A múlt héten írtam egy cikket az Engadget Primed számára a képérzékelőkről – minden digitális fényképezőgép vitathatatlanul legkritikusabb összetevőjéről, amely közvetlen hatással van minden egyes fénykép minőségére. Teljesen más módon, egy másik komponens, amely szabályozza és megváltoztatja a fényképek megjelenését, a rekesznyílás.
A lenyűgöző, hatásos fotók készítéséhez sokkal többre van szükség, mint a fotózásra való akaratra — sajnos nem lehetünk mindannyian olyanok, mint Ashton Kutcher, akik jól megvilágított, modellekkel telezsúfolt partikon kattintgatnak. Ez egy sokrétű folyamat; megvan a vágy, hogy megdolgozzunk egy felvételért, erőfeszítéseket kell tennünk, hogy helyzetbe hozzuk magunkat, és tudnunk kell, hogyan használjuk ki a rendelkezésünkre álló felszerelést a lehető legjobban. E készségek egyikét sem könnyű elsajátítani, mégis, akárcsak egy festő, aki tudja, hogyan használja az ecsetjét, a fényképészeti eszköz, azaz a fényképezőgép elsajátítása több lehetőséget biztosít arra, hogy a Google+ oldalt olyan felvételekkel borítsa be, amelyekre büszke lehet.
Ebben a Primed részben meghatározzuk a mechanizmust, elmagyarázzuk a fogalmakat, és megosztjuk, hogyan lehet jobban közvetíteni az üzeneteket a kétdimenziós állóképeinken – csupán a rekesz beállításával. Készen állsz a merülésre? Minden a szünet után.
Tartalomjegyzék
A rekesz meghatározása
Az egész fókuszba helyezése
Az expozíció művészete
Más érdekességek a rekeszről
A jövőből a fókuszba helyezés
Meghajtás…fel
A rekesz meghatározása |
Vissza a tetejére |
Fotográfiai szempontból, a rekesz egy állítható írisz (kör, lyuk, nyílás vagy belépő pupilla) az objektív belsejében, amely a beállítások és a körülmények alapján állítható be (f-stopnak vagy f-számnak nevezik) – lényegében ugyanúgy működik, mint az emberi szem. Az első ideiglenes képek több mint ezer évvel ezelőtt készültek, amikor Ibn al-Haytham, egy 965-ben Dél-Irakban született muszlim perzsa tudós feltalálta a camera obscurát (más néven lyukkamerát). Egy kis nyíláson keresztül fordított képeket vetítettek egy sötét falra, és bár a felvételeket nem lehetett archiválni bizonyos kémiai eljárások és technológiák későbbi feltalálásáig, ez volt az első ismert fényképezési módszer, és a rekesz első használata a képek kivetítésére.
A lencse rekesze két szerepet játszik, egyszerre szabályozza a fókuszt és az expozíciót:
- Először is, beállítja a jelenet mélységélességét, amelyet hüvelykben, lábban vagy méterben mérnek. Ez az a távolságtartomány, amelyen belül a kép nem lesz elfogadhatatlanul kevésbé éles, mint a kép legélesebb része.
- Következő lépésként az objektíven keresztül a fényképezőgépbe jutó fény mennyiségét szabályozza. Az f-stop az objektív nyílásának méretére használt mértékegység – nagyobb rekesz vagy nyílás esetén több fény jut át a képérzékelőre; kisebb rekesz esetén kevesebb fény jut át.
1-1. táblázat
A különböző rekeszek és f-stop beállításaik ábrája, kétfokozatú lépésekben, f/2-től f/22-ig.
Néhány fotós az objektívjén elérhető legnagyobb rekeszértéket “maximális” vagy “szélesre nyitott” rekeszként említi. Hasonlóképpen, a legkisebb rekeszértéket “minimális” vagy “zárt” néven is ismerik. Sokan lazán felcserélik a rekesz és az f-stop szavakat, mivel ez ugyanaz a funkció a fényképezőgép számára, még akkor is, ha az egyik az objektív nyílása, a másik pedig az említett nyílás mérése. Ebben a cikkben a rekeszméretekre nagyobb vagy kisebb méretként fogunk hivatkozni.
