Engadget Primed: Cos’è il diaframma, e come influisce sulle mie foto?

La settimana scorsa ho scritto un pezzo per Engadget Primed sui sensori d’immagine – probabilmente il componente più critico di qualsiasi macchina fotografica digitale, avendo un’influenza diretta sulla qualità di ogni singola foto. In un modo completamente diverso, un altro componente che controlla e cambia l’aspetto delle tue fotografie è il diaframma.
Per creare foto incredibili con impatto ci vuole molto di più della volontà di catturarle — purtroppo non possiamo essere tutti come Ashton Kutcher, scattando a feste ben illuminate e invase da modelle. È un processo sfaccettato: avere il desiderio di lavorare per uno scatto, fare lo sforzo di mettersi in posizione e sapere come utilizzare l’attrezzatura che si ha nel miglior modo possibile. Nessuna di queste abilità è facile da padroneggiare, ma proprio come un pittore che sa come usare il suo pennello, padroneggiare lo strumento fotografico che è la tua macchina fotografica ti offre più opportunità di tappezzare la pagina di Google+ con scatti di cui sei fiero.
In questa puntata di Primed, definiremo il meccanismo, spiegheremo i concetti e condivideremo i modi per trasmettere meglio i messaggi nelle nostre foto bidimensionali – semplicemente regolando il diaframma. Pronti a tuffarvi? È tutto dopo la pausa.

Tabella dei contenuti

Definizione di apertura
Mettere tutto a fuoco
L’arte dell’esposizione
Altri fatti divertenti sull’apertura
Mettere a fuoco dal futuro
Wrap-su

Definizione di apertura

Ritorna all’inizio

In termini fotografici, l’apertura è definita come un iride regolabile (cerchio, foro, apertura o pupilla d’ingresso) all’interno del tuo obiettivo che si regola in base alle tue impostazioni e condizioni (chiamato f-stop o f-number) – essenzialmente, funziona in modo molto simile all’occhio umano. Le prime immagini temporanee sono state create più di mille anni fa quando Ibn al-Haytham, uno scienziato persiano musulmano nato nel sud dell’Iraq nel 965, inventò la camera oscura (conosciuta anche come macchina fotografica stenopeica). Le immagini invertite venivano proiettate su una parete scura attraverso una piccola apertura, e anche se le registrazioni non potevano essere archiviate fino a quando alcuni processi chimici e tecnologie furono inventati più tardi, fu il primo metodo conosciuto di fotografia, e il primo uso di un’apertura per proiettare immagini.

L’apertura della lente svolge due ruoli, controllando sia la messa a fuoco che l’esposizione:

• In primo luogo, regola la profondità di campo in una scena, misurata in pollici, piedi o metri. Questo è l’intervallo di distanza su cui l’immagine non è inaccettabilmente meno nitida della parte più nitida dell’immagine.

• In seguito, controlla la quantità di luce che entra nella fotocamera attraverso l’obiettivo. Il f-stop è la misura usata per la dimensione dell’apertura dell’obiettivo – con un’apertura più grande, passa più luce al sensore dell’immagine; con un’apertura più piccola, passa meno luce.

Tabella 1-1
Un diagramma dei vari diaframmi e delle loro impostazioni f-stop, con incrementi di due stop, da f/2 a f/22.

Alcuni fotografi si riferiscono alla più grande apertura disponibile sul tuo obiettivo come “massima” o “wide open”. Allo stesso modo, la più piccola apertura è anche conosciuta come “minima” o “chiusa”. Molti scambiano vagamente le parole apertura e f-stop poiché è la stessa funzione per la fotocamera, anche se una è l’apertura dell’obiettivo e l’altra è la misura di detta apertura. In tutto questo articolo, ci riferiremo alle dimensioni dell’apertura come più grande o più piccola.
Si prega di notare che quando parliamo di una grande o piccola apertura, non ci stiamo riferendo ad un confronto letterale delle dimensioni tra diversi obiettivi. Se questo fosse il caso, si direbbe: “Quel telescopio della NASA ha un’apertura molto più grande della fotocamera del mio smartphone”, semplicemente perché è fisicamente più grande, che non è una definizione accurata di apertura in fotografia. Ci stiamo riferendo al rapporto tra la lunghezza focale dell’obiettivo diviso per il diametro dell’apertura – un’equazione matematica che determina il numero f-stop. Ad alcuni piace questa informazione tecnica, che li aiuta a capire il ragionamento dietro lo strano sistema di numerazione degli f-stop; ad altri l’elenco dei numeri sembra arbitrario. Poiché è chiaro che siete qui per imparare, riteniamo che sia meglio condividere ciò che questi numeri effettivamente rappresentano, ma soprattutto come alterano la scena di fronte a voi.
La tabella 1-2 elenca i f-stop che vanno da f/1 (la più grande apertura, molto rara da trovare in un obiettivo consumer) a f/180 (la più piccola apertura possibile – la maggior parte delle fotocamere o degli obiettivi non la supportano, ma può essere trovata su qualcosa come una fotocamera stenopeica). Gli stop F offerti nella maggior parte degli obiettivi consumer generalmente vanno da f/1.4 a f/32, e variano a seconda del modello di obiettivo che possiedi.

