Turning-points ^
Un punto di svolta porta la trama in una direzione nuova, diversa e inaspettata. Questo può essere causato da una decisione, un’informazione, un incidente o una comprensione. Chiude un’unità narrativa e crea allo stesso tempo una nuova situazione narrativa.
La funzione dei punti di svolta è quella di interrompere lo sviluppo lineare della trama e di cementare l’interesse del pubblico. Per fare in modo che una storia non diventi prevedibile, è importante che non vada avanti e finisca in modo diretto e lineare, ma che si muova in modo circolare verso la sua risoluzione.
Ogni svolta pone una nuova domanda alla quale deve rispondere lo sviluppo successivo: Quali sono i loro effetti sul successivo svolgimento del film?
Il periodo di tempo tra l’impostazione di una domanda e la sua risoluzione dipende dal cambiamento. Mentre l’arco drammatico di un piccolo cambiamento si estende su una sola scena, la risoluzione della questione centrale dura fino alla fine del secondo atto.
Punti di svolta importanti ^
Una trama ha fino a cinque punti di svolta centrali. Questi punti reindirizzano la trama in un modo così potente che cambia il suo corso: uno sviluppo positivo diventa negativo e uno sviluppo negativo diventa positivo. La forma più estrema di un punto di svolta è chiamata inversione.
I punti di svolta principali sono chiaramente definiti e strutturalmente fissati: incidente di incitamento, punto di trama 1, punto di pizzico 1, punto medio, punto di pizzico 2, punto di trama 2, climax e ultima svolta. I due punti di trama dividono i tre atti. Perciò causano sempre un cambiamento importante all’interno della trama. Il punto medio e il climax, d’altra parte, non devono necessariamente provocare un cambiamento importante. Offrono semplicemente la possibilità di un cambiamento/svolta. Questo significa che una storia, a seconda del suo sviluppo individuale, passa attraverso due o quattro svolte importanti. La suddivisione della trama attraverso l’uso di cinque punti di svolta chiave produce diversi stili strutturali di una storia cinematografica.
Ogni storyline contiene i suoi punti di svolta. Il punto di svolta della storyline A definisce la struttura dell’intera trama. I punti di svolta delle altre trame collegano i diversi filoni della storia. In questo modo la svolta di una storyline ha un effetto su un’altra storyline. Il punto di svolta di una storyline secondaria può causare un cambiamento/cambiamento all’interno della storyline principale. I punti di svolta delle varie storyline sono raggruppati anche senza collegamenti diretti per creare un’unità strutturale e drammatica della storia. Tuttavia, mettendoli leggermente distanti tra loro, sono collegati senza che le loro transizioni siano confuse.
Micro svolte ^
Oltre ai punti di svolta principali, una storia possiede anche un certo numero di micro svolte che rappresentano solo un cambiamento graduale. In linea di principio, è possibile e auspicabile terminare ogni sequenza, scena, situazione e azione con un cambiamento e quindi proseguire nella parte successiva del film. Il numero di micro-turning-points è variabile e la loro posizione è flessibile.
Punto di cambiamento interno ed esterno ^
Generalmente una svolta è composta da due parti: una rottura di un’azione interna (punto di cambiamento interno) e conseguente nuova focalizzazione del corso d’azione esterno (punto di cambiamento esterno). Un cambiamento, una rivelazione o una rivelazione può, per esempio, far sì che il personaggio principale cambi il suo piano.
Incidente incitante ^
L’incidente incitante (chiamato anche: evento incitante, gancio, chiamata all’avventura, punto di attacco, catalizzatore) fa partire l’azione e stabilisce il primo punto della trama. È collegato al primo punto della trama mostrando il suo prefisso negativo e positivo e dividendo così il primo atto in due metà. La protagonista riceve il suo impulso attraverso l’incidente incitante. Qui è costretta ad affrontare un compito specifico. Viene trascinata fuori dalla sua abituale vita quotidiana e spinta all’allerta.
Punto 1 ^
Il punto 1 della trama (chiamato anche: irruzione nel secondo atto, prima rivelazione, punto di non ritorno) separa il primo dal secondo atto. Conduce la trama in uno sviluppo positivo ascendente o in uno negativo discendente. Idealmente incarna lo scenario migliore o peggiore per il protagonista a seconda della sua esposizione. Facendo questo il punto di trama 1 stabilisce la domanda centrale del film che influenzerà tutto il secondo atto.