Kérjük, vegye figyelembe, hogy amikor nagy vagy kicsi rekeszről beszélünk, nem a különböző objektívek közötti szó szerinti méret-összehasonlításra gondolunk. Ha ez lenne a helyzet, akkor azt mondanánk: “Annak a NASA-teleszkópnak sokkal nagyobb a rekesznyílása, mint az okostelefonom fényképezőgépének”, egyszerűen azért, mert fizikailag nagyobb, ami nem pontos meghatározása a rekesznyílásnak a fotográfiában. Az objektív fókusztávolságának és a rekesz átmérőjének hányadosára utalunk – ez egy matematikai egyenlet, amely meghatározza az f-stop számot. Egyeseknek tetszik ez a technikai információ, segít megérteni a furcsa f-stop számozási rendszer mögötti érvelést; mások számára a számok listája önkényesnek tűnik. Mivel nyilvánvalóan tanulni jöttél, úgy érezzük, hogy a legjobb, ha megosztjuk, mit is jelentenek ezek a számok valójában, de még inkább azt, hogyan változtatják meg az előtted lévő jelenetet.
Az 1-2. táblázat az f-stopokat sorolja fel az f/1-től (a legnagyobb nyílás, nagyon ritka, hogy egy fogyasztói objektívben valaha is megtalálható) az f/180-ig (a lehető legkisebb nyílás – a legtöbb fényképezőgép vagy objektív nem támogatja, de megtalálható például egy lyukkamerában). A legtöbb fogyasztói objektívben kínált F-stopok általában f/1,4 és f/32 között mozognak, és a birtokolt objektívmodelltől függően változnak.
Táblázat 1-2
F-stopok 1/3 stop lépésekben (más néven 1/3 lépés EV értékek), a legnagyobb nyílás balra fent, balról jobbra sorban, a legkisebb nyílás jobbra lent (1 stop lépések félkövérrel) – a “fénystopok” magyarázatát lásd a cikk későbbi részében “Az expozíció művészete” című fejezetben.”
| f/1 | f/1.1 | f/1.3 | f/1.4 | f/1.6 | f/1.8 | f/2 | f/2.2 | f/2.5 | f/2.8 | f/3.2 |
| f/3.5 | f/4 | f/4.5 | f/5 | f/5.6 | f/6.3 | f/7.1 | f/8 | f/9 | f/10 | f/11 |
| f/13 | f/14 | f/16 | f/18 | f/20 | f/22 | f/25 | f/28 | f/32 | f/36 | f/39 |
| f/45 | f/50 | f/55 | f/64 | f/90 | f/125 | f/180 |
Azt is jó tudni, hogy annak ellenére, hogy a rekesz az objektívben található, a legtöbb DSLR fényképezőgépnél az f-stop változását az LCD-képernyő közelében, a fényképezőgép elülső vagy hátsó részén található gombról vezérli, modelltől függően.
%Galéria-142459%
A “gyorsabb” objektívek azok, amelyek nagyobb rekesznyílással (kisebb f-stop számmal) rendelkeznek, és azért nevezik őket így, mert a nagyobb nyílás több fényt biztosít, ami viszont gyorsabb zársebességet eredményez — nagyszerű a mozgó témák, sport, akció és gyenge fényviszonyok megállításához. Ezek általában sokkal többe kerülnek az objektív kialakítása, valamint az üveg minősége miatt. A primer objektívek (fix gyújtótávolságú objektívek) általában gyorsabbak, mint a zoomobjektívek, de több objektívre van szükség egy zoomobjektív tartományának lefedéséhez. Olcsón is vásárolhat zoomobjektívet, de előfordulhat, hogy az változó f-stoppal rendelkezik. Ez azt jelenti, hogy a legnagyobb rekeszérték a beállított gyújtótávolságtól függően változik. Például, ha 70-200mm f/3.5-4.5, ez azt jelenti, hogy 70mm-nél a legnagyobb nyílás f/3.5, de 200mm-re zoomolva a legnagyobb nyílás f/4.5 – ez nem csak a mélységélességet, hanem az expozíciót is befolyásolja a kisebb nyílásra való váltásból eredő fényveszteségen keresztül. A magasabb árú zoomok gyújtótávolságtól függetlenül fix rekesznyílással rendelkeznek — a legnagyobb rekesznyílás állandó marad a zoomolás során, így nincs expozíciós változás vagy különbség a zoomolás során.