Tabella 1-2
Stop F in incrementi di 1/3 di stop (conosciuti anche come valori EV a 1/3 di passo), la più grande apertura in alto a sinistra, da sinistra a destra nelle righe, alla più piccola apertura in basso a destra (incrementi di 1 stop in grassetto) – vedi “The Art of Exposure” più avanti in questo articolo per spiegare “stop di luce.”

f/1	f/1.1	f/1.3	f/1.4	f/1.6	f/1.8	f/2	f/2.2	f/2.5	f/2.8	f/3.2
f/3.5	f/4	f/4.5	f/5	f/5.6	f/6.3	f/7.1	f/8	f/9	f/10	f/11
f/13	f/14	f/16	f/18	f/20	f/22	f/25	f/28	f/32	f/36	f/39
f/45	f/50	f/55	f/64	f/90	f/125	f/180

È anche bene essere consapevoli che, nonostante il diaframma sia situato all’interno dell’obiettivo, la maggior parte delle DSLR controlla il cambiamento di f-stop da una manopola vicino allo schermo LCD, sulla parte anteriore o posteriore della fotocamera a seconda del modello.
%Gallery-142459%
Gli obiettivi “più veloci” sono quelli con aperture più grandi (numeri f-stop più piccoli), e sono descritti come tali perché un’apertura più grande ti dà più luce, che a sua volta si traduce in una velocità dell’otturatore più veloce – ottimo per congelare soggetti in movimento, sport, azione e situazioni di scarsa illuminazione. Di solito costano molto di più a causa del design dell’obiettivo, così come la qualità del vetro. Gli obiettivi primari (obiettivi con lunghezze focali fisse) tendono generalmente ad essere più veloci degli zoom, ma sono necessari più obiettivi per coprire la gamma di un obiettivo zoom. Puoi comprare un obiettivo zoom con un budget limitato, ma potresti scoprire che è dotato di un f-stop variabile. Ciò significa che l’apertura maggiore cambia a seconda della lunghezza focale impostata. Per esempio, se è un 70-200mm f/3.5-4.5, questo significa che a 70mm la più grande apertura è f/3.5, ma zoomando fino a 200mm la più grande apertura è f/4.5 – questo non solo influenza la profondità di campo, ma anche l’esposizione, attraverso la perdita di luce derivante dal passaggio a un’apertura minore. Gli zoom più costosi hanno aperture fisse indipendentemente dalla lunghezza focale – l’apertura più grande rimane costante mentre si ingrandisce e si riduce, quindi non c’è nessun cambiamento o differenza di esposizione mentre si ingrandisce.

Mettere tutto a fuoco

Ritorna all’inizio

La profondità di campo è la prima delle due caratteristiche controllate dall’apertura, influenzata dalla dimensione del diaframma, dall’obiettivo scelto, dalla distanza dal soggetto e dalla dimensione del sensore dell’immagine. Più grande è l’apertura (più basso è il numero di f-stop), minore è la profondità di campo. Più piccola è l’apertura (più alto è il numero di f-stop), maggiore è la profondità di campo mantenuta. I parametri cambiano anche tra le diverse lunghezze focali – gli obiettivi grandangolari possono ottenere una maggiore profondità di campo, mentre i teleobiettivi hanno spesso una quantità limitata di profondità di campo, anche quando entrambi gli obiettivi sono impostati allo stesso f-stop. Lo stesso vale anche per diverse lunghezze focali sullo stesso obiettivo zoom.

