yleensä riittää ihan hyvin, että kirjoittaa yhden harmonisen oikealle ja kaksi vasemmalle. Enemmänkin saattaa nielaista kokonaissävelen hehkuva resonanssi. Hehkuva sointi saatetaan jopa saada aikaan, jos oikea käsi soittaa tavallisia intervalleja tai sointuja, jotka soitetaan vasemman käden harmonisen nuotin yläpuolella mutta soivat sen alapuolella. Kaikki riippuu rekisteristä ja musiikin kontekstista.
Oikealla on muutama nuottiviiva 1. ja 2. harpulle Ravelin Valses Nobles et Sentimentale -teoksesta. Huomaa, kuinka Ravel sivuuttaa säännön pyytämällä ensimmäistä harpunsoittajaa soittamaan vasemmalla kädellä G5 3rds ja toista harpunsoittajaa soittamaan G4 3rds. Tässä on merkintäkysymys. Jos Ravel pyytää soitetun sävelkorkeuden sijasta soitettua sävelkorkeutta (joka olisi oktaavia alempana), toinen harpisti pystyy helposti soittamaan nuo harmoniat, mutta ensimmäinen harpisti on melko hankala. Jos taas nuotit on tarkoitus soittaa merkityillä sävelkorkeuksilla, toinen osa on hyvin vaikea ja ensimmäinen osa käytännössä mahdoton. Ehkä kaikissa tapauksissa harpisti voi yksinkertaisesti jakaa harmoniat kahden käden kesken, koska ne ovat helposti soitettavissa.
.