Pinch Point 1 ^
Il primo pinch point avviene dopo il primo quarto del secondo atto – cioè dopo circa 3/8 della storia. Fornisce al protagonista nuovi indizi e rivela il conflitto principale della storia. Allo stesso tempo serve a ricordare il potere dell’antagonista facendo sentire al protagonista il “pizzico” della forza antagonista. Così imposta il prossimo 1/8 della storia.
Punto medio ^
Come indica il suo nome, il punto medio si trova a metà del secondo atto e divide l’intera storia in due metà. Offre un possibile punto di svolta. Ciò significa che a questo punto della storia può verificarsi un cambiamento/cambiamento, ma non è necessario. È anche possibile che lo sviluppo positivo ascendente o negativo discendente progredisca fino al punto di svolta 2.
Punto di svolta 2 ^
Il secondo punto di svolta rispecchia la prima scena di svolta – sia nel contenuto che nella struttura. Ha luogo dopo il terzo quarto del secondo atto – dopo circa 5/8 della storia – e richiama ancora una volta il conflitto centrale. Allo stesso tempo, il secondo “pizzicotto” prefigura gli scontri che devono ancora avvenire, ricordando sia al protagonista che al pubblico la posta in gioco. Insieme le due scene di pizzicamento agiscono come “pinze” strutturali del film.
Punto 2 ^
Proprio come il punto 1 il punto 2 (chiamato anche: pausa nel terzo atto, terza rivelazione) rappresenta un punto di svolta obbligatorio della storia complessiva. Separa il secondo dal terzo atto e costituisce la fine della tensione centrale. Fornisce la soluzione (preliminare) della questione centrale posta dal punto 1.
Climax ^
La tensione finale del film culmina nel climax (chiamato anche: resa dei conti, battaglia, risoluzione). Esso divide il terzo atto in due metà. Il climax può confermare o invertire il risultato del secondo punto della trama. Quindi il climax è un momento in cui la trama è definitivamente determinata.
A differenza degli altri punti di svolta il climax non è solo strutturalmente definito. In quanto momento di massima tensione del film, contiene anche una dimensione sostanziale: è il risultato della resa dei conti in cui la protagonista viene messa alla prova esistenzialmente.
Qui la protagonista deve dimostrare ciò che ha imparato: è l’ultimo ostacolo che deve superare per raggiungere il suo “desiderio”. Il climax è l’imbuto in cui tutti i personaggi e le storyline sono riuniti. È qui che si concentrano tutte le energie, dove si scontrano tutti gli obiettivi, gli interessi e i valori incompatibili delle parti in conflitto. Tutto ciò che è stato piantato durante l’intero film viene ora ripagato. La protagonista è sfidata nella sua stessa natura, mente e corpo allo stesso tempo. La sua coscienza e la sua percezione sono aumentate. L’attenzione del pubblico è aumentata attraverso l’uso della suspense, nascondendo informazioni alla protagonista.
Confrontandosi con la propria mortalità e fragilità il protagonista sente il significato e il valore della vita. Deve impiegare i suoi sensi acuti e la sua nuova conoscenza accumulata di se stesso e del mondo. Ora tutte le sue conoscenze ed esperienze precedenti devono dimostrarsi nel mondo reale. A questo punto il protagonista e l’antagonista sono molto simili, eppure questo conflitto di valori espone la loro differenza cruciale. Il tema del film e la sua verità sono prontamente rivelati al pubblico. Ora la storia cresce oltre i suoi limiti narrativi – cioè temporali, spaziali e individuali – e offre connessioni universali.
Quando si dice che la fine di un film è l’elemento più cruciale, ciò che si intende veramente è il climax. È il punto concentrico del film – è da qui che tutto si irradia: avanti e indietro. Il climax passa alla catarsi del protagonista e del pubblico.
Un ‘anti-climax’ si verifica quando le aspettative riguardanti il climax non sono soddisfatte e il climax semplicemente non accade.
L’ultimo colpo di scena ^
Invece dell’apparente fine della storia ci può essere una svolta completamente inaspettata degli eventi proprio alla fine, spesso nell’ultima scena o nelle ultime inquadrature: l’ultimo colpo di scena.
Un primo esempio di ultimo colpo di scena è il fatto che il mostro apparentemente morto non è morto…
Reversal ^
Quando alla fine del secondo o del terzo atto gli eventi iniziano a culminare verso una risoluzione i punti di svolta diventano reversal. È così che la trama può improvvisamente invertirsi nel suo opposto al punto 2 della trama, il climax o l’ultimo colpo di scena in modo che il protagonista si trovi su una montagna russa emotiva. Aristotele chiamava questo caso estremo di un punto di svolta una peripetia.
Ulteriori letture
Field, Syd: Screenplay: I fondamenti della sceneggiatura. 2005.