C’è sempre stato qualcosa di vagamente esilarante negli Hells Angels. Forse è l’empia combinazione di abbigliamento in pelle, caschi comici e barbe sfrenate, ma sembrano sempre un po’ “crisi di mezza età che vanno fuori controllo”, un po’ “membri minori della squadra di strada dei Def Leppard”. È per questo motivo che gli Hells Angels sono quasi sempre impiegati nei film per un effetto comico al giorno d’oggi; infatti, fino a poco tempo fa l’ultimo grande momento degli Hells Angels sullo schermo era l’esecrabile commedia del 2007 sulla crisi di mezza età Wild Hogs.
Dico “fino a poco tempo fa” perché, naturalmente, un anno dopo che Wild Hogs ha fatto del suo meglio per rovinare la mistica della banda di motociclisti per le generazioni a venire, è arrivato Sons of Anarchy a mostrarci il vero volto dell’Hells Angel americano, un volto serio, accigliato, da criminale organizzato, sebbene ancora con una barba sospetta. Questi Hells Angels non avevano intenzione di essere spinti in giro da John Travolta e Tim Allen in bandane “umoristiche” e pantaloni poco lusinghieri.
Non ho idea se Sons of Anarchy sia una rappresentazione realistica della sottocultura dei motociclisti, ma anche se è una grottesca esagerazione delle piccole malefatte quotidiane, le sue prime schermaglie hanno ricevuto un tocco di classe da un casting impeccabile. È piuttosto difficile, davvero, mandare a puttane qualsiasi cosa in cui ci sia Ron Perlman. Dannatamente vicino all’impossibile.
Sons of Anarchy ci è riuscito, però.
Per le prime due stagioni e un po’, quando esisteva nel suo mondo autonomo negli Stati Uniti fatto di bettole, strip club e club di motociclisti, Sons of Anarchy andava bene. Ma a metà della terza serie, ha fatto la mossa audace – e intendo terribilmente incauta – di far sì che l’intera banda di motociclisti alzasse i bastoni e si dirigesse a Belfast, Irlanda del Nord, per frequentare il capitolo celtico della banda. E se c’è una cosa che la TV americana non dovrebbe mai provare a fare, questa è l’Irlanda.
Seguono ampie riprese aeree della banda che ruggisce lungo idilliache strade di campagna al ritmo di sub-Enya bollocks. E poi alcuni dei peggiori accenti oirlandesi ah-be-jeebers che si siano mai visti su pellicola; stiamo parlando dei livelli di Henry Thomas in Gangs of New York. Deprimente, il peggior colpevole è un ottimo attore, Titus Welliver di Deadwood, che qui interpreta un duro della Real IRA che non potrebbe essere più comico-irlandese se indossasse un cappello di gommapiuma della Guinness per il St Paddy’s Day. Ma quasi nessuno ne esce indenne. C’è un primo incontro con la polizia nordirlandese, per esempio, dove un agente riesce ad essere irlandese, scozzese, scouse, Brooklyn Noo Yoik e sloveno in una sola frase.
Nessuna pietra di Blarney viene lasciata intentata per ricordarci dove siamo. Ci sono cornamuse, ci sono orfanotrofi, baristi con cappelli piatti, pistoleri con passamontagna, pugili a mani nude, un severo prete patrizio – ci sono anche suore con la pistola, il che è molto meno interessante di quanto sembri. Tutto ciò di cui ha bisogno per fare il pienone è Roy Keane che insegue Padre Dougal attraverso un torrente di montagna sventolando uno shillelagh.
Il totale significa che ogni secondo del tour irlandese di Sons of Anarchy è da brividi, e apparentemente sceneggiato da qualcuno la cui unica esposizione alla cultura dell’isola è avvenuta tramite Michael Flatley. Fa sembrare ridicoli tutti coloro che sono coinvolti. E ricordate, stiamo parlando di uomini di mezza età che indossano pantaloni di pelle qui.
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