The Drums By Jo Jones, oli ranskalaisen jazzkriitikon ja swingin mestarin Hugues Panassién idea. Vaikka Panassié oli äärimmäinen jazzpuristi – hän inhosi be-bopia eikä uskonut edes Benny Goodmanin soittaneen ”oikeaa” jazzia – hän kuitenkin rakasti Papa Jo:ta ja tunnusti vapaasti Jo:n merkittävän panoksen Count Basie -yhtyeeseen, rytmisektioihin yleensä ja jazzrumpalointiin erityisesti. Se, mitä Panassie teki, oli yksinkertaisuudessaan nerokasta: Papa Jo päästettiin studioon rumpujen ja äänimikrofonin kanssa, ja hänen annettiin esitellä ja eritellä yksityiskohtaisesti niiden rumpalien tyylejä, jotka vaikuttivat häneen, ja niiden rumpalien tyylejä, jotka hänen arvionsa mukaan vaikuttivat rumpalointiin. Ne, jotka tunsivat arvoituksellisen herra Jonesin, kertoisivat, ettei Jo:n verbaalisten vertausten ja arvoitusten merkitystä ollut useinkaan helppo tulkita, mutta onneksi tällä uraauurtavalla äänitteellä hänen merkityksensä ovat suhteellisen selvät.
Yksinkertaisen selvä on silloin ja nyt myös se, mitä Jo Jones merkitsi rumputyölle. Pohjimmiltaan hän muutti jazzrummutuksen pelikentän joskus lyijyisestä, neljän ruudun läsnäolosta, joka korosti bassorummun ja pikkurummun kautta neljästä tahtiin tapahtuvaa rytmiä, kevyemmäksi, vuorovaikutteisemmaksi ja musiikillisemmaksi ajanottajaksi. Jo ei ehkä keksinyt hi-hatia tai ride-symbaalia sinänsä, mutta hän auttoi määrittelemään, miten niitä pitäisi soittaa ja miten niitä soitettaisiin tulevina vuosina. Yhtenä neljäsosana Basien ”All-American Rhythm Section” -nimisessä rytmiryhmässä vuosina 1934-1948, muutamaa keskeytystä lukuun ottamatta – Basie, basisti Walter Page ja rytmikitaristi Freddie Green – Jo loi pohjan ja loi pohjan niille rumpaleille, joita nykyään pidämme modernin jazzrummutuksen perustajina.
Tällä äänitteellä Jo esiintyy lempiasemassaan: Kertomassa tarinoita ja esittelemässä kykyjä suurista, lähes suurista ja kauan sitten unohdetuista, Krupasta ja Chick Webbistä Baby Doddsiin ja Baby Lovettiin. Bonusraidalla vuodelta 1969 Jo esiintyy toisen legendan kanssa: Stride-pianon jättiläisen Willie ”The Lion” Smithin kanssa. Heidän tulkintansa ”Sweet Sue”-kappaleesta on kaunis esimerkki kahdesta nokkelasta mestarista työssään, jotka eivät tarvinneet basistia tai muutakaan soittajaa kuulostamaan orkesterilta.
Vuonna 1973 Jo Jones – myöhempinä vuosinaan hän sai lempinimen ”Papa” Jo varmistaakseen, ettei häntä sekoitettaisi ”Philly” Joe Jonesiin – oli 62-vuotias, ja hänellä oli takanaan perintönä panostuksia jazziin ja jazz-rumbaukseen. Vaikka musiikkitieteilijät tunnustavat hänet lyömäsoittajaksi, joka oli käytännössä modernin jazzrummutuksen isä, vuonna 1973 hän oli Yhdysvalloissa jonkinlainen unohdettu mies, joka sai aikaan masennuskohtauksia, joista edes hänen hyvä ystävänsä ja ihailijansa Buddy Rich ei pystynyt puhumaan häntä irti.
Papa Jolla oli silti Eurooppa, jossa hän alkoi viettää yhä enemmän aikaa kiertueilla esiintyen häntä ihannoivan yleisön edessä. Häntä kunnioitettiin erityisesti Ranskassa, tämän ainutlaatuisen äänitteen paikkakunnalla, jossa hän oli keskellä Euroopan-kiertuetta samanhenkisten tyylitaitureiden kanssa, joihin kuuluivat muun muassa kosketinsoitinjätti Milt Buckner ja toisinaan veteraaniswing-tenorisaksofonistit kuten Buddy Tate ja Illinois Jacquet.
