The Tonic Triad: The Chord Of The First Degree – Hear and Play Music Learning Center The Tonic Triad: Ensimmäisen asteen sointu

Tonic-sointu on aiheemme tämän päivän oppitunnilla.

Katsomme osatekijöitä, jotka tekevät siitä elintärkeän duuri- ja molliasteissa. Sallikaa minun käydä vielä kerran läpi avaimen tai tonaalisuuden käsite valmistellakseni teitä tämänpäiväiseen oppituntiin.

Pikakatsaus avaimen tai tonaalisuuden käsitteeseen

Musiikissa on kahdentoista nuotin joukko (alias – ”sävelkorkeusjoukko”.) Kun näitä kahtatoista säveltä soitetaan, niillä on taipumus olla neutraalin tuntuisia, kunnes otetaan käyttöön tai vakiinnutetaan tonaalisuus.

Tonaalisuuden käsitteessä keskitytään tietyn sävelen vakiinnuttamiseen pääsäveleksi ja sen jälkeen luodaan suhde tämän pääsävelen (aka – ”tonic”) ja muiden sävelten välille.

Tonaalisuus (alias – ”avain”) voi olla joko duuri tai molli, ja tämä riippuu pitkälti joistakin tekijöistä, joista voit oppia lisää, kun tutustut tähän postaukseen kahdesta tonaalisuudesta.

Tonaalinen sävy (joka on pääääni) ja muut sävyt tietyssä avaimessa näkyvät kyseisen avaimen asteikossa – oli se sitten duuri tai molli.

Asteikkoasteikko tai tekniset nimet

Luonnollisissa duuri- ja molliasteikoissa on vastaavasti kahdeksan astetta, ja luotan siihen, että tunnet asteikkojen kirjoitusasut kaikissa kahdessatoista avaimessa. Esimerkiksi C-duuriasteikko:

…kirjoitetaan näin:

C D E F G A B C

…kun taas c-molliasteikko:

…kirjoitetaan näin:

C D Eb F G Ab Bb C

Musiikkitieteilijöillä on kuitenkin duurin kirjoitusasun lisäksi myös musiikintutkijoilla on teknisiä nimiä jokaiselle asteikolle. Nämä tekniset nimet kuvastavat tonicin ja muiden asteikon asteiden välistä suhdetta avaimessa.

Tässä ovat duuriasteikon seitsemän asteen tekniset nimet…

Tonika

Supertonika

Supertonika

Mediantti

Subdominantti

Subdominantti

Dominantti

Submediantti

Subtoninen

Oktaaviasteikko

Asteikossa C-duuri…

C:

…on toonika.

D:

…on supertoninen.

E:

…on mediantti.

F:

…on subdominantti.

G:

…on dominantti.

A:

…on submediantti.

B:

…on subtoninen.

C:

…on oktaavi.

C-mollissa…

C:

…on toonika.

D:

…on supertoninen.

Eb:

…on mediantti.

F:

…on subdominantti.

G:

…on dominantti.

Ab:

…on submediantti.

Bb:

…on subtoninen.

C:

…on oktaavi.

Nämä tekniset nimet kuvaavat avaimen osien välistä suhdetta, ja kaikista näistä teknisistä nimistä tutkimme tonicaa – asteikon ensimmäisen asteen teknistä nimeä.

Tonika

Tonika on perinteisten asteikkojen – duurin tai mollin – ensimmäinen aste, ja se on näppäimistön tärkein ääni, koska se on keskeinen ääni (eli ”tonaalinen keskipiste”), johon kaikki muut asteikon äänet vetävät puoleensa.

Tonika on tonaalisuuden pääääni. Sen kirjainnimi vaikuttaa kaikkeen tonaalisuuteen – nimeen, asteikkosävyihin ja kaikkeen arvokkaaseen.

