A YA könyvek világában sokat beszéltek arról, hogy a YA könyvek egyre kevésbé a tizenéves olvasókról szólnak, hanem inkább a YA-t olvasni szerető felnőttek érdeklődéséről. Egyesek azt állítják, hogy a közösség valójában elszigeteli a tiniket. A gyakran idézett statisztika, miszerint a YA könyvek 55%-át felnőttek vásárolják, amely 2012-ben jelent meg, és az a tény, hogy egyre több YA regényben szerepelnek főiskolás korú főszereplők, valamint 17 éves és vadul önálló tinik, tovább erősíti ezt az érvet.
Nehéz nem elgondolkodni azon is, hogy vajon az a tény, hogy sokan a YA-t műfajként emlegetik, nem pedig irodalmi kategóriaként, miért olyan könnyű a tiniknek kiszorulni, és miért érzik a felnőttek jobban magukénak.
A műfaj, azok számára, akik nem ismerik a kifejezést, egy olyan művészeti ágra utal, amely hasonló tulajdonságokkal rendelkezik. Gyakran vannak szabványos és közös konvenciók és korlátok, valamint közös trópusok és beállítások. A sci-fi egy műfaj. A romantika egy műfaj. A fantasy és a krimi is műfaj.
Könyvajánlatok hírlevél
Iratkozzon fel Könyvajánlatok hírlevelünkre, és akár 80%-os kedvezményt kaphat olyan könyvekre, amelyeket valóban el akar olvasni.
A horror, annak ellenére, amit sokan állítanak, nem műfaj. Hanem egy hangulat. Egy könyv hangulata műfajon átívelő lehet, tulajdonképpen bármelyik műfajra alkalmazható. Valóban vannak horror-románcok (gondoljunk csak a paranormális romantikára) éppúgy, mint horror-rejtélyek és horror-realista könyvek.
A könyvek kategóriája azonban tágabb, mint egy hangulat vagy egy műfaj. A kategória az, hogy kinek szól a könyv. Ez része a könyv marketingjének, valamint egy módja annak, hogy a könyvekkel foglalkozók gyorsan megállapíthassák, melyik olvasó számára lenne a legmegfelelőbb a könyv. Gondoljon a kategóriára úgy, mint egy ernyőre, amely alá a hangulat és a műfaj tartozik. A felnőtt könyvek kategóriaként léteznek, alatta pedig a krimik, thrillerek, romantikus könyvek, fantasy és így tovább. Ezek közé a műfajok közé aztán lehet hangulatot szőni.
AYA-t, különösen az elmúlt évtizedben, újra és újra műfajnak nevezték. Ezt nem csak az alkalmi olvasóktól látjuk – aki gyakran nem tudja vagy nem érdekli a műfaj, a hangulat vagy a kategória közötti különbségtétel -, hanem maguktól a kiadóktól is, akik közül néhányan nem sokáig bírják a kategóriában. A műfajként tekintett YA kevésbé arról szól, hogy kinek szól, és inkább a könyvek közötti közös vonásokról. A YA könyvek, mint műfaj, gyors tempójúak, gyors fogyasztásra szántak, gyakran sorozatban jelennek meg, vagy valamilyen médiakapcsolattal rendelkeznek (az utóbbi években az adaptációk is nagy szerepet játszanak ebben), és ami a legfontosabb, főszereplőjük egy olyan személy, aki “fiatal”.
A műfajként besorolt YA azt is jelenti, hogy olyan könyveket is így neveznek, amelyeknek semmi keresnivalójuk a YA elnevezésben. A To Kill A Mockingbird az egyik ilyen bűnös, annak ellenére, hogy a könyvet egy 9 éves gyerek meséli el. Goosebumps? Szintén nem YA. Ezt látjuk olyan könyveknél is, amelyeket a fiatalok gyakran olvasnak közép- vagy középiskolás korban, ismét függetlenül attól, hogy a könyv valójában melyik kategóriába tartozik.
De a YA nem műfaj. Ez egy kategória.”
Michael Cart, a YA és a tinédzser könyvtári szolgáltatások szakértője felvázolja a “fiatal felnőtt irodalom” kifejezés elterjedését, megjegyezve, hogy a kategória elterjedése egy időben történt a tinédzser kultúra megjelenésével az amerikai tájban. Megjegyzi azt is, hogy az Amerikai Könyvtári Szövetség fiatal felnőtteket kiszolgáló részlege gyakran a felnőtteknek kiadott könyveket is beleszámította, amikor a legjobb ifjúsági könyvek listáját kezdte, de ez a 70-es években a külön kategória növekedésével megváltozott:
“A könyvszakemberek az 1940-es és 1950-es években már beszéltek, de a tizenéves olvasóközönségnek nem volt olyan irodalma, amely megfelelt volna a fejlődő érdeklődésének és a társadalmi-gazdasági, érzelmi és pszichológiai igényeinek. Az 1940-es, 1950-es években és az 1960-as évek elején járványszerűen terjedő műfaji szépirodalom nem remélhette, hogy ezt meg tudja tenni – és ezt a Fiatal Felnőttek Szolgáltatási Osztálya felismerte. Több évtizeden át a legjobb fiatal felnőtteknek szóló könyvek éves listáján csak az összes felnőttnek írt könyvek szerepeltek, olyan regények, mint Isaac Asimov Fantasztikus utazás (1966), Charles Portis True Grit (1968) és Ray Bradbury I Sing the Body Electric! (1969).
