Popular on Variety
Three episodes into “My Brilliant Friend: The Story of a New Name” egy olyan jelenet következik, amely éppoly kedves és visszafogott, mint amilyen hegyes és ütős, egy olyan kombináció, amelyre a sorozat specializálódott, különösen ebben a második évadban. Elena (Margherita Mazzucco), aki ideges, mert félelmetes professzora házában tartandó partira készül, legjobb barátnője, Lila (Gaia Girace) pazar szekrényében turkál. Miközben a megfelelő ruhát keresi, átlapozza Lila összes harsányabb ruháját, miközben Lila nézi, ajkát kissé felhúzva, szeretetteljes szórakozással szemléli Elena érezhető stresszét. Ahogy Saverio Costanzo rendező bekeretezte, szinte az egész jelenet Lila szekrényének kettéosztott tükrében játszódik, mindkét nőt egy választóvonal két oldalán tartva. Amikor Lila átmegy, hogy segítsen Elenának egy ruhával, rövid időre eltűnik az üveg redőiben, miközben Elena belenéz, és feszülten próbálja látni magát Lila nélkül közvetlenül mellette.
Ez a pompás, nyilvánvalóan szimbolikus képsorozat példaértékű az “Én ragyogó barátom”-ban, az HBO olasz adaptációjában, amely Elena Ferrante nápolyi regényeinek Elena, Lila, a köztük lévő, az 1950-es évektől napjainkig tartó heves és összetett barátságról, valamint az apró nápolyi városról szól, amelyet egyre vonakodóbban neveznek otthonuknak. Ferrante írása sűrű a részletekben, egyenes, mégis hajlamos a metaforikus utalások aláhúzására. A televíziós sorozat, amelyben a szándékosan titokzatos Ferrante (álnéven) minden epizódon írói kreditet kapott, ugyanezt teszi, egy idősebb Elena narrációját használja a történetek vezetésére, és elmosja a határokat az emlékek és a tények között, miközben a szereplő megpróbálja összeegyeztetni ezeket a határokat saját maga számára.
Amikor Ferrante regényei először jelentek meg, kezdve a “Briliáns barátom”-mal 2011-ben, hűséges rajongótáborra tettek szert a nagyrészt női olvasók körében, akik értékelték Ferrante figyelmét a szoros női barátság kényesebb aspektusaira – féltékenység, társfüggőség, neheztelés -, valamint annak számos különleges örömére. A Lila és Elenában olyan baráti párt teremtett, akiknek alig kell beszélniük ahhoz, hogy tökéletesen megértsék egymást, ami vagy összehasonlíthatatlan támogatást, vagy elképzelhetetlen fájdalmat eredményezhet, ha az egyik úgy csap le a másikra, ahogy tudja, hogy az a legjobban fáj. Lila feltűnő külseje és dühös szellemessége a legmágnesesebb jelenlétté tette minden szobában, ahová belép, akár gonosz vigyorral megáldott gyerekként, akár nőként, aki megtanulta fegyverként használni azt. Elena ezzel szemben egész életét azzal töltötte, hogy összezsugorodott, hogy befogadja Lila tüzét és feldolgozza a saját kavargó érzéseit. Mindig is egymás ellentétei voltak, tudatában voltak egymás jelenlétének, elválaszthatatlanul összefonódva.
Az első évadban a “Briliáns barátom” Ferrante első könyvét követte a gyerekkoruk és korai kamaszkoruk ábrázolásában, szinte impresszionista képet festve. Ebben a második évadban, amely az “Egy új név története” alapján készült, a sorozat ambiciózusabb terjedelemmel és gyakran megrázó világossággal tárja fel, hogyan kényszerül Elena és Lila, jóval a tinédzserkorukban, felnőni – és aztán, önmaguk ellenére, elszakadni egymástól. Ez is aláhúzza az első évad és a regények egyik sürgető vezérfonalát, nevezetesen azt, hogy a férfiaknak és nőknek hagyományosan előírt társadalmi szerepek hogyan ártanak minden érintettnek, és azt a számtalan módot, ahogyan a meggondolatlan, büszke férfiak a nőket kirakati dísznek tekintik. Az “Egy új név története” ezt még mélyebben tárja fel azzal, hogy nem csak azt a nyílt erőszakot emeli ki, amit Elena és Lila életében néhány férfi elkövet, hanem azt is, hogy sokan milyen pusztító érzelmi manipulációval kereskednek, akár tudatában vannak ennek, akár nem.
Míg a dráma igyekszik egyensúlyt teremteni Elena és Lila története között, az “Egy új név története” pályája azt jelenti, hogy a második évad szinte teljesen Liláé (és közvetve Girace kegyetlen alakításáé). Lila nem sokkal a katasztrofális nászéjszakája után veszi fel a fonalat, és az idő nagy részét egy bántalmazó házasság csapdájában tölti Stefanóval (Giovanni Amura), egy társasági életet élő üzletemberrel, akinek általános tehetetlenségi érzése dühkitörésekben nyilvánul meg, amikor a lány nem hajlandó beállni a sorba. Miközben Elena szorgalmas tanulmányaival és a kedves tanárok időnkénti felkarolásával egyre feljebb jut az akadémiai ranglétrán, Lila egyre mélyebbre süllyed a dermesztő családi drámában, amely a sorozat eddigi legkeményebb, leghatásosabb pillanatai közé tartozik. A Stefano által a képbe kerülő hátborzongató nyugtalanság zsigerileg ijesztő, amit a rendezés olyan ferde felvételekkel támaszt alá, amelyek egy horrorfilmbe sem illenének, és olyan stratégiai perspektivikus felvételekkel, amelyek közvetlenül Lila szemszögébe helyezik a nézőt, amint az acélosan ellenáll a bántalmazásnak – vagy éppenséggel Elena szemszögébe, aki tehetetlenül áll, és egy zárt ajtó mögött hallgatja Lila sikolyait.
Mert bármennyire is lenyűgöző Lila, a sorozatot Elena narrációja mozgatja. A passzív természetével való küzdelme hatalmas szála a teljes útjának, de ez gyakran frusztráló csatornává teszi őt (arról nem is beszélve, hogy viszonylag kevés tennivalót ad Mazzuccónak, aki nagyon jó tud lenni, ha teret kap az érzelmekre). Az a hajlama azonban, hogy inkább megfigyeli a környezetét, mintsem hogy értelmesen interakcióba lépjen vele, szintén tanulságos élménnyé teszi a fejében való tartózkodást. Elena szemén keresztül (vagyis a rendezők és a DP Fabio Cianchetti lencséjén keresztül) ugyanannyi figyelmet kell szentelnünk az ő világának, mint neki. Átérezzük a félelmét, a szerelmét, az örömét. Ez a fajta figyelem teszi a “Briliáns barátom”-at szokatlanul átgondolt, éleslátó sorozattá, amely komolyan veszi a tizenéves lányok és nők belső világát, miközben elmeríti nézőit egy sajátos kultúrában, amely mindazonáltal túlságosan is fájdalmasan ismerősnek tűnik.
“Briliáns barátom: Egy új név története” premierje március 16-án, hétfőn 22 órakor az HBO-n.