A The Spool minden hónapban kiválaszt egy filmest, akit alaposabban megvizsgálunk – a témáit, a mélyebb aggodalmait, azt, hogy munkái hogyan rajzolják fel a filmtörténetet és a filmkészítő saját életrajzát. 40 évvel azután, hogy a Camp Crystal Lake megjelent a mozivásznon, visszatekintünk a Péntek 13-ra, és arra, hogyan mutálódott az évek során az örökös slasher-sorozat. Pénteki tudósításunk többi részét itt olvashatja.
2009-ben csak a Péntek 13. volt elég bátor ahhoz, hogy végérvényesen bebizonyítsa, miért nevezték a marihuánát átjáró drognak. Pontosabban a Jason Voorhees által elkövetett brutális gyilkosságok kapujának.
Természetesen Michael Bay produkciós cége, a Platinum Dunes nem csak azért csinált rebootot, hogy a Reefer Madness-t a 21. századba ültesse át. ’09-ben a 13. franchise szunnyadt, miután az előző 3 rész Jason-t a pokolba, az űrbe és az Elm Streetre vitte. A sorozat a legtöbb mércével mérve kifogyott a lendületből.
A hollywoodi logika szerint azonban maga az ötlet továbbra is erős maradt. Az érvelés szerint egy reboot visszahozná a régi varázslatot, és újjáélesztené a Péntek 13. koncepció jó csontjait. Ehhez pedig vissza kell térni a kezdetekhez. Valahogy úgy.
Amint a nyitó stáblista lepereg, a film visszavisz minket az eredeti Péntek 13. csúcspontjára. Heves esővel, szokatlan kameraszögek sokaságával és többszöri kemény feketére vágással fémjelezve tanúi lehetünk, ahogy Pamela Voorhees (Nana Visitor) – Jason anyukája – egy gyilkos ámokfutás után elesik a talán megfulladt, talán nem fiáért. A majdnem monokróm paletta használata, a gyér hangdizájn és a fekete szín használata a cselekmény tempójának megváltoztatására teszi ezt a szekvenciát lenyűgöző nyitójelenetté. Sajnos messze ez a film legstílusosabb jelenete. A 97 perces játékidő hátralévő részében a 2009-es Péntek 13. meg sem közelíti ezt a szórakoztató szintet.
A flashback után csatlakozunk egy csapat hátizsákos utazóhoz: a hiperfelelős Whitney (Amanda Righetti), megértő barátja, Mike (Nick Mennell), az intenzíven kanos Amanda (America Olivo) és Richie (Ben Feldman), valamint az ötödik kerék/GPS-rajongó Wade (Jonathan Sadowski). Ezek még mindig nem a főszereplőink.
A film végül megérkezik a főiskolás korú áldozatok fő csoportjához. Ez a tavaszi szünetre vágyók gyűjteménye Jason nyakába érkezett, hogy kihasználja a gazdag bunkó Trent (Travis Van Winkle) szüleinek Crystal Lake-parti nyaralóját. Elvégre egyszerűen nincs jobb hely az úszás, a vízisíelés és a bikiniben való barnulás élvezetére, mint New Jersey március közepén.
Jason (Derek Mears) gyorsan elintézi őket, miután meg merik áhítozni a kuckóját. Jól olvastad – a 2009-es Jason? Ő egy füves farmer, aki abszolút nem nyugszik bele, hogy bárki is hozzányúljon az A osztályú ördögi salátájához.
Mellettük Trent barátnője, az édes Jenna (Danielle Panabaker); Nolan (Ryan Hansen, igazi Ryan Hansen típus); Chelsea (Willa Ford); Bree (Julianna Guill) és a komikus figurák Chewie (Aaron Woo) és Lawrence (Arlen Escarpeta). Útközben találkoznak Whitney bátyjával, Clayjel (Jared Padalecki) is, aki eltűnt testvérét keresi. Clay, akihez Jenna is csatlakozik, megismétli a nővér barátainak hibáját: Jason házába és kertjébe botlik. Sok gyilkosság következik.
Ha a 13. rész franchise-ában való egy hónapos mélymerülés valamit elárul, az az, hogy a sorozat “egy rossz éjszaka a kempingben” csapdáján belül a minőség széles skálája lehetséges. Vannak buta, ijesztő és egyszerűen csak pocsék filmek. A 2009-es Péntek valahogy sikerül kínosan léteznie az említett kategóriák közötti űrben.
Őszintén szólva a remake sikerének legnagyobb akadálya az, hogy túlságosan öntudatos, ami gyakran (és paradox módon) öniróniába torkollik. Amikor nem, akkor úgy hat, mintha túlságosan is megpróbálná elérni a posztmodern ostobaság szintjét. Az olyan színészek, mint Hansen és Woo kétségkívül képesek a butaságra, de a Damian Shannon és Mark Swift által írt forgatókönyv nem ad nekik semmit. A poénok már a papíron is elcsépeltek, és semmilyen tehetség nem bizonyul képesnek arra, hogy hangosan kimondva eladja őket.
A dolgok ijesztő oldalán, miután Marcus Nispel rendező minden stílusát kiűzi a nyitójelenetben, úgy tűnik, hogy csak unalmas képkocka- és szögválasztásokkal tud szolgálni. A film több mint fél óra elteltével végre találkozunk azokkal a szereplőkkel, akikkel törődnünk kellene, és akiknek drukkolnunk kellene. Addigra az érdeklődésünk lankad, a rettentő várakozás minden érzése elkopik. Ezen az sem segít, hogy a forgatókönyvnek sosem sikerül elég mélyrehatóvá tenni a karaktereket ahhoz, hogy törődjünk velük, vagy elég kellemetlenné ahhoz, hogy örüljünk a haláluknak.
Jason itt is egy kicsit problémás. Mears félelmetes alakot nyújt – ő egy gyorsabb, vadabb Jason, közvetlen ellentéte Kane Hodder nehézkes és szinte érzelemmentes gyilkológép-értelmezésének. Mégis, Mearset a világos paraméterek nélküli Jason hátráltatja. Időnként Jason ravasz – megöli a hatalmat egy betörés előtt, csapdákat állít, és csendben megfojtja az áldozatot, hogy senki más ne vegye észre. Máskor inkább gyermeknek tűnik – könnyen összezavarodik, az anyja megszállottja, és hajlamos az erőszakos hanyagságra.
A Péntek 13. rebootja sok szempontból olyan, mint egy valóságshow nyolcadik éve. Az újdonság sokkja eltűnt, és a korszellemet újra megragadni próbáló őrültséget elhagyták. Csak egy olyan termék maradt, amely túlságosan tisztában van az elvárásaival ahhoz, hogy meglepjen, és túlságosan fél a buta múltbeli túlzásoktól ahhoz, hogy elragadtasson.
Péntek 13. Reboot Trailer:
