Hells Angels -elokuvassa on aina ollut jotakin hitusen hulvatonta. Ehkä se johtuu epäpyhästä yhdistelmästä hämäräperäisiä nahkavaatteita, komediakypäriä ja hillittömiä parroja, mutta he näyttävät aina hieman ”keski-iän kriiseiltä, jotka karkaavat villisti käsistä”, hieman ”Def Leppardin tieporukan vähäpätöisiltä jäseniltä”. Tästä syystä Hells Angelsia käytetään nykyään melkein aina elokuvissa komediallisiin tarkoituksiin; viime aikoihin asti viimeinen merkittävä Hells Angelsin hetki valkokankaalla oli vuoden 2007 surkea keski-iän kriisikomedia Wild Hogs.
Sanon ”viime aikoihin asti”, koska vuosi sen jälkeen, kun Wild Hogs oli yrittänyt kaikin keinoin pilata moottoripyöräjengin mystiikan tuleville sukupolville, tuli Sons of Anarchy näyttämään meille kaikille amerikkalaisen Hells Angelin todelliset kasvot, vakavat, mulkoilevat, järjestäytyneiden rikollisten kasvot, vaikkakin vieläkin epäilyttävällä parralla. John Travolta ja Tim Allen eivät aio antaa John Travoltan ja Tim Allenin työntää näitä Hells Angelsin enkeleitä ympäriinsä ”humoristisissa” kaulaliinoissa ja epämiellyttävissä housuissa.
Minulla ei ole aavistustakaan siitä, onko Sons of Anarchy realistinen kuvaus prätkäilijöiden alakulttuurista, mutta vaikka se olisikin jokapäiväisten pikkumaisten väärinkäytösten groteskimainen liioittelu, sen alkuvaiheen taisteluille annettiin tyylikkyyttä virheettömällä näyttelijävalinnalla. On oikeastaan aika vaikea moittia mitään, jossa Ron Perlman on mukana. Lähes mahdotonta.
Sons of Anarchy kuitenkin onnistui siinä.
Kahden ja puolen ensimmäisen kauden ajan, jolloin se oli olemassa omassa itsenäisessä yhdysvaltalaisessa maailmassaan, joka koostui baareista, strippiklubeista ja moottoripyöräkerhoista, Sons of Anarchy oli ihan hyvä. Mutta kolmannen sarjan puolivälissä se teki rohkean – tarkoitan siis kauhistuttavan harhaanjohtavan – siirron, jossa koko prätkäjengi lähti Belfastiin, Pohjois-Irlantiin, hengailemaan jengin kelttiläisen osaston kanssa. Ja jos on yksi asia, jota amerikkalaisen TV:n ei pitäisi koskaan yrittää tehdä, se on Irlanti.
Kaikenlaisia ilmakuvia, joissa jengi jyrähtää pitkin idyllisiä maaseututeitä sub-Enya-bollockin tahtiin. Aloitetaan huonoimmat irlantilaiset ah-be-jeebers-aksentit, jotka on tehty filmille; puhutaan Henry Thomasin tasosta New Yorkin jengeissä. Masentavaa kyllä, pahin syyllinen on hieno hahmonäyttelijä, Deadwoodin Titus Welliver, joka esittää Real IRA:n kovaa miestä, joka ei voisi olla komediallisempi irlantilainen, jos hänellä olisi vaahtomuovinen Guinness-merkkinen St Paddy’s Day -hattu. Mutta melkein kukaan ei selviä tahrattomana. On esimerkiksi varhainen kohtaaminen Pohjois-Irlannin poliisin kanssa, jossa yksi poliisi onnistuu olemaan irlantilainen, skotlantilainen, scouse, Brooklyn Noo Yoik ja slovenialainen yhden lauseen sisällä.
Yksikään Blarney-kivi ei jätetä kääntämättä muistuttamaan meitä siitä, missä me olemme. On säkkipillejä, on orpokoteja, baarikärpäsiä litteissä lippiksissä, balaclavaan pukeutuneita pyssymiehiä, paljain käsin nyrkkeileviä nyrkkeilijöitä, ankaraa patriarkaalista pappia – on jopa aseita heiluttavia nunnia, mikä ei ole niin kiinnostavaa kuin miltä se kuulostaa. Täyteen katsomoon riittää, että Roy Keane jahtaa isä Dougalia vuoristopuron poikki shillelaghia heiluttaen.
Kokonaisuutena Sons of Anarchyn Irlannin-kiertueen jokainen sekunti on varpaita raastava, ja sen käsikirjoittajaksi on ilmeisesti valittu joku, jonka ainoa kosketus saaren kulttuuriin on tullut Michael Flatleyn kautta. Se saa kaikki osapuolet näyttämään naurettavilta. Ja muistakaa, että kyse on keski-ikäisistä miehistä, jotka käyttävät nahkahousuja.
{{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Televisio
- Hyppää haihin
- Draama
- ominaisuudet
- Jaa osoitteessa Facebook
- Jaa Twitterissä
- Jaa sähköpostitse
- Jaa LinkedInissä
- Jaa Pinterestissä
- Jaa WhatsAppissa
- Jaa Messengerissä