Az egészet fókuszba állítani |
Vissza a tetejére |
A mélységélesség a rekesz által szabályozott két jellemző közül az első, amelyet a rekesz mérete, a választott objektív, a témától való távolság és a képérzékelő mérete befolyásol. Minél nagyobb a rekesznyílás (minél kisebb az f-stop szám), annál kisebb a mélységélesség. Minél kisebb a rekesznyílás (minél nagyobb az f-stop szám), annál nagyobb a megtartott mélységélesség. A paraméterek a különböző gyújtótávolságok között is változnak — a nagylátószögű objektívek nagyobb mélységélességet érhetnek el, míg a teleobjektívek gyakran korlátozott mélységélességgel rendelkeznek, még akkor is, ha mindkét objektív azonos f-értékre van állítva. Ugyanez vonatkozik a különböző gyújtótávolságokra ugyanazon a zoomobjektíven is.
Egy példa erre az f/22-es érték egy 24 mm-es objektívnél – két lábtól a végtelenig mindent fókuszban lehet, míg egy 200 mm-es objektívnél az f/22-es érték csak 25 lábtól a végtelenig biztosít mélységélességet. Ezzel szemben a teleobjektívek általában tömörítik a jelenetet azáltal, hogy a szemet egyetlen pontra vonzzák, és mivel a fókuszpontok közötti távolság sokkal nagyobb, mint a rövidebb vagy nagylátószögű objektíveknél, a mélységélességgel éppen az ellenkezője történik, amint azt az 1-1. ábra bizonyítja. Minél közelebb van a témához, annál kisebb mélységélességgel kell dolgoznia. Hasonló hatás jelentkezik a makroobjektíveknél is; ahogy egyre közelebb kerül a témához, a mélységélesség jelentősen csökken, a lábakról hüvelykről milliméterekre.
A képérzékelők is szerepet játszanak a mélységélességben. Minél kisebb a képérzékelő, annál nagyobb a mélységélesség — ezért az okostelefonnal készített fényképek végig élesek. Az érem másik oldala, hogy a nagyobb érzékelők kisebb mélységélességet eredményeznek (általában a mélységélesség fordítottan arányos a formátum méretével), így nagyobb befolyást gyakorolhat a fényképek megjelenésére. Ez a különbség nyilvánvaló, amikor egy kompakt fényképezőgépet tesztel egy teljes képkockás DSLR mellett — a kompaktoknál olyan nagy a mélységélesség, hogy még zoomoláskor is kevésbé lehet elmosódott hátteret kapni.
Táblázat 1-3
Itt egy példa arra, hogy a nagy rekesznyílás (balra) keveset hoz fókuszba, a kisebb rekesznyílás (jobbra) pedig nagyobb mélységélességet eredményez.
A számok játéka
A számok és a fotózás esetében a számok hajlamosak visszafelé olvasni vagy ellentmondani egymásnak – ez az egyik fő oka annak, hogy az expozíció olyan zavaró lehet. Ez a helyzet az f-stopok esetében is. A maximális rekeszértéktől (amely a legnagyobb nyílás) kissé eltérően a maximális mélységélesség kisebb nyílással vagy magasabb f-stop számmal érhető el. A minimális mélységélességet ennek ellenkezőjével – nagyobb nyílással vagy kisebb f-stop számmal – lehet elérni. Erről bővebben később.
