クラプトン、グリーン、ギルモア、ベック、タウンゼント、リチャーズなど、UKギターの長老たちの中でも、ジミー・ペイジの右に出るものはいない。 ペイジはロック界で名を馳せる以前から、60年代半ばのロンドンのシーンで活躍したセッション・プレイヤーの一人であった。 わずか17歳の頃からここでスタジオワークの規律を学び、23歳を前にプロデューサーとなり（まだ彼の部下よりも若い）、後にツェッペリンのバンドメンバーとなるジョン・ポール・ジョーンズやジョン・ボーナムと親交を深めた。
60年代のヒット曲における彼の6弦の功績は数多く、時には見つけることすら難しい。彼のギターは、Them（Here Comes The Night）、John Barryの007のテーマ（Goldfinger）、Lulu（Shout）、Herman’s Hermits（I’m Into Something Good）、Petula Clark（Downtown）や、Val Doonican（Walk Tall）のシングル盤に華を添えていたのだった。 これらの多くは、ジョビング・セッショナーの糧となるものばかりだった。
しかし、ペイジは60年代にリリースされた他のもっと有名な作品にも貢献している。 ザ・フーのデビュー7インチ『I Can’t Explain』、ベルベット・アンダーグラウンド以前のニコ（『The Last Mile』、共同作曲とプロデュースを担当）、ドノヴァンの『Hurdy Gurdy Man』、ジョー・コッカーの『With A Little Help From My Friends』、クリス・ファーロウ（『Out Of Time』）、ナッシュヴィル・ティーンズ（『Tobacco Road』）やデヴィッド ‘pre Bowie’ Jonesによるマニッシュ・ボーイズの録音『I Pity The Fool』などだ。
他人の要求から解放された彼は、ジェフ・ベックをリードギターに迎えたヤードバーズで短期間活躍しましたが、ご存知のように、1968年からレッドツェペリン（当初はニューヤードバーズ）で彼自身の野心を完全に現実のものにしました。 ツェッペリンが一連の多様なアルバムを通して躍進し、彼がプロデューサーとして成長したように、彼の初期のスタジオ教育は確かに有効であった。 ロバート・プラントとの2枚のアルバムはよく売れているが、フリーのポール・ロジャース（ザ・ファームとして）とのアルバムはそれほど売れていない。 Deep Purple/WhitesnakeのDavid Coverdaleとの一回限りのCDは、Outriderのように、「ソロ」アルバムとしてこれまでにクレジットされた唯一のリリースで、彼のサウンドトラックの仕事は彼の「ギターヒーロー」の地位を陰に隠している。 しかし、これら全てがペイジのメイクアップに一役買っています。彼は長い間、自分を「ただの」ギタリストだとは思っていないと言い続けてきました。 そのため、彼は15年以上にわたってさらなるソロ・リリースの計画について話してきました…しかし、まだ、彼はすでに録音したものをリリースすることに不満（あるいは不本意）です…
彼自身の言葉を借りれば…
「当時、私たちがやっていたことの多様性と幅広さが見過ごされたり過小評価されたとしても、私は驚かないわ」。 レコードを買っていた人たちからは見落とされていませんでしたが。 メロディ・メーカーは4枚目のアルバムを一段落で却下したような気がします。 それは素晴らしいことです。 でも、レビューというのはとても儚いものです。 彼らが何を言ったかは、今となってはどうでもいいことだね」
「バンドで演奏することの素晴らしさは、ステージに上がったとき、曲の枠組みの中で何が起こっているのか、実はわからないということだった。 曲は常に変化している。 新しいパートがその日のうちに出てくる。 自発性はESPのレベルであり、常にエキサイティングだった」
「多くの人が私を単なるリフ・ギタリストだと考えているが、私はもっと広い意味で自分自身を考えている…レコードプロデューサーとして、現役時代に疑いなく個々の才能を持つバンドを維持し最前線に押し上げた人物として記憶に残りたい」
：「私は、このようなバンドが、その才能を最大限に引き出すことができるよう、努力したい。”
Jimmy Page（ジミー・ペイジ）。 エッセンシャル・ギア
ペイジは2005年にBBCで「約1,500本」のギターを所有していると語っており、『アンソロジー』はそれらの中から最も優れた、最も有名なギターを詳細に紹介しています。 この本は限定版で、定価は495ポンドです！もし、この本を買うことができないのであれば、この本を買ってください。 – この本は限定版で定価は495ポンドです！それでも、ペイジが以前から共有しているいくつかの詳細があります。
Gibson Les Paul Custom
