Il y a toujours eu quelque chose de faiblement hilarant chez les Hells Angels. Peut-être est-ce la combinaison impie de vêtements en cuir douteux, de casques de comédie et de barbes débridées, mais ils ont toujours un petit air de « crise de la quarantaine qui part en vrille », un petit air de « membres mineurs de l’équipe de route de Def Leppard ». C’est pour cette raison que les Hells Angels sont presque toujours déployés cinématographiquement pour un effet comique de nos jours ; en effet, jusqu’à récemment, le dernier moment majeur des Hells Angels à l’écran était l’exécrable comédie de 2007 sur la crise de la quarantaine, Wild Hogs.
Je dis « jusqu’à récemment » parce que, bien sûr, un an après que Wild Hogs ait fait tout son possible pour ruiner la mystique du gang de motards pour les générations à venir, Sons of Anarchy est arrivé pour nous montrer à tous le vrai visage du Hells Angel américain, un visage sérieux, renfrogné, criminel organisé, bien que toujours avec une barbe douteuse. Ces Hells Angels n’étaient pas prêts à se laisser bousculer par John Travolta et Tim Allen dans des bandanas « humoristiques » et des pantalons peu flatteurs.
Je n’ai aucune idée si Sons of Anarchy est une représentation réaliste de la sous-culture des motards, mais même s’il s’agit d’une exagération grotesque des petites malversations quotidiennes, ses premières escarmouches ont reçu une touche de classe grâce à un casting sans faille. Il est assez difficile, vraiment, de mettre en échec tout ce qui a Ron Perlman dedans. C’est presque impossible.
Sons of Anarchy y est pourtant parvenue.
Pendant les deux premières saisons et un peu plus, lorsqu’elle existait dans son propre monde autonome aux États-Unis, fait de bars de plongée, de clubs de strip-tease et de clubs de motards, Sons of Anarchy était très bien. Mais au milieu de la troisième série, la bande de motards a fait le choix audacieux – je veux dire par là qu’elle a fait preuve d’un manque de discernement effroyable – de quitter le pays et de se rendre à Belfast, en Irlande du Nord, pour rejoindre le chapitre celte de la bande. Et s’il y a une chose que la télévision américaine ne devrait jamais essayer de faire, c’est l’Irlande.
Cue des plans aériens de la bande roulant sur des chemins de campagne idylliques sur des conneries sub-Enya. Les accents Oirish ah-be-jeebers sont parmi les pires du cinéma ; nous parlons ici du niveau de Henry Thomas dans Gangs of New York. Malheureusement, le pire contrevenant est un excellent acteur de caractère, Titus Welliver de Deadwood, qui joue ici le rôle d’un vrai dur de l’IRA qui ne pourrait pas être plus comique et irlandais s’il portait un chapeau en caoutchouc mousse portant la marque Guinness pour la Saint Paddy’s Day. Mais presque personne ne s’en sort indemne. Il y a une rencontre précoce avec la police nord-irlandaise, par exemple, où un officier parvient à être irlandais, écossais, scouse, Brooklyn Noo Yoik et slovène dans une seule phrase.
Aucune pierre Blarney n’est laissée de côté pour nous rappeler où nous sommes. Il y a des cornemuses, des orphelinats, des piliers de bar en casquettes, des tireurs cagoulés, des boxeurs aux poings nus, un prêtre patricien sévère – il y a même des nonnes armées, ce qui est beaucoup moins intéressant qu’il n’y paraît. Tout ce qu’il faut pour faire salle comble, c’est Roy Keane poursuivant le père Dougal à travers un ruisseau de montagne en brandissant un shillelagh.
La somme totale signifie que chaque seconde de la tournée irlandaise de Sons of Anarchy est à couper le souffle, et apparemment scénarisée par quelqu’un dont la seule exposition à la culture de cette île est venue par Michael Flatley. Cela rend tous les participants ridicules. Et rappelez-vous, nous parlons d’hommes d’âge moyen qui portent des pantalons de cuir ici.
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