Bölcs választás
A megfelelő rekesz kiválasztása segíthet a néző irányításában, a képnek egy bizonyos érzést vagy hangulatot adhat, vagy kreatívan szerkesztheti a kompozíció elemeit. A minimális mélységélesség segíthet a háttér vagy az előtér eltüntetésében egy terület elmosódása révén, kevésbé zavaró képet hozva létre a bokeh (a fénykép fókuszon kívüli területeinek vizuális vagy esztétikai minősége, ahogyan azt egy adott objektív visszaadja) használatával. Ezt akkor lehet jól használni, ha egy jeleneten belül bizonyos elemek hatását szeretné csökkenteni. A mélységélesség csökkentése arra is használható, hogy a néző tekintetét egy adott helyre irányítsa a képen belül, mivel a szemünket általában a kép fókuszban lévő részei vonzzák először. A mélység és a dimenzió a távolság érzékelésén keresztül is megjelenik, amikor a tárgyak kiesnek a fókuszból. A maximális mélységélesség több mindent fókuszba hozhat, éles, részletes jeleneteket hozva létre, ami jól működik olyan témáknál, mint például a tájképek. Emellett a kisebb rekesznyílás kevesebb dimenziót hoz létre, és laposabbnak tűnő jelenetet eredményez az előtérben és a háttérben lévő tárgyak összemosásával.
A minimális mélységélesség használatának egyik példája az alacsony f-értékkel való alacsony f-értékkel való felvételen látható az alábbi, egy Belding földi mókusról készült felvételen. Nagy rekesznyílás és hosszú objektív használatával sikerült lágyítanom az előteret és a hátteret – a fűszálakat csak milliméterekre a fejétől -, így az állatra irányítva a figyelmet, és enyhe háromdimenziós hatást keltve egy kétdimenziós közegben.
A maximális mélységélesség alkalmazására egy másik példa a kaliforniai tengerparton készült felvételen látható. Az f/22-re állított nagylátószögű objektív a legközelebbi szikláktól és a bejövő hullámoktól a távoli kiemelkedésig széltől-szélig megőrizte az élességet. A jelenet laposabbnak tűnik, mivel az előtér és a háttér fókuszba kerül, ezért dimenziót kapunk ezen elemek elhelyezésével, a választott szöggel és a fény irányával. A csizmám és a lábam is elázott, de a végső ábrázolás megérte a fürdést.
MEGJEGYZÉS: A keresőn keresztül nézve a mélységélességet mindig az objektív legnagyobb rekeszértékénél látjuk a fényképezőgépen keresztül, függetlenül a használt objektívtől vagy f-értéktől. Próbálja meg f/4-ről f/16-ra állítani az f-stopot, és a nézet ugyanúgy fog kinézni a zár elsütése előtt. Ezt a gyártók úgy állítják be, hogy a fényképezőgépén keresztül a lehető legtöbb rendelkezésre álló fényt lássa. Az f-stop beállítás felülvizsgálatához a fényképezőgépen lévő mélységélesség-előnézet gombot kell használnia (ha a fényképezőgép rendelkezik ilyennel). Amikor visszahúzza az előnézeti gombot, a keresőn keresztül látható jelenet az f-értéktől függően elsötétülhet a fényképezőgépbe bejutó fénymennyiség csökkenése miatt. Ez a mélységélesség-gomb azonban segít meghatározni, hogy a kép rögzítése után mely elemek lesznek fókuszban.
Hyperfokális távolság
A hiperfokális távolság célja a mélységélesség maximalizálása, az egész jelenet élességének garantálása az f-stop és a fókusztávolság beállításával. Elméletileg bármilyen objektívvel és bármilyen f-értéknél használható, de leginkább a nagylátószögű objektíveknél alkalmazzák, mivel ezek nyújtják a legnagyobb mélységélesség-lefedettséget. A tájképfotósok gyakran használják a hiperfokális távolságot nagylátószögű objektíveknél, mivel ez az egyik módja annak, hogy a jelenet egészére garantálják a fókuszt.
