Comprendre les taux d’images par rapport à la vitesse d’obturation

Comparaisons déroutantes

Taux d’images par rapport à la vitesse d’obturation. C’est un sujet qui mérite d’être abordé car j’entends souvent les cinéastes débutants faire le commentaire suivant :  » Je tourne à une fréquence d’images de 1/30.  » Ce qu’ils veulent vraiment dire cependant est la vitesse d’obturation.

Je comprends totalement la confusion. Il y a tellement de chiffres à garder à l’esprit lors de la réalisation d’un film, et beaucoup d’entre eux se ressemblent et se ressemblent : 24p vs 1080p ; 1/30 vitesse d’obturation vs 30 images par seconde. (Et cela n’aide pas que la plupart des DSLR et des caméras vidéo écrivent simplement « 30 » sur l’écran, laissant de côté le numérateur). Comment garder tout cela à l’esprit ? Pourquoi devriez-vous vous en soucier ? Eh bien, j’espère pouvoir répondre rapidement à cette question aujourd’hui. (Remarque : il ne s’agira pas d’un billet exhaustif sur le sujet. Mais suffisamment détaillé pour vous donner ce que vous devez savoir.)

Cadences de prise de vue

Comme son nom l’indique, la cadence de prise de vue est le nombre d’images par seconde que votre appareil enregistre. Les films de cinéma traditionnels sont tournés à 24 images par seconde (ips). Bien que la prise de vue à 24 fps ne soit en aucun cas le SEUL facteur pour déterminer un « look de film », c’est un bon point de départ.

Voici une liste des fréquences d’images les plus courantes que vous rencontrerez.

• 23,976 (aka 23,98 aka 24) : Lorsque vous réglez votre reflex numérique ou votre caméra vidéo sur 24 ips, vous enregistrez en fait à 23,976 images par seconde. Croyez-le ou non, il s’agit d’une distinction importante. Voici un exemple parfait : J’ai eu un projet que je montais dans Final Cut Pro 7 (il y a des années) et mon audio n’arrêtait pas de dériver (c’est-à-dire que l’audio de mon média n’était pas synchronisé AVEC LUI-même !) Je n’arrivais pas à comprendre pourquoi. Il m’a fallu un mois de recherche pour trouver la réponse (grâce aux réalisateurs de CreativeCow.net). FCP7 utilise la notation 23.98 dans le programme. Ainsi, lorsque j’ai transcodé le métrage (à l’époque où cela était nécessaire), j’ai réglé la fréquence d’images sur EXACTEMENT 23,98. Mais ce que FCP appelait 23,98 était en réalité 23,976. Cette différence infime entre mon métrage EXACTEMENT à 23,98 et les paramètres de séquence à 23,976 dans FCP faisait dériver l’audio dans mon projet.
• Vrai 24 ips : certains appareils photo, comme le Canon EOS R, filment à un vrai 24 ips
• 25 : PAL, qui est utilisé dans de nombreux pays européens et asiatiques
• 29,97 (alias 30 ips) : NTSC, utilisé aux États-Unis et dans certains pays européens et asiatiques. Cliquez ici pour obtenir une liste des pays et de leur format vidéo.
• 30 : En vérité, 99,9 % du temps, lorsque vous entendez ou voyez « 30 fps », il s’agit en réalité de 29,97. Cependant, je me souviens que lorsque Canon est sorti avec son 5D Mark II vers 2008, son 30 fps était RÉELLEMENT de 30 images par seconde. C’était plutôt frustrant, pour être honnête. Canon a fini par « corriger » la situation et a inclus une mise à jour du micrologiciel qui a réglé le « 30 » du 5D2 sur 29,97.
• 48 : c’est la tristement célèbre fréquence d’images dans laquelle Peter Jackson a tourné « Le Hobbit ». L’écrasante majorité des commentaires professionnels et critiques que j’ai vus disaient que ce n’était pas un look que les gens aimaient.
• 59,94 (aka 60 fps) : c’est le double de 29,97, et comme le taux de trame mentionné ci-dessus, lorsque vous voyez 60 fps, 99,9% du temps, c’est vraiment 59,94. C’est la fréquence d’images à laquelle vous devez filmer si vous voulez créer un ralenti réaliste (en supposant que vous filmez à 24 ou 30 ips). Le montage de séquences à 60 ips dans un projet à 24 ips permet d’obtenir un taux de ralenti de 40% (24/60 = 40). Cette méthode est toujours préférable au simple ralentissement de votre métrage dans votre programme de montage, car dans ce cas, l’ordinateur doit interpoler la différence et « ajouter » des images supplémentaires. Cela peut provoquer ce que l’on appelle souvent des « images fantômes ». Lorsque vous filmez réellement à une fréquence d’images plus élevée et que vous la ralentissez ensuite, vous obtenez un ralenti propre.

Une note sur les taux d’images iOS

Il convient de noter que les taux d’images que vous voyez sur les appareils et les applications iOS (généralement 30, 60 ou 120 fps) sont tournés avec un taux d’images variable (par opposition à un taux d’images constant que vous obtenez sur les caméras traditionnelles). Pour cette raison, les 30 fps, et autres, sont des taux cibles, et ne sont pas nécessairement précis.

Shutter Speed

La vitesse d’obturation concerne la lenteur ou la rapidité avec laquelle l’obturateur de l’appareil photo s’ouvre/se ferme. Plus la vitesse d’obturation est rapide, MOINS la lumière pénètre dans l’appareil photo. Plus la vitesse d’obturation est lente, plus il y a de lumière.

Pour la plupart, vous voudrez choisir une vitesse d’obturation sur votre appareil photo qui est le double de la fréquence d’images (techniquement, c’est le dénominateur qui est le double. Ainsi, si vous filmez à 24 images par seconde, l’idéal est de filmer à 1/48, ou simplement 48 selon vos paramètres). C’est ce qu’on appelle la prise de vue avec un angle d’obturation de 180 degrés. Il suffit de dire que vous faites cela pour obtenir un flou de mouvement « normal ». Si vous prenez des photos avec un angle d’obturation supérieur ou inférieur à 180 degrés, vous risquez d’obtenir un aspect bizarre. Si l’angle d’obturation est plus élevé, vous obtiendrez un effet de staccato (rendu célèbre dans la glorieuse ouverture de « Il faut sauver le soldat Ryan »). Photographiez à un angle plus bas, vous obtenez un look plus rêveur.

Note : étant donné que de nombreux reflex numériques et caméscopes vidéo ne disposent pas d’un réglage de vitesse d’obturation de 48, vous le réglerez sur 50 (1/50e) pour vous rapprocher le plus possible d’un obturateur à 180 degrés. De même, si vous filmez à 60 ips, assurez-vous de changer votre vitesse d’obturation à 120 (ou ce qui s’en rapproche le plus) si vous voulez maintenir l’obturation à 180 degrés à cette cadence plus élevée.

Apprenez d’abord les règles, puis enfreignez-les

Toutes ces infos sont des bases de la réalisation de films. Pour certains d’entre vous, c’est du réchauffé. Pour d’autres, cela peut être une bouffée d’air frais. Où que vous vous situiez dans le spectre de l’expérience, cela ne fait jamais de mal de revenir aux bases. Et une fois que vous les connaissez, alors enfreignez les règles autant que vous voulez pour des raisons créatives.

Si vous avez de bons exemples de cas où vous enfreindriez ces règles et pourquoi, envoyez-nous un message sur Twitter et faites-le nous savoir.

Plus de conseils sur la cinématographie.

Image d’en-tête par Julius Drost sur Unsplash

.