Csak 1970-ben – három évvel a The Outsiders és a The Contender meghatározó kiadványai után – ismerték fel az újonnan megjelenő, komoly ifjúsági irodalmat. Először került fel a listára egy valódi YA regény, amelyet kifejezetten ennek az új, köztes réteg olvasói számára írtak – Barbara Wersba Run Softly, Go Fast című regénye, amely egy tizenéves fiú apjával való gyűlölet-szerelem kapcsolatáról szól -, és először került fel a listára.”
Amit Cart itt hangsúlyoz, azon érdemes rágódni: a kategória születésének mozgatórugójaként a tizenéves olvasóközönséget határozza meg. Sőt, a tinit és a fiatal felnőttet két különböző dolognak tekintették egészen az 50-es évek végéig, amikor a fogalmak összeolvadtak, és a tini irodalom átalakult fiatal felnőtt irodalommá.
De vajon a tini irodalom különbözik a mai YA irodalomtól?
Ha a YA-t nem kategóriának, hanem műfajnak tekintjük, akkor igen. Ez szemantikai játéknak hangzik, de nem az; a tini irodalom a könyvek tini aspektusát hangsúlyozza, és azt, hogy a könyvek a tini olvasóknak szólnak. A YA ezzel szemben olyan műfaj, amely minden olyan olvasót megszólít, aki egy bizonyos olvasmányélményre vágyik. Ez az élmény a fiatalok hangja, sajátos tempóval, és olyan trópusokkal, amelyeket érdemes szeretni vagy utálni (lásd az olyan dolgok vitriolját, mint a szerelmi háromszögek).
Elkeserítő hallani, hogy a tinik úgy érzik, kimaradtak, és ugyanilyen elkeserítő olyan YA könyvekről szóló kritikákat olvasni, amelyek azt hangsúlyozzák, hogy a főszereplő milyen fiatalnak hangzott, vagy ami még rosszabb, hogy mennyi ostoba döntést hozott. Miért nem csináltak x-et vagy y-t vagy z-t? Ezek a kritikák rávilágítanak a legfontosabb különbségre a YA mint kategória és a YA mint műfaj között: a tinédzserek tinédzserek.
Vannak okos, talpraesett tinédzserek. De a tinédzserek nem felnőttek. Nincs teljesen kifejlett agyuk, és sok hülyeséget csinálnak, mert a hülyeségek és a logikátlan dolgok a felnőtté válás részei.
A tizenévesek ráadásul frissebbek a könyvekhez, mint a felnőttek. Ez azt jelenti, hogy azokat a kiszámíthatóan fordulatos könyveket, amelyeket “túl nyilvánvalónak” minősítenek, és azokat a könyveket, amelyekben “túlzásba vitt” trópusok vannak, a tizenévesek nem így látják, akik lelkes, izgatott és nem kimerült szemmel fedezik fel ezeket a történetmesélési eszközöket. Nekik nincs annyi évtizedes olvasási tapasztalatuk, mint a felnőtteknek, és ezért olyan könyveket olvasnak, amelyeket nekik szántak, hogy csodálkozást, meglepetést és izgalmat keltsenek bennük.
Ezek mellett olyan könyveket olvasnak, amelyekhez és amelyekhez kapcsolódnak, bármennyire is a rokonszenv ezen aspektusai a felnőttek számára nem rokonszenvesek.
Nagyszerű, hogy a YA-t bármilyen korú olvasó élvezheti. Ennek így is kell lennie. A YA egy olyan kategória, amely bővelkedik innovatív történetmesélésben, kreatív cselekményekkel és jól megrajzolt karakterekkel, valamint erős tempóval és hatásos írásokkal. Az irodalmi YA egyenrangú a magas irodalmi színvonalú felnőtt könyvekkel, a YA nonfiction pedig ugyanolyan magával ragadó és provokatív, mint a felnőtteké.
De a YA nem műfaj. Nem a felnőtt olvasóknak szól, és soha nem is szólt. A YA lényege a tinédzser. A tizenéves olvasó, aki olyasvalakit keres, mint ő maga. Olyan történeteket keres, amelyekkel azonosulni tudnak. Olyan történeteket keres, amelyeket nekik írtak, amelyeket rájuk gondolnak, és amelyek együttérzéssel tekintik át azt, ahol ők most és itt vannak.
És amikor a tizenévesek maguk is látják és érzik ezt, nekünk hátra kell dőlnünk és figyelnünk.