Majdnem minden tükörreflexes objektívnél a fókuszáló gyűrű mutatja, hogy az objektív milyen távolságra van fókuszálva. Ha a végtelenre fókuszálva (ami alapvetően a legtávolabbi dologra utal, például egy távoli hegyre, a horizontra, a Holdra) fényképez egy jelenetet, akkor a legtávolabbi pont fókuszban lesz, de a legközelebbi távolság, amely éles, lehet, hogy csak öt láb – még f/22-nél történő fényképezés esetén is. Állítsa a fókuszpontot két lábra, esetleg egy előtérben lévő virágra, és f/22-nél a két láb alatti ponttól 20 lábig minden fókuszban lesz (a távoli hegyet elveszítve az élességet). A hiperfokális távolság eléréséhez ahelyett, hogy a végtelen vagy a legközelebbi távolságra (az objektív minimális fókuszpontjára) fókuszálna, állítsa objektívjét olyan távolságra, ahol a mélységélesség a távolság felétől a végtelenig terjed. Ez azt jelenti, hogy a fókusz először nem biztos, hogy a fő témán van, de amint a hiperfokális távolságot alkalmazza, a téma fókuszba kerül a végső képen.
1-4. táblázat
Hyperfokális távolság / objektív összehasonlítása 35 mm-es fényképezőgép-rendszerekhez.
A skála lábban van megadva, a fókuszáláshoz olyan pozícióval, amely ennek a távolságnak a felét, a végtelenségig, fókuszban biztosítja.
| objektív (hossza) | f/8 | f/11 | f/16 | f/22 | f/32 |
| 14mm | 3.2′ | 2.4′ | 1.6′ | 1.2′ | 0.8′ |
| 16mm | 4.3′ | 3.0′ | 2.1′ | 1.5′ | 1.0′ |
| 18mm | 5.5′ | 4.0′ | 2.8′ | 2.0′ | 1.4′ |
| 20mm | 7.0′ | 5.0′ | 3.5′ | 2.5′ | 1.7′ |
| 24mm | 10′ | 7.0′ | 5.0′ | 3.5′ | 2.5′ |
| 28mm | 13′ | 10′ | 0.7′ | 0.5′ | 4.0′ |
| 35mm | 20′ | 15′ | 10′ | 8.0′ | 5.0′ |
Hogyan lehet meghatározni egy adott objektív hiperfokális távolságát? Az 1-4. táblázat szemlélteti a különböző gyújtótávolságok optimális távolságát bizonyos f-stop beállítások mellett. Azt is bizonyítja, hogy a rövidebb fókusztávolságok nagyobb mélységélességet kínálnak, mint a hosszabbak. Régebben az objektívek a fókuszgyűrű külső oldalán mutatták a mélységélesség-tartományt, ami megkönnyítette a hiperfokális távolság meghatározását, de ez valamiért megszűnt. Mi van ezzel, fényképezőgépgyártók? Ma már vagy tapasztalatból kell becsülni, vagy egy táblázatot kell magunkkal vinni, vagy letölteni egy könnyen használható 1,99 dolláros alkalmazást, például az OptimumCS-t, hogy a hiperfokális távolság / mélységélesség-táblázatot kéznél legyen. Számos alkalmazás létezik ebben a kategóriában, és mint a legtöbb esetben, itt is gyakran ingyenes vagy névleges díj ellenében pro verzió áll rendelkezésre.
Táblázat 1-5
OptimumCS iPhone alkalmazás
A kaliforniai tengerpartot dokumentálva La Jolla közelében napfelkeltekor, a 20 mm-es objektívem hiperfokális távolságát 2-re állítottam.5 lábra állítottam, hogy maximalizáljam a mélységélességet és biztosítsam az élességet a legközelebbi objektumtól a legtávolabbi objektumig.
The Art of exposure |
Return to top |
Mivel már tudjuk, mi a rekesz, fontos megjegyezni, hogy ez csak egyike az expozíció három fő összetevőjének; a másik kettő a záridő és az ISO. Mint az expozíció minden aspektusánál, az f-érték beállításánál is vannak kompromisszumok, így a választott érték nem csak a mérésnél játszik óriási szerepet, de a döntésed hatással van arra az üzenetre is, amelyet az expozícióval próbálsz közvetíteni.
