A tonikai hármashangzat: Az első fok akkordja

A tonika akkord a témánk a mai leckében.

Megnézzük azokat az összetevőket, amelyek a dúr és moll hangnemek szempontjából létfontosságúvá teszik. Engedjék meg, hogy áttekintsem a kulcs vagy tonalitás fogalmát, hogy felkészüljenek a mai leckére.

Gyors áttekintés a kulcs vagy tonalitás fogalmáról

A zenében van egy tizenkét hangból álló hangkészlet (más néven – “hangközkészlet”.) Amikor ezt a tizenkét hangot megszólaltatjuk, általában semlegesnek tűnnek, amíg a tonalitást be nem vezetjük vagy meg nem teremtjük.

A tonalitás fogalma arra összpontosít, hogy egy bizonyos hangot főhangként határozzunk meg, majd kapcsolatot teremtsünk e főhang (más néven – “tonika”) és a többi hang között.

A tonalitás (más néven – “kulcs”) lehet dúr vagy moll, és ez nagyban függ néhány tényezőtől, amelyekről többet megtudhatsz, ha megnézed ezt a két tonalitásról szóló bejegyzést.

A tonika (amely a főhang) és a többi hang egy adott kulcsban az adott kulcs skálájában látható – legyen az dúr vagy moll.

Skála fokozatok vagy technikai nevek

A természetes dúr és moll skáláknak nyolc fokozata van, illetve bízom benne, hogy mind a tizenkét kulcsban ismered a skálák írásmódját. Például a C-dúr skálát:

…így írják:

C D E F G A B C

…míg a c-moll skálát:

…így írják:

C D Eb F G Ab Bb C

A dúr skála helyesírásán túl azonban a zenetudósoknak a skála minden fokára vannak technikai nevei. Ezek a technikai nevek a tonika és a kulcsban lévő többi skálafokozat közötti kapcsolatot tükrözik.

Itt vannak a dúr skála hét fokának technikai nevei…

Tonika

Supertonika

Mediáns

Subdomináns

Domináns

Submediáns

Subtonikus

Oktáv

A C-dúr hangnemben…

C:

…a tonika.

D:

…a szupertonika.

E:

…a mediáns.

F:

…a szubdomináns.

G:

…a domináns.

A:

…a szubmediáns.

B:

…a szubtonikus.

C:

…az oktáv.

A c-moll hangnemben…

C:

…a tonika.

D:

…a szupertonika.

Eb:

…a mediáns.

F:

…a szubdomináns.

G:

…a domináns.

Ab:

…a szubmediáns.

Bb:

…a szubtonáns.

C:

…az oktáv.

Ezek a technikai nevek a kulcs összetevői közötti kapcsolatot írják le, és mindezek közül a technikai nevek közül a tonikát – a skála első fokának technikai neve – fogjuk megvizsgálni.

A tonika

A tonika a hagyományos skálák – dúr vagy moll – első fokozata, és a legfontosabb hang a kulcsban, mert ez a központi hang (más néven – “tonális központ”), amelyhez minden más skálahang vonzódik.

A tonika a tonalitás főhangja. Betűneve mindent befolyásol a tonalitással kapcsolatban – név, skálahangok és minden értéktelen.

A tonalitás befolyása a névben

Az adott hangnem betűneve az adott hangnem tonikájából származik. Az alábbi két skálakivonat egyformán hangzik, és ugyanazt az ujjbillentyűt foglalja el a zongorán.

Kivonat #1:

Kivonat #2:

Az #1-es kivonaton azonban a főhang (más néven – “tonika”) a Cisz, míg a #2-es kivonaton a Db. Míg az első részlet a Cisz-dúr skála, addig a második részlet a Db-dúr skála. Még ha hasonlóan is hangzanak, mindkét skála két olyan kulcsközpontot tükröz, amelyek teljesen különbözőek, bár enharmonikusan rokonok lehetnek.

Javasolt olvasmány: Who Else Wants To Understand These Key Relationships.

C#:

…a Cisz-dúr kulcs tonikája, míg Db:

…a Db-dúr tonikája.

A hagyományos skála első fokának (aka – “tonika”) betűneve határozza meg tehát az adott kulcs betűnevét.

A tonalitás hatása a skála hangjaira és helyesírására

A tonika betűneve határozza meg a skála többi hangjának helyesírását, és ez óriási hatással van a kulcsra.

Ha C#:

…a dúr hangnem tonikája, akkor a Cisz-dúr skála többi skálahangja:

…így íródna:

D# E# F# G# A# B# C#

Fordítva, ha a Db:

…a dúr hangnem tonikája, akkor a Db-dúr skála többi hangja így hangzik:

…így íródna:

Eb F Gb Ab Bb C Db

Míg a G#:

…a Cisz-dúr kulcs ötödik fokozata (más néven – “domináns”), addig az Ab:

…a Db-dúr kulcs dominánsa.

Míg a Cisz-dúr hangnem hangjegye hét dúr, addig a Db-dúr hangnem hangjegye öt flat.

Hiszed vagy sem, nincs két skála, amelynek ugyanaz lenne a helyesírása. Ha a Cisz-dúr és a Db-dúr hangnemek helyesírása különbözik, akkor függetlenül attól, hogy milyen kapcsolatban állnak egymással, különbözőek.

