Di recente mi è stato chiesto molto sulle migliori pratiche per le immagini a lunga esposizione, quando si fotografano albe e tramonti. Non direi che quello che so possa essere considerato “migliore”, ma qui ci sono alcune cose che penso possano aiutare a migliorare i tuoi risultati e anche a creare immagini più dinamiche.
Brooklyn Bridge Park, Brooklyn, NY. Sony α7R II. Obiettivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 182 sec., f/14, ISO 100
1. Filtro a densità neutra (ND)
Sono eccezionalmente utili per molti scenari, ma sono particolarmente utili per albe e tramonti per darti opportunità di esposizione più lunghe quando il sole sta ancora producendo molta luce e la velocità dell’otturatore non può essere abbastanza bassa per un’esposizione davvero lunga.
Questi sono disponibili in una varietà di fermate e tipi, come il vostro tipo standard circolare a vite, o il tipo quadrato/rettangolare, dove si utilizza un supporto/portante del filtro sul vostro obiettivo.
6 fermate è un buon punto di partenza per la maggior parte. Sono una grande opzione di filtro intermedio in quanto non è troppo veloce o lento per la maggior parte delle situazioni. Avere un filtro da 10 stop (o superiore, se necessario) è utile per le volte in cui si desidera fotografare un po’ prima del tramonto e un po’ più tardi dopo che il sole è sorto, in modo da poter avere la flessibilità di una lunga esposizione anche in quei momenti.
South Street Seaport, Manhattan, NY. Sony α7R II. Obiettivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 36 sec., f/20, ISO 50
2. Filtro polarizzatore circolare (CPL)
Tra la varietà di filtri che si possono acquistare sul mercato, questi sembrano avere il maggior numero di domande su come utilizzarli. Questi sono eccellenti per gestire i riflessi su vetro e superfici d’acqua e migliorare i risultati con il cielo e le nuvole nella tua foto.
Io uso i filtri polarizzatori circolari scuri (CPL) di Breakthrough Photography. Sono l’unica azienda che ho incontrato con questi e sono il tipico filtro CPL che si sa essere, ma combinano anche le varie fermate che si trovano nei filtri a densità neutra (ND) (disponibili in 1, 3 e 6 fermate), dandoti effettivamente un filtro 2 in 1.
Questo aiuta molto perché con la maggior parte degli obiettivi grandangolari (come il Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4 che uso) più filtri si impilano e più si inizia a vedere la vignettatura, poiché i bordi dei filtri inizieranno a mostrarsi alla lunghezza focale più ampia. Non dovendo impilare diversi filtri si evita questo problema e si è in grado di fotografare alla lunghezza focale più ampia del proprio obiettivo.
South Street Seaport, Manhattan, NY. Sony α7R II. 23 sec., f/22, ISO 50
3. Treppiede
Avere un buon treppiede è un MUST! Questo non significa acquistare un treppiede da 500 dollari, in quanto è possibile trovare quelli di grande qualità per meno della metà di quel prezzo in alluminio o in fibra di carbonio per pochi dollari in più, che amo particolarmente per il loro peso più leggero quando si viaggia.
Io uso un treppiede in fibra di carbonio Sirui T-024X con una testa a sfera MeFoto Q0. È un treppiede molto robusto e stabile che può gestire un setup abbastanza pesante se necessario. Mi piace che ha un gancio, nel caso in cui ho bisogno di appesantire il treppiede di più.
TIP: Non dimenticare quando si utilizza un treppiede di disattivare la stabilizzazione dell’immagine. Potresti non rendertene conto, ma con la tua fotocamera su un treppiede sta ancora cercando di correggere il movimento anche se non ce n’è, a meno che tu non sia su una piattaforma o un molo in movimento e in quel caso averla attivata può migliorare le tue possibilità di ottenere un’immagine molto più nitida.
Brooklyn Bridge Park, Brooklyn, NY. Sony α7R II. Obiettivo Sony ZEISS Vario-Tessar T* 16-35mm f/4. 78 sec., f/22, ISO 50
4. Intervalometro/Remote
Avere un trigger remoto collegato alla fotocamera, utilizzando un’app o altro è importante per impostare la perfetta esposizione lunga di un’alba o un tramonto. Io uso un piccolo telecomando da 20 dollari che ho trovato su Amazon che si attacca alla mia fotocamera e con la mia fotocamera in modalità BULB posso impostarlo per la quantità di tempo che voglio che la mia esposizione sia.
Il massimo che molte fotocamere possono andare in-camera è di 30 secondi, che funziona bene, ma se si desidera immagini più drammatiche si vorrebbe andare più lungo. Regola i tuoi tempi in base a quanto vuoi che qualsiasi tipo di movimento sia presente nella tua immagine per ottenere l’aspetto desiderato.
Garrapata State Park, Carmel, CA. Sony α7 III. 30 sec., f/18, ISO 50
Spero che queste cose ti aiutino a migliorare le tue immagini di alba e tramonto per creare foto belle e dinamiche che portino più sentimento e passione. Mi piacerebbe vedere i tuoi risultati, quindi assicurati di condividerli con me su Instagram @professorhines.
Per saperne di più di Kenneth Hines, controlla il suo sito web.