A fényképezőgépbe bejutó fény mennyiségének szabályozásával a rekeszérték befolyásolja a zársebességet, és fordítva. Ez a rendelkezésre álló fény mennyiségétől függően, a megörökítendő témával kombinálva szabályozhatja a döntéshozatal egy részét. Olyan kérdések merülnek fel, mint “mozgó témával van dolgom?” vagy “kell-e állványt használnom?” stb. Válasszon nagyobb rekesznyílást (f/2,8, f/4 stb.) a minimális mélységélességhez, és több fény szűrődik be az objektívbe, ami a záridő növekedését eredményezi. Ez előnyödre válhat, de előfordulhat, hogy nem a gyors zársebességet részesíted előnyben, ezért kell kompromisszumot kötnöd és döntést hoznod a jelenet exponálásakor. Ha gyors záridőre van szüksége, nem biztos, hogy a nagyobb mélységélesség mellett dönt.
A nagyobb mélységélesség eléréséhez kisebb rekeszértékre van szükség (nagyobb f-érték, f/16, f/22 stb.), de ez korlátozza az objektíven áthaladó fény mennyiségét is. Következésképpen az f/16-os f-érték lassabb zársebességet eredményez; ezt figyelembe kell venni, ha olyan témákat fényképez, amelyek az expozíció során mozoghatnak, vagy ha a fényképezőgép nincs állványra szerelve. És ott van még az ISO. Néhányan úgy érzik, hogy a mélységélesség és a gyors zársebesség elérése érdekében egyszerűen az egekbe emelik az ISO-értéket, de ennek ellentételezéseként rengeteg digitális zaj keletkezik. Tehát a kulcs minden jelenetnél az, hogy a körülményekhez legoptimálisabb beállításokat válasszuk, szem előtt tartva, hogy a kívánt rekeszérték nem biztos, hogy a legjobban tárcsázható.
1-6. ábra
A nagy (“tágra nyitott”) rekeszérték (balra) összehasonlítása, amely több fényt enged be, de kisebb mélységélességet eredményez, és egy kis (“lezárt”) rekeszérték (jobbra), amely kevesebb fényt kényszerít ki, de nagyobb mélységélességet eredményez.
Vissza a számokhoz
A matematikai és mérési szempontból is gondolkodó fotósok számára a számok növekedésével (f/8, f/11, f/16) a rekesz átmérője kisebb lesz, így kevesebb fényt enged be. Mégis az expozíciókat tanuló fotós első hajlama az, hogy növelje a számot a több fény érdekében, tekintve, hogy a “növelés” kifejezés általában a “több” szó szinonimája. Ez azonban kisebbé teszi a rekesznyílást, ami sötétebb expozíciót eredményez. A másik probléma a rekeszekkel az, hogy a rekeszeket úgy írják le, hogy nagyobb és kisebb (több fénytől kevesebb fény felé haladva), amikor azonban f-stop számokról beszélünk, akkor kisebbről nagyobbra (ismét több fénytől kevesebb fény felé haladva). Ugyanez történik a zársebességgel is – a nagyobb frakciószám több fényt feltételez, de valójában kevesebbet rögzít. Akár a zársebességgel, akár a rekeszértékkel történik a hiba, mindkettő gyakori hiba, amelyet kezdő vagy akár tapasztalt fotósok követnek el.
Az f-stop és a zársebesség beállításakor jobb, ha elképzeljük, mi történik valójában, amikor az egyiket vagy a másikat megváltoztatjuk. Az f-stopok esetében vagy kiveheti az objektívet a fényképezőgépből, és nagyobbra tárcsázhatja az f-stopot, figyelve, hogy a rekeszérték egyre kisebb lesz (mint az 1-4. ábrán), vagy egyszerűen emlékezhet arra, hogy az f-stop számának növekedésével kevesebb fény jut a fényképezőgépbe.
