8 írói tipp Nobel-díjas szerzőktől

A Nobel-díjas szerzők (például Toni Morrison és Gabriel Garcia Marquez) írói tippjeit gyakran érdemes megszívlelni. Olvassa el az elismert szerzők 8 legjobb írói tanácsát:

Ne használjon holt nyelvet

Toni Morrison 1993-ban nyerte el az irodalmi Nobel-díjat. Nobel-előadásában Morrison szembeállítja a “halott nyelvet”, amely “meghiúsítja az intellektust, megakasztja a lelkiismeretet, elnyomja az emberi potenciált” a tudatosan és gondosan használt nyelvvel. A szexista és rasszista nyelvet az előbbihez sorolja, mondván, hogy ezek “az uralom rendfenntartó nyelvei, és nem képesek, nem engedik meg az új ismereteket, nem bátorítják a kölcsönös eszmecserét.”

Morrison szavai ugyanezen beszédének későbbi részében útmutatást adnak nekünk, hogyan ne használjunk halott nyelvet a saját írásunkban:

“A nyelv soha nem tud egyszer s mindenkorra felnőni az élethez. Nem is szabadna. A nyelv soha nem tudja “leszögezni” a rabszolgaságot, a népirtást, a háborút. És nem is vágyhat arra az arroganciára, hogy erre képes legyen. Ereje, boldogsága abban rejlik, hogy a kimondhatatlan felé nyúl.”

Morrison itt azt sugallja, hogy a legjobb, ha úgy közelítünk a nagy témákhoz, hogy nem próbálunk véglegesen nyilatkozni, nem próbálunk “mindent” elmondani. Mondd el az egyetlen igaz történetet, ami számodra fontos. Egy olyan történetet, amely a számodra fontos témákat és gondolatokat járja körül.

Ez egy másik Nobel-díjas író, ezúttal Wislawa Szymborska lengyel költő kiváló írói tanácsához vezet:

Konkrét képeket használj, amikor nagy, elvont témákról írsz

A lengyel költő, Wislawa Szymborska, aki 1996-ban irodalmi Nobel-díjat kapott, az Irodalmi Élet című lengyel lapban vezetett egy rovatot, amelyben íróknak adott tanácsokat. Az egyik nagyszerű írói tanácsában Szymborska a következőket mondta egy pályakezdő költőnek (tanácsai a szépirodalmi szerzőkre is vonatkoznak):

“Több magasztos szót sikerült három rövid versbe sűrítened, mint a legtöbb költőnek egy élet alatt: “Haza”, “igazság”, “szabadság”, “igazságosság”: az ilyen szavak nem olcsóak. Igazi vér folyik bennük, amit nem lehet tintával hamisítani.”

Ez kapcsolódik Morrison írói tanácsaihoz. Amikor a széles körben elismert szerzőktől származó írói tanácsok átfedik egymást, érdemes különösen odafigyelni rá. A nagyszabású vagy történelmi témákat úgy lehet a legjobban közvetíteni és történetekké tenni, ha azt használjuk, ami konkrét és konkrét. Ahelyett, hogy például egy olyan karaktert írnánk le, aki “szereti a szabadságot”, írjuk le a karakter cselekedeteit és tapasztalatait, amelyek ezt a szabadságszeretetet bizonyítják. Ez szemléletesebb és empatikusabb olvasási élményt nyújt az olvasóknak.

Feldolgozz történeteket fejben, ha nem tudsz írni

A kanadai írónő, Alice Munro, aki 2013-ban kapta meg az irodalmi Nobel-díjat, szinte kizárólag a novellának szentelte írói életét. Arra a kérdésre, hogy először mindig megtervezi-e a történetet, Munro azt válaszolta:

“Általában sokat ismerkedem a történettel, mielőtt elkezdem írni. Amikor nem volt rendszeres időm az írásra, a történetek olyan sokáig dolgoztak a fejemben, hogy amikor elkezdtem írni, már mélyen benne voltam.”

Ezzel kiegészítve, tarthatnál egy diktafont vagy használhatnád az okostelefonod hangjegyzet funkcióját, hogy rögzítsd az ötleteket vagy mondatokat a regényedhez, amikor eszedbe jutnak. Ez segít abban, hogy akkor is folytasd az alkotást, amikor kevesebb időd van leülni és írni.

Olvass és meríts széleskörű hatásokból, de ne zsúfold tele a műved mások ötleteivel

A nigériai drámaíró és költő, Wole Soyinka, aki 1986-ban elnyerte az irodalmi Nobel-díjat, egy interjúban mesél olvasási szokásairól és arról, hogyan befolyásolta az olvasás az írói munkásságát:

“Széles körben olvastam a világ irodalmát, európai, ázsiai, amerikai … Más szóval, nem tudom elvágni, és nem is próbálom elvágni azt, ami az én tapasztalatom, és ami végül is a világ tapasztalata. A világban nagyon sok az egymás közötti kommunikáció. Sokan hajlamosak ezt elfelejteni. Mindaddig, amíg megtalálom a kifejezési módot, a kommunikáció olyan formáját, amely nem idegeníti el a közvetlen olvasóközönségemet, és nem zsúfolom tele szándékosan a művemet idegen utalásokkal olyan mértékben, hogy a mű emészthetetlen legyen – ezek olyan hibák, amelyeket egyetlen komoly írónak sem szabadna megengednie.”