Tonaalisuuden vaikutus nimeen

Tietyn sävellajin kirjainnimi on johdettu kyseisen sävellajin toonikasta. Kun ensimmäinen ote on C#-duuriasteikko, toinen ote on Db-duuriasteikko. Vaikka ne kuulostavat samanlaisilta, molemmat asteikot heijastavat kahta täysin erilaista avainkeskipistettä, vaikka ne saattavatkin olla enharmonisesti yhteydessä toisiinsa.

Lukusuositukset: Who Else Wants To Understand These Key Relationships.

C#:

…on C#-duuriavaimen toonikko, kun taas Db:

…on Db-duuriavaimen toonikko.

Traditionaalisen asteikon ensimmäisen asteen (alias – ”toonikko”) kirjainnimi määrää siis kyseisen avaimen kirjainnimen.

Tonaalisuuden vaikutus asteikon sävyihin ja kirjoitusasuun

Tonikan kirjainnimi määrää jäljellä olevien asteikon sävyjen kirjoitusasun, ja tällä on valtava vaikutus asteikkoon.

Jos C#:

…on duurisävelen toonikko, C#-duuriasteikon loput asteikkosävelet:

…kirjoitettaisiin näin:

D# E# F# G# A# B# C#

Kääntäen, jos Db:

…on duurisävelen toonikko, Db-duuriasteikon loput asteikon äänet:

…kirjoitettaisiin näin:

Eb F Gb Ab Bb C Db

Vaikka G#:

…on C#-duuriavaimen viides aste (eli ”dominantti”), Ab:

…on Db-duuriavaimen dominantti.

Mikäli C#-duuriavaimella on seitsemän desiä, Db-duuriavaimella on viisi desiä.

Kun uskot tai et, kahdella asteikolla ei voi olla samaa kirjoitusasua. Jos C#- ja Db-duuriavaimet eroavat toisistaan kirjoitusasultaan, niin riippumatta siitä, millainen suhde niillä ylipäätään on, ne ovat erilaisia.

Huomio: Sen sanominen, että C#:n ja Db:n välillä on ero, ei ehkä merkitse niin paljon useimmille ihmisille, jotka soittavat korvakuulolta. Tämä johtuu siitä, että C# ja Db kuulostavat käytännössä samalta. Korvan mukaan soittamisen lisäksi on kuitenkin olemassa erilaisia opetustilanteita, joissa molempiin nuotteihin suhtaudutaan eri tavalla, ja kysymys toonikasta ja sävelkorkeudesta on vain yksi niistä. Jos musiikinoppineet korostavat tätä eroa, myös sinun on syytä ottaa se vakavasti.

Tonika-sointu

Sointu on toisiinsa liittyvien sävelten harmonisen suhteen tuote, kuulostivatpa ne miellyttäviltä tai eivät. Jermaine Griggs

Tonika-sointu on sointu, joka perustuu asteikon ensimmäiseen asteeseen eli toonikkaan. Tutustutaanpa tarkemmin duurin ja mollin toonikkasointuihin.

Tonika-sointu duuriavaimessa

C-duuriavaimessa:

…tonika-sointu saa juurensa C:stä:

…joka on toonika, ja sitten siihen lisätään muita sointuääniä kolmasosina…

C:

…ja E:

…ja G:

…jolloin syntyy C-E-G:

…duurikolmisointu.

Duurisävelen toonikakolmisointu on duurikolmisointu.

Molliavaimen toonikkasointu

Käyttämällä a-molliasteikkoa:

…voimme muodostaa a-molliavaimen toonikkasoinnun alkaen A:sta:

…(sen toonika) ja lisäämällä sitten muita sointuääniä kolmannesvälein…

A:

…ja C:

…ja E:

…saadaan A-C-E:

…mollin kolmisointu.

Mollikolmisointu on mollin soinnun toonikkasointu.

Esitys: Toniikkasoinnulla on sama laatu mollisoinnun kanssa. Duurisävelen toonikkasoinnulla on duurilaatu, kun taas mollisävelen toonikkasoinnulla on mollilaatu.