Un esempio di questo è f/22 su un obiettivo da 24 mm – si può ottenere tutto da due piedi all’infinito a fuoco, mentre f/22 su un obiettivo da 200 mm produrrà solo una profondità di campo da 25 piedi all’infinito. Al contrario, i teleobiettivi tendono a compattare una scena attirando l’occhio su un singolo punto, e poiché la distanza tra i punti focali è molto più lontana rispetto agli obiettivi più corti o grandangolari, si verifica il contrario con la profondità di campo, come dimostrato nella figura 1-1. Più si è vicini al soggetto, meno profondità di campo si ha a disposizione. Un effetto simile si verifica con gli obiettivi macro; man mano che ci si avvicina sempre di più al soggetto, la profondità di campo scende significativamente, da piedi a pollici a millimetri.
Anche i sensori d’immagine giocano un ruolo nella profondità di campo. Più piccolo è il sensore d’immagine, più profondità di campo si ottiene – ecco perché le foto catturate con lo smartphone sono sempre nitide. Dall’altro lato della medaglia, i sensori più grandi producono meno profondità di campo (in generale la profondità di campo è inversamente proporzionale alla dimensione del formato), dandoti più controllo sull’aspetto delle tue foto. Questa differenza è evidente quando si prova una fotocamera compatta accanto a una DSLR full frame – le compatte hanno una grande profondità di campo, rendendo meno possibile ottenere uno sfondo sfocato, anche quando si zooma.
Tabella 1-3
Ecco un esempio di una grande apertura (a sinistra) che mette a fuoco poco, e una piccola apertura (a destra) che ottiene più profondità di campo.

È un gioco di numeri
Quando si tratta di numeri e fotografia, le cifre hanno la tendenza a leggersi al contrario o a contraddirsi l’un l’altra – una delle grandi ragioni per cui l’esposizione può essere così confusa. Questo è il caso dei f-stop. Leggermente diverso dall’apertura massima (che è l’apertura più grande), la massima profondità di campo si ottiene attraverso un’apertura più piccola o un numero più alto di f-stop. La profondità di campo minima è creata facendo il contrario – usando un’apertura più grande o un numero di f-stop più piccolo. La scelta dell’apertura giusta può aiutare a dirigere l’osservatore, a dare all’immagine una certa sensazione o un certo stato d’animo, o a modificare in modo creativo gli elementi della tua composizione. La profondità di campo minima può aiutare a eliminare gli sfondi o i primi piani attraverso la sfocatura di un’area, creando un’immagine che distrae meno attraverso l’uso del bokeh (la qualità visiva o estetica delle aree fuori fuoco di una fotografia resa da un particolare obiettivo). Questo è bello da utilizzare quando si vuole diminuire l’impatto di elementi specifici all’interno di una scena. La riduzione della profondità di campo può anche essere usata per dirigere l’occhio dell’osservatore verso un luogo specifico all’interno dell’inquadratura, perché i nostri occhi sono tipicamente attratti prima dalle parti di un’immagine a fuoco. La profondità e la dimensione attraverso la percezione della distanza si verificano anche quando gli oggetti cadono fuori fuoco. La massima profondità di campo può mettere a fuoco di più, creando scene nitide e dettagliate, il che funziona bene per soggetti come i paesaggi. Inoltre, un’apertura più piccola crea meno dimensione, producendo una scena dall’aspetto più piatto fondendo i soggetti in primo piano e sullo sfondo.

Un esempio dell’uso di una profondità di campo minima con un numero basso di f-stop può essere visto nello scatto di uno scoiattolo di terra Belding qui sotto. Usando una grande apertura con un obiettivo lungo, sono stato in grado di ammorbidire il primo piano e lo sfondo – fili d’erba a pochi millimetri dalla sua testa – attirando l’attenzione sull’animale e creando un leggero effetto tridimensionale in un mezzo bidimensionale.

Un secondo esempio di massima profondità di campo può essere visto in questo scatto catturato lungo la costa della California. Impostato a f/22, questo obiettivo grandangolare ha mantenuto una nitidezza da bordo a bordo, dalle rocce più vicine e dalle onde in arrivo fino all’affioramento lontano. La scena sembra più piatta da quando il primo piano e lo sfondo vengono messi a fuoco, quindi la dimensione è ottenuta attraverso il posizionamento di questi elementi, l’angolo scelto e la direzione della luce. Anche i miei stivali e le mie gambe si sono inzuppati, ma la resa finale è valsa il bagno.

