Chaque mois, au Spool, nous choisissons un cinéaste pour l’explorer plus en profondeur – ses thèmes, ses préoccupations plus profondes, la façon dont ses œuvres tracent l’histoire du cinéma et la biographie du cinéaste lui-même. 40 ans après l’apparition de Camp Crystal Lake sur le grand écran, nous nous penchons sur Vendredi 13 et sur la façon dont l’éternelle série de films d’horreur a évolué au fil des ans. Lisez le reste de notre couverture du vendredi ici.
En 2009, seul Vendredi 13 a été assez audacieux pour démontrer définitivement pourquoi la marijuana a été étiquetée comme une drogue passerelle. Une passerelle pour être assassiné brutalement par Jason Voorhees, plus précisément.
Bien sûr, la société de production de Michael Bay, Platinum Dunes, n’a pas monté un reboot juste pour créer Reefer Madness pour le 21e siècle. En 2009, la franchise du 13e avait été mise en sommeil après que les trois premiers épisodes aient emmené Jason en enfer, dans l’espace et dans Elm Street, respectivement. La série était, selon la plupart des mesures, à court de jus.
Cependant, la logique hollywoodienne voulait que l’idée elle-même reste puissante. Un reboot, disait-on, permettrait de retrouver la vieille magie et de revigorer les bons os du concept de Vendredi 13. Et pour ce faire, il faudrait revenir au début. En quelque sorte.
Alors que le générique de début défile, le film nous ramène aux événements culminants du Vendredi 13 original. Marqué par une forte pluie, un ensemble d’angles de caméra inhabituels, et des coupures dures répétées au noir, nous voyons Pamela Voorhees (Nana Visitor) – la mère de Jason – tomber après un déchaînement meurtrier au nom de son fils peut-être noyé, peut-être pas. L’utilisation d’une palette quasi monochrome, d’un design sonore clairsemé et l’utilisation du noir pour changer le rythme de l’action font de cette séquence une ouverture saisissante. Malheureusement, c’est de loin la scène la plus stylisée du film. Pour le reste de sa durée de 97 minutes, le Vendredi 13 de 2009 ne s’approchera pas de ce niveau de plaisir.
Après le flash-back, nous rejoignons un groupe de routards : l’hyper responsable Whitney (Amanda Righetti), son petit ami compréhensif Mike (Nick Mennell), le couple intensément excité Amanda (America Olivo) et Richie (Ben Feldman), et Wade (Jonathan Sadowski), amateur de fifth wheel/GPS. Ce ne sont toujours pas nos personnages principaux.
Finalement, le film arrive à notre groupe principal de victimes d’âge collégial. Cette collection d’enthousiastes du Spring Break est venue dans le coin de Jason pour profiter de la maison de vacances des parents de Trent (Travis Van Winkle), un riche crétin, au bord du lac Crystal. Après tout, il n’y a tout simplement pas de meilleur endroit pour profiter de la natation, du ski nautique et du bronzage en bikini que le New Jersey à la mi-mars.
Jason (Derek Mears) se débarrasse rapidement d’eux après qu’ils aient osé convoiter son cush. Vous avez bien lu – le Jason de 2009 ? C’est un cultivateur d’herbe qui n’est absolument pas frileux à l’idée que quiconque touche à sa laitue du diable de catégorie A.
Sont du voyage la petite amie de Trent, la douce Jenna (Danielle Panabaker), Nolan (Ryan Hansen, qui est vraiment du genre Ryan Hansen), Chelsea (Willa Ford), Bree (Julianna Guill) et les figures comiques Chewie (Aaron Woo) et Lawrence (Arlen Escarpeta). Sur leur chemin, ils rencontrent également Clay (Jared Padalecki), le frère de Whitney, à la recherche de sa sœur disparue. Clay, rejoint par Jenna, répète l’erreur des amis de cette sœur : tomber sur la maison et le jardin de Jason. Beaucoup de meurtres s’ensuivent.
Si une plongée profonde d’un mois dans la franchise 13e révèle quelque chose, c’est qu’il y a un large éventail de qualité possible dans les pièges de la série « une mauvaise nuit au camping ». Il y a des films idiots, des films effrayants et des films tout simplement nuls. Vendredi 2009 réussit en quelque sorte à exister maladroitement dans les espaces entre ces catégories.
Honnêtement, le plus grand obstacle au succès du remake est qu’il est beaucoup trop conscient de lui-même, ce qui dérape fréquemment (et paradoxalement) dans l’auto-sérieux. Quand ce n’est pas le cas, on a l’impression qu’il s’efforce trop d’atteindre un niveau de sottise post-moderne. Des acteurs comme Hansen et Woo sont certainement prêts à jouer la comédie, mais le scénario de Damian Shannon et Mark Swift ne leur donne rien. Les blagues étaient éculées sur la page et aucune quantité de talent ne s’avère capable de les vendre lorsqu’elles sont prononcées à voix haute.
Pour ce qui est du côté effrayant des choses, après que le réalisateur Marcus Nispel ait expulsé tout son style dans sa séquence du générique d’ouverture, il ne semble avoir que des choix de cadrage et d’angle fades à offrir. Il faut attendre plus d’une demi-heure avant de rencontrer les personnages que l’on est censé aimer et soutenir. À ce moment-là, notre intérêt s’est émoussé, tout sentiment d’anticipation effrayante a disparu. Le fait que le scénario ne parvienne jamais à rendre les personnages assez profonds pour qu’on s’y intéresse, ou assez désagréables pour qu’on se réjouisse de leur disparition, n’aide en rien.
Jason est aussi un peu un problème ici. Mears fait une figure intimidante – c’est un Jason plus rapide, plus féroce, un contraste direct avec l’interprétation de la machine à tuer de Kane Hodder, lourd et presque sans émotion. Pourtant, Mears est paralysé par un Jason sans paramètres clairs. Parfois, Jason est rusé – il tue le pouvoir avant un cambriolage, pose des pièges et asphyxie silencieusement une victime pour que personne ne le détecte. À d’autres moments, il ressemble davantage à un enfant – facilement confus, obsédé par sa mère et enclin à un violent laisser-aller.
À bien des égards, le reboot de Vendredi 13 est comme la huitième année d’une émission de télé-réalité. Le choc de la nouveauté est passé et la folie d’essayer de re-saisir le zeitgeist a été abandonnée. Tout ce qui reste est un produit trop conscient de ses attentes pour surprendre, et trop effrayé par les excès stupides du passé pour ravir.
Vendredi 13e reboot Trailer:
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