Tonikkasoinnun elinvoimaisuus

Tonikkasointu on elinvoimainen tonaalisuuden kannalta, koska se rakentuu avaimen tärkeiden sävelten – ykkös-, kolmos- ja viitosäänten – välisestä suhteesta. Tarkastelkaamme toonikkasoinnun ensimmäistä, kolmatta ja viidettä säveltä.

Ensimmäinen

Tonikakolmisoinnun ensimmäinen sävy on kyseisen sävellajin pääääni (eli ”tonic”). Juuri tämä toonikkasoinnun ensimmäinen sointu tekee toonikkasoinnusta elintärkeän. Laulut päättyvät yleensä sointukulkuun toonikkasoinnulle, jonka kantaisä on avaimen ensimmäinen sointu.

Sen lisäksi toonikkasoinnun ensimmäinen sointu vaikuttaa avaimen yleiseen nimeen.

Jos C-duuri-kolmisointu:

… on tietyn sävellajin toonikkasointu, niin kyseinen sävellaji on C-duuri. Kääntäen, jos tietyn sävellajin toonikkasointu on c-molli-kolmisointu:

…niin kyseinen sävellaji on c-mollin sävellaji.

Kolmannes

Asteikon, soinnun tai sävellajin ensimmäisen ja kolmannen sävelen välinen väli määrittää sen kokonaislaadun.

Tietyn toonikkasoinnun ensimmäisen ja kolmannen sävelen välinen väli kertoo paljon siitä, mihin avainympäristöön se kuuluu (alias – ”tonaalisuus”.) Jos alla oleva sointu:

…on tietyn sävellajin toonikkasointu, sen ensimmäisen ja kolmannen sävelen välinen väli kertoo, kuuluuko se duuriin vai molliin.

Yllä annetun soinnun ensimmäinen ja kolmas sävel ovat D ja F:

…väli on molliterssi.

Siten sen avaimen laatu, jossa annettu kolmisointu toimii toonikkakolmisointuna, on molli. Ottaen huomioon, että annetun kolmisoinnun juuri on D, voimme sanoa, että annettu kolmisointu on d-molliavaimen toonikakolmisointu.

Viides sävel

Sävel, jolla on vahvin suhde toonikkaan, on viides sävel (eli – ” dominantti”.) Jokaisella vakavasti otettavalla muusikolla on oltava käden ulottuvilla avaimen viides sävel.

Lukusuositukset: What States And Capitals Have To Do With Music.

Loppusanat

Minkä tahansa avaimen tooninen sointu koostuu avaimen ensimmäisestä, kolmannesta ja viidennestä äänestä (alias – ”vakaat äänet”), ja tämä tekee niistä elinvoimaisia.

Tämän elinvoimaisuuden vuoksi sointukulkusoinnut palaavat tooniseen kolmisointuun, koska se resonoi kyseisessä avaimessa. Tämä selittää, miksi useimmat kappaleet alkavat ja päättyvät toonikkasointuun.

Tässä olisi kaikki tältä päivältä!

Seuraavat kaksi välilehteä muuttavat sisältöä alla.

• Historia
• Uudemmat viestit

Chuku Onyemachi

Head of Education at HearandPlay Music Group

Onyemachi ”Onye” Chuku (aka – ”Dr. Pokey”) on nigerialainen musiikkitieteilijä, pianisti ja kirjailija. Roolimallinsa (Jermaine Griggs) innoittamana, josta on tullut hänen mentorinsa, se, minkä hän aloitti opettamalla muusikoita Aba-Nigerian naapurustossaan huhtikuussa 2005, muuttui lopulta kansainväliseksi uraksi, joka on auttanut satoja tuhansia muusikoita ympäri maailmaa. Onye asuu Dubaissa ja on tällä hetkellä HearandPlay Music Groupin koulutuspäällikkö ja Gospel Music Training Centerin musiikkikonsultti, kaikki Kaliforniassa, Yhdysvalloissa.