NOTA: Quando si guarda attraverso il mirino, si vede sempre la profondità di campo attraverso la macchina fotografica alla massima apertura dell’obiettivo, indipendentemente dall’obiettivo o dal f-stop utilizzato. Prova a regolare il tuo f-stop da f/4 a f/16 e la vista apparirà la stessa prima che l’otturatore sia scattato. Questo è impostato dai produttori per permetterti di vedere attraverso la tua fotocamera con la maggior quantità di luce disponibile. Per rivedere la tua impostazione di f-stop, devi usare un pulsante di anteprima della profondità di campo sulla tua fotocamera (se la tua fotocamera ne ha uno). Quando tiri indietro il pulsante di anteprima, la scena attraverso il tuo mirino potrebbe diventare scura, a seconda del tuo f-stop, a causa della diminuzione della quantità di luce che entra nella fotocamera. Tuttavia, questo pulsante di profondità di campo ti aiuta a determinare quali elementi saranno a fuoco dopo aver catturato un’immagine.
Distanza iperfocale
Lo scopo della distanza iperfocale è quello di massimizzare la profondità di campo, garantendo la nitidezza in tutta la scena regolando sia il f-stop che la distanza di messa a fuoco. In teoria, può essere utilizzata con qualsiasi obiettivo e a qualsiasi f-stop, ma è per lo più applicata agli obiettivi grandangolari poiché offrono la maggior copertura della profondità di campo. I fotografi di paesaggio usano spesso la distanza iperfocale con gli obiettivi grandangolari poiché è un modo per garantire la messa a fuoco su tutta la scena.

Su quasi tutti gli obiettivi SLR, l’anello di messa a fuoco mostra la distanza alla quale l’obiettivo è a fuoco. Se stai riprendendo una scena mentre sei a fuoco all’infinito (fondamentalmente riferito alla cosa più lontana come una montagna lontana, l’orizzonte, la Luna), il punto più lontano sarà a fuoco, ma la distanza più vicina che è nitida potrebbe essere solo un metro e mezzo – anche quando si scatta a f/22. Imposta il tuo punto focale a due piedi, possibilmente su un fiore in primo piano, e a f/22 tutto ciò che va da poco meno di due piedi a 20 piedi sarà a fuoco (perdendo la nitidezza sulla tua montagna lontana). Per raggiungere la distanza iperfocale, invece di mettere a fuoco alla distanza più lontana dell’infinito o alla distanza più vicina (il punto focale minimo dell’obiettivo) imposta il tuo obiettivo a una distanza in cui la profondità di campo si estende dalla metà di quella distanza all’infinito. Questo significa che la messa a fuoco potrebbe non essere sul soggetto principale all’inizio, ma una volta applicata la distanza iperfocale, quel soggetto verrà messo a fuoco nell’immagine finale.
Tabella 1-4
Confronto distanza iperfocale / obiettivo per sistemi di fotocamere 35mm.
La scala è in piedi, con una posizione di messa a fuoco che fornisce la metà di quella distanza, all’infinito, a fuoco.

Obiettivo (lunghezza)	f/8	f/11	f/16	f/22	f/32
14mm	3.2′	2.4′	1.6′	1.2′	0.8′
16mm	4.3′	3.0′	2.1′	1.5′	1.0′
18mm	5.5′	4.0′	2.8′	2.0′	1.4′
20mm	7.0′	5.0′	3.5′	2.5′	1.7′
24mm	10′	7.0′	5.0′	3.5′	2.5′
28mm	13′	10′	0.7′	0.5′	4.0′
35mm	20′	15′	10′	8.0′	5.0′

Come si determina la distanza iperfocale di un particolare obiettivo? La tabella 1-4 illustra le distanze ottimali da utilizzare per una gamma di lunghezze focali a specifiche impostazioni f-stop. Dimostra anche che le lunghezze focali più corte offrono più profondità di campo di quelle più lunghe. In passato, gli obiettivi mostravano la gamma di profondità di campo all’esterno dell’anello di messa a fuoco, rendendo più facile determinare la distanza iperfocale, ma per qualche motivo questo è scomparso. Che succede, produttori di fotocamere? Oggi, o si deve indovinare per esperienza, portare con sé una tabella, o scaricare un’applicazione facile da usare da 1,99 dollari come OptimumCS per avere una tabella di distanza iperfocale / profondità di campo a portata di mano. Ci sono un certo numero di app in questa categoria, e come per la maggior parte, ci sono spesso versioni gratuite o versioni pro disponibili per un costo nominale.