Audiotallenne | 4 raitaa | 77 minuuttia | Tiedostot toimitetaan lataamalla korkealaatuisina AAC-äänitiedostoina.
Jo Jones
Syntynyt Chicagossa, Illinoisin osavaltiossa, Jones muutti Alabamaan, jossa hän opetteli soittamaan useita soittimia, kuten saksofonia, pianoa ja rumpuja. Hän työskenteli rumpalina ja steppitanssijana karnevaaliesityksissä, kunnes liittyi Walter Pagen yhtyeeseen, Blue Devilsiin Oklahoma Cityssä 1920-luvun lopulla. Hän levytti trumpetisti Lloyd Hunterin Serenadersin kanssa vuonna 1931 ja liittyi myöhemmin pianisti Count Basien yhtyeeseen vuonna 1934. Jonesia, Basieta, kitaristi Freddie Greeniä ja basisti Walter Pagea kutsuttiin joskus ”All-American Rhythm sectioniksi”, ihanteelliseksi tiimiksi. Jones piti lyhyen tauon kahdeksi vuodeksi ollessaan armeijassa, mutta hän pysyi Basien kanssa vuoteen 1948 asti. Hän osallistui Jazz at the Philharmonic -konserttisarjaan.
Hän oli yksi ensimmäisistä rumpaleista, jotka edistivät siveltimien käyttöä rummuissa ja ajanoton roolin siirtämistä bassorummulta hi-hat-symbaalille. Jonesilla oli suuri vaikutus myöhempiin rumpaleihin, kuten Buddy Richiin, Kenny Clarkeen, Roy Haynesiin, Max Roachiin ja Louie Bellsoniin. Hän näytteli myös useissa elokuvissa, joista merkittävin oli musikaalinen lyhytelokuva Jammin’ the Blues (1944).
Jones esiintyi myöhempinä vuosina säännöllisesti West End -jazzklubilla osoitteessa 116th ja Broadway New Yorkissa. Näihin esiintymisiin osallistui yleensä runsaasti muita rumpaleita, kuten Max Roach ja Roy Haynes. Taituruutensa lisäksi rummuissa Jones tunnettiin taistelutahtoisesta temperamentistaan.
Yksi kuuluisa tapaus hänen ärtyisästä temperamentistaan oli keväällä 1936, jolloin hän heitti symbaalin hyvin nuorta Charlie Parkeria – joka oli epäonnistunut improvisoinnissa hävittyään sointuvaihdot – kohti. Parker itse asiassa inspiroitui tästä, ja hänestä tuli myöhemmin kiistatta kaikkien aikojen suurin saksofonisti.
Kontrastina vallitsevaan jazzrumputyyliin, josta esimerkkinä oli Gene Krupan kovaääninen, sinnikäs bassorummun hakkaaminen jokaisella tahdilla, Jones jätti usein bassorummun soiton kokonaan pois. Jones myös jatkoi hi-hatin ride-rytmiä sen jatkuvasti avautuessa ja sulkeutuessa sen sijaan, että se olisi yleisesti lyönyt sitä sen ollessa kiinni. Jonesin tyyli vaikutti modernin jazzrumpalin taipumukseen soittaa tahdistavia rytmejä riippusymbaalilla, joka tunnetaan nykyään ride-symbaalina.
Vuonna 1979 Jones otettiin Alabaman Jazz Hall of Fameen hänen panoksestaan Birminghamin, Alabaman musiikilliseen perintöön. Jones sai vuonna 1985 National Endowment for Artsin myöntämän American Jazz Masters -apurahan.
Jones tunnettiin myöhempinä vuosinaan nimellä Papa Jo Jones, ja hänet sekoitetaan joskus toiseen vaikutusvaltaiseen jazzrumpaliin, Philly Joe Jonesiin. Nämä kaksi kuolivat vain muutaman päivän välein.
Jones kuoli keuhkokuumeeseen New Yorkissa 73-vuotiaana.