Figyelem! Az, hogy azt mondjuk, hogy a Cisz és a Db között különbség van, a legtöbb embernek, aki fül alapján játszik, talán nem jelent olyan sokat. Ez azért van, mert a Cisz és a Db gyakorlatilag ugyanúgy hangzik. A fül alapján való játékon túl azonban számos olyan tudományos helyzet van, amikor a két hangot másképp kezeljük, és a tonika és a kulcs kérdése csak egy ezek közül. Ha a zenetudósok aláhúzzák ezt a különbséget, akkor ezt neked is komolyan kell venned.

A tonikai akkord

Az akkord az egymással kapcsolatban álló hangok közötti harmonikus kapcsolat terméke, akár kellemesen hangzanak, akár nem. Jermaine Griggs

A tonika akkord olyan akkord, amely a skála első fokán – a tonikán – alapul. Nézzük meg közelebbről a tonika akkordokat a dúr és moll hangnemekben.

A tonika akkord a dúr hangnemben

A C-dúr hangnemben:

…a tonika akkord a C-ből veszi gyökerét:

…ami a tonika, majd harmadonként más akkordhangokat adunk hozzá…

C:

…és E:

…és G:

…így jön létre a C-E-G:

…a dúr hármashangzat.

A dúr hangnem tonikai hármashangzata a dúr hármashangzat.

A tonika akkord a moll kulcsban

A moll skálát használva:

…az a-moll kulcs tonika akkordját A-ból kiindulva alakíthatjuk ki:

…(a tonika), majd hozzáadva más akkordhangokat a harmadok intervallumában…

A:

…és C:

…és E:

…létrehozzuk az A-C-E:

…moll hármashangzatot.

A moll hármashangzat a moll hangnem tonikai akkordja.

Elhelyezés: A tonikai akkord a hangnemmel azonos minőségű. A dúr hangnem tonikai akkordja dúr minőségű, míg a moll hangnem tonikai akkordja moll minőségű.

A tonikai akkord életképessége

A tonikai akkord létfontosságú a tonalitás szempontjából, mert a hangnem fontos hangjai – az első, a harmadik és az ötödik – közötti kapcsolatból épül fel. Vizsgáljuk meg a tonika akkord első, harmadik és ötödik hangját.

Az első

A tonika hármashangzat első hangja az adott kulcs főhangja (más néven – “tonika”). A tonikai akkordnak ez az első hangja az, ami a tonikai akkordot létfontosságúvá teszi. A dalok általában a tonika akkordhoz vezető akkordmenetben végződnek, amelynek gyökere a kulcs első hangja.

Ezeken kívül a tonika akkord első hangja befolyásolja a kulcs általános elnevezését.

Ha a C-dúr hármashangzat:

…egy adott kulcs tonika akkordja, akkor az a kulcs a C-dúr kulcs. Fordítva, ha egy adott kulcs tonikai akkordja a c-moll hármashangzat:

…akkor az a kulcs a c-moll kulcs.

A harmad

A skála, akkord vagy kulcs első és harmadik hangja közötti intervallum határozza meg annak általános minőségét.

Egy adott tonikai akkord első és harmadik hangja közötti intervallum sokat elmond arról, hogy milyen kulcskörnyezetbe tartozik (más néven – “tonalitás”.) Adott az alábbi akkord:

…mint egy adott hangnem tonikai akkordja, az első és harmadik hangja közötti intervallum elárulja, hogy dúr vagy moll hangnemhez tartozik-e.

A fent megadott akkord első és harmadik hangja D és F:

…egy moll terc intervalluma.

Ezért annak a kulcsnak a minősége, ahol az adott hármashangzat tonikai hármashangzatként funkcionál, moll kulcs. Tekintettel arra, hogy az adott hármashangzat gyökere d, azt mondhatjuk, hogy az adott hármashangzat a d-moll kulcs tonikai hármashangzata.

Az ötödik

A tonikával a legerősebb kapcsolatban álló hang az ötödik hang (más néven – ” a domináns”.) Minden komoly zenésznek kéznél kell lennie a kulcs ötödik hangjának.

Javasolt olvasmány: What States And Capitals Have To Do With Music.

Final Words

Minden kulcs tonikai akkordja a kulcs első, harmadik és ötödik hangjából áll (más néven – “stabil hangok”), és ez teszi őket életképessé.

Ez az életképesség miatt az akkordmenet visszatér a tonikai hármashangzathoz, mert az rezonál az adott kulcsra. Ez magyarázza, miért kezdődik és végződik a legtöbb dal a tonika akkorddal.

Mára ennyi lenne!

A következő két fülön alul változik a tartalom.

• Bio
• Legújabb bejegyzések

Chuku Onyemachi

Head of Education at HearandPlay Music Group

Onyemachi “Onye” Chuku (aka – “Dr. Pokey”) nigériai zenetudós, zongorista és szerző. A példaképe (Jermaine Griggs) által inspirálva, aki a mentorává vált, ami 2005 áprilisában azzal kezdődött, hogy zenészeket tanított Aba-Nigéria szomszédságában, végül nemzetközi karrierré változott, amely zenészek százezreinek segített szerte a világon. Onye Dubaiban él, jelenleg a HearandPlay Music Group oktatási vezetője és a Gospel Music Training Center zenei tanácsadója, mindez Kaliforniában, az USA-ban.