Tabella 1-5
App iPhone OptimumCS

Documentando la costa della California vicino a La Jolla all’alba, ho impostato la mia distanza iperfocale sul mio obiettivo 20mm a 2.5 piedi per massimizzare la mia profondità di campo e assicurare la nitidezza dall’oggetto più vicino a quello più lontano.

L’arte dell’esposizione

Ritorna all’inizio

Ora che abbiamo capito cos’è l’apertura, è importante notare che è solo uno dei tre componenti principali dell’esposizione; la velocità dell’otturatore e l’ISO sono gli altri due. Come per ogni aspetto dell’esposizione, ci sono dei compromessi associati alla regolazione del diaframma, quindi quello scelto non solo gioca un ruolo enorme nella misurazione, ma la tua decisione influisce anche sul messaggio che stai cercando di trasmettere con l’esposizione.

Controllando la quantità di luce che entra nella fotocamera, l’apertura influisce sulla velocità dell’otturatore e viceversa. Questo può controllare parte del vostro processo decisionale a seconda della quantità di luce disponibile, in combinazione con il soggetto che state catturando. Sorgono domande come “ho a che fare con un soggetto in movimento?” o “ho bisogno di usare un treppiede?” e così via. Scegliete un’apertura maggiore (f/2.8, f/4, ecc.) per una profondità di campo minima e più luce filtra nell’obiettivo, facendo aumentare la velocità dell’otturatore. Questo può essere a vostro vantaggio, ma a volte potreste non preferire una velocità dell’otturatore veloce, da qui il compromesso e la decisione che dovete prendere quando esponete la scena. Se hai bisogno di una velocità dell’otturatore veloce, decidere per una maggiore profondità di campo potrebbe non essere un’opzione.
Ottenere una maggiore profondità di campo richiede un’apertura più piccola (un numero di f-stop più alto, f/16, f/22, ecc.), ma limita anche la quantità di luce che viaggia attraverso l’obiettivo. Di conseguenza, un f-stop come f/16 causa l’utilizzo di una velocità dell’otturatore più lenta; qualcosa da considerare quando si riprendono soggetti che possono muoversi durante l’esposizione, o quando la fotocamera non è montata su un treppiede. E poi c’è l’ISO. Alcuni pensano di poter semplicemente alzare i loro ISO alle stelle per ottenere la profondità di campo e una velocità dell’otturatore veloce, ma il compromesso qui è tonnellate di rumore digitale. Quindi la chiave per ogni scena è scegliere le impostazioni più ottimali per le condizioni, tenendo a mente che l’apertura che si desidera potrebbe non essere la migliore da selezionare.

Figura 1-6
Un confronto tra una grande apertura (“spalancata”) (a sinistra) che permette più luce ma meno profondità di campo, e una piccola apertura (“chiusa”) (a destra) che forza meno luce ma produce più profondità di campo.