Stop jelek
Mivel a rekeszérték szerepet játszik az expozícióban, fontos megérteni a “fénystopok” fogalmát, amely a fényképezőgépbe jutó fény mennyiségének mérése. Ha feltételezzük, hogy egy adott jelenethez megfelelő expozíciós beállítással rendelkezik, és módosítani szeretné a rekesznyílást, akkor a zársebességet vagy az ISO-t is módosítani kell, hogy kompenzálja a fénymennyiség növekedését vagy csökkenését. Ezt megállásokban mérjük. A zársebességhez és az ISO-értékhez hasonlóan az f-stopok is 1, 1/2 vagy 1/3 fokozatban futnak, gyakran attól függően, hogy a fényképezőgép menüjében milyen EV-lépcsők vannak beállítva. Az EV-lépések határozzák meg a rekeszértékeket, és összehangolódnak a zársebesség és az ISO lépésekkel, így ha az egyiket beállítja, akkor általában mindháromra be van állítva. Nem minden fényképezőgép-rendszer kínálja mindhárom lépcsőfokot — egyesek csak 1/2 és 1/3 fokozatú, mások csak 1 fokozatú lépcsőfokokat kínálnak, az alkatrésztől függően.
Egy fokozat általában a fényképezőgépbe bejutó fénymennyiség felére vagy kétszeresére csökkentését jelenti, a zársebesség, a rekesznyílás vagy az ISO változtatásától függően. A zársebességek és az ISO értékek esetében a változás könnyen megjegyezhető, mivel a szám általában egy fokozatonként feleződik vagy megduplázódik (1/1000-ről 1/500 másodpercre vagy ISO 200-ról 400-ra például a fénymennyiség megduplázódása). A rekeszek már zavarosabbak, mivel a tényleges f-stop számok 2 fokozatonként feleződnek vagy megduplázódnak; f/4-ről f/8-ra 2 fokkal kevesebb fényt jelent, f/32-ről f/16-ra pedig 2 fokkal több fényt. A fény mennyisége azonban 1 stoponként feleződik vagy megduplázódik — f/4-ről f/5,6-ra 1 fokkal kevesebb fényt jelent, f/32-ről f/22-re 1 fokkal többet — így az 1 stopos lépések f-stopokkal való megjegyzése segíthet ebben a folyamatban.
Egy gyakori hiba, amit sokan elkövetnek, hogy azt feltételezik, hogy a rekesz vagy a zár tárcsájának egy kattintása egy stopot jelent, de ha az EV lépések 1/3 stopos lépésekben vannak beállítva, akkor egy stophoz három kattintás szükséges. A fényfokozatok elsőre zavarosnak és kevésbé fontosnak tűnnek azok számára, akik nem értik az expozíciót, de ha valaha is mestere akarsz lenni a fotózásnak, a terminológia megismerése kulcsfontosságú.
A rekeszprioritás (Av)
A rekeszprioritás automatikus expozíciós módként lehetővé teszi, hogy beállítsd az f-stopot, miközben a fényképezőgép kiszámítja a megfelelő zársebességet a kép megfelelő expozíciójához. Általában Av vagy A rövidítéssel (és nem tévesztendő össze a teljes automatával), ez egy jó lehetőség, amikor a mélységélesség kulcsfontosságú a fényképezéshez — nagyszerű egy sietős helyzetben vagy gyorsan mozgó eseményen, amikor nincs idő kézzel mérni. Segítségével csak a rekeszértéket adhatja meg, így szabadon koncentrálhat az adott jelenetre. A szabadságnak azonban ára van, és valahányszor a fényképezőgépre bízza a jelenet automatikus expozíciós módban történő mérését, kevés beleszólása van a végső expozíciót illetően. Mindazonáltal ez egy nagyszerű mód, amikor többet tanulsz az f-stop és a mélységélesség használatáról. Próbálja ki, hogy egy napra vagy akár egy hétre Aperture Priorityre állítja a fényképezőgépét — amikor több változót kiküszöböl, és egyszerre csak egy szempontra tud koncentrálni, sokkal könnyebb megtanulni az adott funkciót.
Más érdekességek a rekeszértékről |
Térjünk vissza a tetejére |
A fókuszsík megváltoztatása
A rekeszérték másik, a mélységélességgel kapcsolatos aspektusa a fókuszsík. A filmsík vagy a képérzékelő objektívhez viszonyított szöge határozza meg, a legtöbb fényképezőgép fókuszsíkja egy képzeletbeli láthatatlan falban mozog kifelé, párhuzamosan a fényképezőgép hátuljával — de ez számos módon megváltoztatható, a nagy formátumú fényképezőgépek fúvókamozgásától kezdve a Lensbaby funky effektjeiig. Egyszerűen megdöntve az elülső lencsetagot egy Lensbaby-nál, vagy egy nagy formátumú fényképezőgép hátulját, a fókusz síkja eltolódik attól függően, hogy milyen szögben mozgatta azt.