Az igaz, hogy a jó íráshoz széles körben kell olvasni. És a változatos könyvek olvasása gazdagítja a saját írásodat. De válogasd meg, hogy milyen hivatkozásokat építesz be tudatosan, mert a regényednek végső soron a saját történetednek kell lennie, nem pedig átlátszó hatások foltozgatásának.”

El kell érned, hogy az emberek mindenekelőtt higgyenek a történetedben

A kolumbiai író, Gabriel Garcia Marquez 1982-ben kapta meg az irodalmi Nobel-díjat. Az olyan regények, mint a Cien años de soledad (fordításban: Száz év magány) ünnepelt szerzője újságíró is volt. Amikor az újságírás és a szépirodalom írása közötti különbségről kérdezték, Marquez így válaszolt:

“Az újságírásban egyetlen téves tény is előítéletet ad az egész műre. Ezzel szemben a szépirodalomban egyetlen igaz tény legitimálja az egész művet. Ez az egyetlen különbség, és ez az író elkötelezettségében rejlik. Egy regényíró bármit megtehet, amit csak akar, amíg elhiteti az emberekkel.”

Ez az utolsó mondat a kulcs: nem számít, hogy realista fikciót írsz, amely a mai Londonban játszódik, vagy futurisztikus sci-fit, amely egy Mars-kolónián játszódik. Hozz létre hihető karaktereket, akiknek hiteles motivációik és hibáik vannak, magával ragadó helyszíneket és reális feszültségeket és konfliktusokat, és a fikciód hihetőnek fog tűnni.”

Ne koncentrálj túlzottan a végcélra írás közben

Az összes írói tipp közül John Steinbeck tanácsai továbbra is a legjobbak közé tartoznak. A The Paris Review 1975 őszi számában (a The Atlantic itt közöl részletet) Steinbeck így ír:

“Hagyj fel azzal a gondolattal, hogy valaha is be fogod fejezni. Hagyd szem elől a 400 oldalt, és írj minden napra csak egy oldalt, az segít. Aztán amikor elkészül, mindig meglepődsz.”

Egyszerűen vagy türelmetlennek vagy túlterheltnek érzed magad, ha csak arra koncentrálsz, hogy mikor lesz kész a regényed. Koncentrálj inkább a feladatra. Írj ma csak egy oldalt: ez eggyel több oldal, mint tegnap. Aztán holnap írj még egy oldalt (folytasd ezt a megközelítést, és a napi oldalszámod valószínűleg növekedni fog, ahogy lendületet veszel).

Gondoskodj arról, hogy rendszeresen írj, és az ihlet jönni fog

A perui író, Mario Vargas Llosa, aki több mint 30 regényt, színdarabot és esszét publikált, 2010-ben Nobel-díjat kapott. A Paris Review-nak adott interjújában Vargas tanácsokat ad, hogyan jöjjenek folyamatosan az írói ötletek:

“Ha elkezdenék várni az ihlet pillanataira, soha nem fejeznék be egy könyvet sem. Az ihlet számomra a rendszeres erőfeszítésből fakad.”

Tarts egy írási ütemtervet, és a lehető legfegyelmezettebben tartsd be az írással kapcsolatos találkozókat magaddal. Ez segít biztosítani a történetötletek folyamatos áramlását.

Írni, hogy kapcsolatot teremtsen

A nagy kanadai-amerikai író, Saul Bellow, aki 14 regényt és novellát publikált, és 1976-ban elnyerte az írói Nobel-díjat, gyönyörűen írta le az író és az olvasó közötti intimitást:

“Amikor kinyitsz egy regényt – és természetesen az igazira gondolok -, az íróval az intimitás állapotába kerülsz. Egy hangot hallasz, vagy ami még fontosabb, egy egyéni hangot a szavak alatt… Ez inkább zenei, mint verbális, és egy személy, egy lélek jellegzetes kézjegye. Az ilyen írónak hatalma van a szórakozottság és a töredezettség felett, és a nyugtalanító nyugtalanságból, még a káosz széléről is képes egységet teremteni, és az intranzitív figyelem állapotába ragadni bennünket. Az emberek éheznek erre.’

Maria Popova a kiváló Brain Pickings blogról leírja, miért aktuális Bellows tanácsa a mai író számára:

“Milyen megható Bellow megjegyzéseit végiggondolni a mi korunkban, amikor úgy tűnik, az emberek “éheznek” a macskás videókra, és amikor az író hangját egyre inkább elnyomja a “tartalom”-gyártó napirendje – és mégis, és mégis, amikor ma találkozunk ezekkel az egyre ritkább “esszenciákkal”, a más elmével való abszolút intimitás oázisával, akkor milyen transzcendens az “érzelmi teljességünk”.’

Ahogy Bellows és Popova javasolják, írjunk, hogy kapcsolatot teremtsünk az olvasókkal. Mutasd meg nekik, hogy te és a szereplőid mit gondolnak, mit éreznek és mit tapasztalnak. Egy kasszasiker regénynek szüksége van feszültségre és izgalomra és a jó történet többi összetevőjére. Ha azonban kapcsolatot teremtesz az olvasókkal, és a saját egyedi nézőpontodat és temperamentumodat beleöntöd a művedbe, akkor túlhajtott cselekmény vagy a világ legjobb írói stílusa nélkül is kapcsolatba tudsz lépni az olvasókkal.

Kapcsolódj most más írókkal, hogy hasznos írói visszajelzések révén javíthass a regényírásodon.

Melyek a kedvenc írói tippjeid szerzőktől?