Torniamo ai numeri
Per i fotografi che pensano in termini matematici e di misurazione, all’aumentare dei numeri (f/8, f/11, f/16), il diametro del diaframma diventa più piccolo, permettendo così l’ingresso di meno luce. Eppure la prima inclinazione di un fotografo che impara le esposizioni è di aumentare il numero per avere più luce, dato che il termine “aumentare” è di solito sinonimo della parola “più”. Tuttavia, questo rende l’apertura più piccola, causando un’esposizione più scura. L’altro problema con i diaframmi è che sono descritti come più grandi e più piccoli (andando da più luce a meno luce), ma quando si parla di numeri f-stop è più piccolo a più grande (di nuovo andando da più luce a meno luce). Lo stesso accade con la velocità dell’otturatore – un numero di frazione più alto implica più luce, ma in realtà ne sta catturando meno. Sia che si commetta un errore con la velocità dell’otturatore o con l’apertura, entrambi sono errori comuni commessi da fotografi principianti o anche esperti.
Un modo migliore per pensare alle impostazioni quando si regolano i f-stop e la velocità dell’otturatore è quello di immaginare cosa succede effettivamente quando si altera l’uno o l’altro. Per i diaframmi, puoi rimuovere il tuo obiettivo dalla macchina fotografica e comporre il diaframma più alto guardando l’apertura diventare più piccola (come nella figura 1-4), o puoi semplicemente ricordare che quando il numero di diaframmi aumenta, meno luce entra nella tua macchina fotografica.
Segni di diaframma
Siccome l’apertura gioca un ruolo nell’esposizione, è importante capire gli “stop di luce”, una misura della quantità di luce che entra nella macchina fotografica. Se supponiamo di avere l’impostazione di esposizione corretta per una data scena, e si desidera cambiare l’apertura, è necessario anche fare un cambiamento alla velocità dell’otturatore o ISO per compensare l’aumento o la perdita di luce. Questo si misura in stop. Simile alla velocità dell’otturatore e agli ISO, gli stop f vanno in incrementi di 1 stop, 1/2 stop o 1/3 di stop, spesso a seconda dei passi EV impostati nel menu della tua fotocamera. I passi EV impostano gli incrementi di apertura e si coordinano con gli incrementi di velocità dell’otturatore e ISO, quindi se li imposti per uno, di solito sono impostati per tutti e tre. Non tutti i sistemi di fotocamere offrono tutti e tre gli incrementi – alcuni possono offrire solo incrementi di 1/2 stop e 1/3 di stop, altri solo incrementi di 1 stop a seconda del componente.

Uno stop di luce è solitamente definito come il dimezzamento o il raddoppio della quantità di luce che entra nella fotocamera, a seconda dei cambiamenti di velocità dell’otturatore, apertura o ISO effettuati. Con i tempi di posa e gli ISO, il cambiamento è facile da ricordare poiché il numero di solito si dimezza o raddoppia ogni uno stop (da 1/1000 a 1/500 di secondo o da ISO 200 a 400 è il raddoppio della quantità di luce, per esempio). Le aperture sono più confuse poiché i numeri effettivi di f-stop si dimezzano o raddoppiano ogni 2 stop; da f/4 a f/8 sono 2 stop di luce in meno, da f/32 a f/16 sono 2 stop in più. Tuttavia, la quantità di luce si dimezza o raddoppia ogni 1 stop — da f/4 a f/5.6 è 1 stop di luce in meno, da f/32 a f/22 è 1 stop in più — quindi memorizzare gli incrementi di 1 stop con i f-stop può aiutare in questo processo.
Un errore comune che molte persone fanno è presumere che uno scatto del diaframma o della ghiera dell’otturatore sia uno stop, ma ancora, se i tuoi passi EV sono impostati su incrementi di 1/3 di stop, allora saranno tre scatti per uno stop. Gli stop di luce all’inizio sembrano confusi e non così importanti per coloro che non capiscono l’esposizione, ma se hai intenzione di diventare un maestro della fotografia, imparare la terminologia è fondamentale.
Priorità di apertura (Av)
Come una modalità di esposizione automatica, la priorità di apertura ti permette di impostare il tuo f-stop mentre la fotocamera calcola il tempo di posa appropriato per esporre correttamente l’immagine. Di solito abbreviato con Av o A (e da non confondere con full auto), è una buona opzione quando la profondità di campo è fondamentale per la fotografia – ottimo per una situazione affrettata o un evento in rapido movimento che non permette il tempo di misurare manualmente. Questo ti aiuta a specificare solo l’apertura, dandoti la libertà di concentrarti sulla scena a portata di mano. Ma la libertà ha un prezzo, e ogni volta che si affida alla fotocamera la misurazione di una scena utilizzando una modalità di esposizione automatica, si ha poca voce in capitolo per quanto riguarda l’esposizione finale. Ciononostante, è un’ottima modalità da usare quando si impara di più su come usare i diaframmi e la profondità di campo. Prova a impostare la tua macchina fotografica in priorità di apertura per un giorno o anche una settimana – quando elimini più variabili e sei in grado di concentrarti su un aspetto della tua macchina fotografica alla volta, è molto più facile imparare quella caratteristica.