Hogyan csaljunk a mélységélességgel
Az objektívek közötti további különbség a mélységélesség érzékelése. Széles látószögű objektív használata esetén megúszhatja az alacsony számú f-stop (nagy rekesz) beállítását anélkül, hogy lemondana a tisztességes mélységélesség látszatáról. Ez annak köszönhető, hogy a fókuszgyűrűnek rövidebb utat kell megtennie a legközelebbi fókuszponttól a legtávolabbi fókuszpontig. Amint az alábbi képen látható, a témám nagy része több mint 3 méter távolságban volt, így nagyobb rekesznyílást használhattam, hogy több fényt engedjek be a gyorsabb záridő érdekében, mégis az egész jelenet fókuszban van. Emiatt azonban, ha úgy dönt, hogy elmosja a hátteret, hogy kisebb mélységélesség látszatát keltse, a témának rendkívül közel kell lennie a nagylátószögű objektívhez.
A technikai és a gyakorlati különbség
Mikor egy objektív optimális minőségéről van szó, az általános ökölszabály szerint minden objektív általában f/8-nál a legélesebb. Korábbi workshopokon a hallgatók megkérdezték, hogy az f/8 használata akkor jobb módja-e az éles képek megőrzésének, de a válaszom mindig ugyanaz. A sebességváltós autó vezetéséhez hasonlítom – egy bizonyos sebességfokozat lehet a legjobb a benzinfogyasztás vagy a nyomaték szempontjából, de az autót nem lehet egyetlen sebességfokozatban vezetni, és nem lehet csak egyetlen rekeszértéket használni. Pályafutásom során, több százezer kép átnézése során még nem láttam olyan képet, amelyik azért szenvedett volna, mert nem f/8-as rekeszértékkel készült. Sok választási lehetőségünk van, ha f-stopról van szó, és azért vannak, hogy használjuk őket.
A fókusz megszerzése a jövőből |
Vissza a tetejére |
A rekeszértékek meglehetősen stagnáltak az első fényképezőgépek 1800-as évek elején történt megépítése óta. Az év elején azonban egy Lytro nevű cég bejelentette a fényképezés új módját — fénymező kamerája lehetővé teszi a fókusz meghatározását a felvétel utólagos szerkesztése során. A Stanford Egyetemen még a 90-es évek közepén tökéletesített technológiára épülő kamera rögzíti az összes fény színét, intenzitását és irányát, így lehetővé teszi a pillanat utáni fókuszálást és újrafókuszálást a kompozíció bármely pontján — legyen az az előtérben, a középső területen vagy a háttérben.
Elképzelem, hogy ez a trend folytatódni fog a kamerák vagy szoftverek esetében, talán még a mélységélesség módosításának lehetőségét is felkínálva az első felvétel után. Nyilvánvaló, hogy a felvétel utáni szerkesztési idő növekedni fog ezekkel az új lehetőségekkel, de a technológia több kreatív ajtót fog nyitni azzal kapcsolatban, hogy hogyan dokumentáljon egy adott jelenetet.
Wrap-up |
Return to top |
Ezzel meg is van. Ki gondolta volna, hogy a lyukakról ennyire szórakoztató lesz beszélgetni. Ideje felkapni a fényképezőgépet, és nekivágni a városnak, próbára téve az újonnan szerzett tudásodat, megértve, hogy a használt rekesz megválasztása hogyan dönthet a felvételedről. És amikor azon kapod magad, hogy azon küzdesz, hogy te legyél a következő Henri Cartier-Bresson vagy Richard Avedon, ne feledd, ha könnyű lenne, nem lenne olyan szórakoztató.
Maradjatok velünk, mert még csak most kezdjük a sorozatot!
Sean kereskedelmi fotós, a The Complete Guide to Nature Photography szerzője, fotószakértő és mindenekelőtt kedves fickó.