Altri fatti divertenti sull’apertura

Ritorna all’inizio

Cambiare il tuo piano di fuoco
Un altro aspetto dell’apertura che coinvolge la profondità di campo è il piano di fuoco. Determinato dall’angolo del piano della pellicola o del sensore dell’immagine rispetto all’obiettivo, il piano di messa a fuoco della maggior parte delle fotocamere si muove in un muro invisibile immaginario, parallelo al retro della fotocamera – ma questo può essere alterato in molti modi, dal movimento del soffietto di una fotocamera di grande formato, agli effetti strani di un Lensbaby. Semplicemente inclinando l’elemento anteriore dell’obiettivo su un Lensbaby, o il retro di una fotocamera di grande formato, il tuo piano di messa a fuoco viene spostato a seconda dell’angolo in cui l’hai spostato.
Come barare con la profondità di campo
Un’ulteriore differenza tra gli obiettivi è la percezione della profondità di campo. Quando si utilizza un obiettivo grandangolare, è possibile cavarsela impostando un numero basso di f-stop (grande apertura) senza rinunciare all’apparenza di una profondità di campo decente. Questo è dovuto alla minore distanza che l’anello di messa a fuoco deve percorrere dal suo punto focale più vicino a quello più lontano. Come si vede nell’immagine qui sotto, la maggior parte del mio soggetto era a più di 3 metri di distanza, permettendomi di usare un’apertura più grande per far entrare più luce per una velocità dell’otturatore più veloce, ma l’intera scena ha l’aspetto di essere a fuoco. Tuttavia, a causa di questo, se si decide di sfocare lo sfondo per dare l’aspetto di una minore profondità di campo, il soggetto deve essere estremamente vicino al vostro obiettivo grandangolare.

La differenza tra tecnica e pratica
Quando si tratta della qualità ottimale di un obiettivo, la regola generale è che qualsiasi obiettivo è solitamente più nitido a f/8. Nei workshop passati, gli studenti hanno chiesto se usare f/8 è poi un modo migliore per mantenere immagini nitide, ma la mia risposta è sempre la stessa. Faccio l’analogia con la guida di un cambio manuale: una certa marcia può essere la migliore per quanto riguarda il consumo di carburante o la coppia, ma non si può guidare una macchina con una sola marcia, né si può usare solo un’apertura. Nel corso della mia carriera, nella revisione di centinaia di migliaia di immagini, non ho ancora visto un’immagine soffrire a causa del fatto che è stata catturata usando qualcosa di diverso da f/8. Abbiamo molte scelte quando si tratta di f-stop, e sono lì per essere usati.

Ricerca della messa a fuoco dal futuro

Ritorna all’inizio

Le aperture sono rimaste abbastanza stagnanti da quando sono state costruite le prime fotocamere all’inizio del 1800. Tuttavia, all’inizio di quest’anno un’azienda chiamata Lytro ha annunciato un nuovo modo di fotografare: la sua macchina fotografica a campo chiaro permette di determinare la messa a fuoco nell’editing post-cattura. Costruita a partire da una tecnologia perfezionata all’Università di Stanford a metà degli anni ’90, la fotocamera cattura il colore, l’intensità e la direzione di tutta la luce, dandoti la possibilità di mettere a fuoco e rimettere a fuoco dopo il momento, in qualsiasi punto della composizione – che sia in primo piano, nella zona centrale o sullo sfondo.
Immagino che questa tendenza continuerà con fotocamere o software, magari offrendo anche la possibilità di modificare la profondità di campo dopo la cattura iniziale. Chiaramente, il tempo di editing post-cattura aumenterà con queste nuove opzioni, ma la tecnologia aprirà più porte creative su come documentare qualsiasi scena.

Wrap-up

Return to top

Così ci siamo. Chi sapeva che i buchi sarebbero stati così divertenti da discutere. È ora di prendere la vostra macchina fotografica e andare in città, mettendo alla prova le vostre nuove conoscenze, capendo come la scelta del diaframma usato possa fare o rompere il vostro scatto. E quando vi troverete a lottare per diventare il prossimo Henri Cartier-Bresson o Richard Avedon, ricordate solo che se fosse facile non sarebbe così divertente.
Stai sintonizzato per altre parti di questa serie – abbiamo appena iniziato!

Sean è un fotografo commerciale, autore di The Complete Guide to Nature Photography, esperto di fotografia e un tipo simpatico.