セッション時代には、1962年に185ポンドで購入した1960年製のGibson Les Paul Custom ‘Black Beauty’ モデルをよく使用しました。 ペイジはこのモデルにビグスビー・ビブラートを後付けし、1960年代のノー・ツェッペリンのコンピレーション・アルバム『Jimmy Page And His Heavy Friends』のジャケットにその姿を見ることができる。 同じようなオリジナルを所有することは、ほとんどの人にとって夢物語ですが、ちょっとした歴史を知るには、60年代後半のレスポールカスタムの評価を読んでみてください。 9823>
Fender Telecaster
ペイジがヤードバーズに加入した当初は、脱退したばかりのベーシストのポール・サムウェル・スミスに代わって、主にエピフォンのリヴォリを弾いていた。 また、ヤードバーズでギターを弾くようになったとき、彼は主にジェフ・ベックから譲り受けた1959年製のフェンダー・テレキャスターを演奏していました – 最初にエリック・クラプトンの代わりにベックをバンドに推薦したのはペイジでした。 ベックが脱退すると、ペイジは突然独り立ちすることになる。 彼は、テレキャスターにミラーを付けることで、新たな中心的地位を確立した。 その後、テレキャスターを剥がし、ドラゴンのアートワークを描いた。 両ギターは2019年にフェンダー社によって複製され、ここではジミーがフェンダー社にその話を語っている。
テレキャスターはレッド・ツェッペリンIのほとんどで使用されており、Stairway To Heavenのソロもこのテレである。
Gibson Les Paul Standard
ペイジは1969年4月中旬にギタリストのジョー・ウォルシュから1200ドルで「ナンバー1」のレスポール・スタンダードを買い、すぐにツアーに出た（1959年のテレと入れ替わり）。 ウォルシュの手元では、すでにリフィニッシュされ、リペアも施されていたが（つまりシリアルナンバーはない）、59年製であると考えられている。 Whole Lotta Love』からロバート・プラントとのアルバム『Walking Into Clarksdale』（1998年）、そして2007年のロンドンO2でのLed Zeppelin最終公演の半分に使用された、彼の最も有名なギターです。
彼のナンバー2のレスポール・スタンダードは1973年に取得した59年製で、バックアップとして、またアルトチューニング用としても使用されています。 通常、カバーのないネック・ピックアップの黒いボビンで見分けがつく。 こちらも長年に渡って様々な改造が施されている。 重要なのは、ペイジのレスポール・スタンダードのネックは非常に低く削られていることです。つまり、同じ1959年製でも、プレイヤーによっては1960年製の方がスリムに感じられるかもしれません。
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Danelectro 3021
セッション時代から愛用していたギターがDanelectro 3021です。 1959年に発売され、2つの「リップスティック」ピックアップを搭載したこの小さなギターは、ペイジのギブソン・ブラック・ビューティとは全く異なる音色を提供しました。 ツェッペリンでは、ペイジは彼のDano With Zepを、主にWhite Summer/Black Mountain Sideや他の数曲でオルタネート・チューニングで使用しました。
Gibson EDS-1275
このダブルネックはペイジの武器として不滅ですが、もともとはライブ用に購入したもので、特に大作「Stairway To Heaven」を全曲演奏するためのものが必要だったそうです。 ペイジはギブソンに希少なダブルネックを注文し、1971年にライブでデビューさせました。 実際、スタジオ録音でEDS-1275が使用されたのは、ツェッペリンの「Carouselambra」（In Through The Out Door収録）とペイジとプラントの「Please Read The Letter」の2曲だけであることが確認されています。 また、ペイジに影響を受けてアレックス・ライフソンとスラッシュも1275を手に入れ、その名を知られるようになりました。 そして、ライヴァル・サンズのスコット・ホリデイが所有するこの素敵なモデルをご覧ください。
Gibson J-200
1960年代、英国でのセッションといえばビッグ・ジム・サリヴァンが王道でした。 彼は若いペイジの世話をし、二人の道はしばしば交差していた。ペイジがプロデューサーたちに「リトル・ジミー」と呼ばれるようになるのに、そう時間はかからなかった（彼の身長のためではなく、年功序列のためである）。 1963年製サンバーストのギブソンJ-200をリトル・ジミーに何度か貸した後、ビッグ・ジムは最終的に彼にギターを長期貸与し、彼はレッド・ツェッペリンIIIまでそれを使用しました。 また、ペイジはプロデューサーのミッキーモストのJ-200を借りて、『Stairway To Heaven』のアコースティック曲の一部を録音しています。
Martin D-28
1970年以降、ペイジはマーチンD-28を入手し、J-200をサリヴァンに返しました。 ペイジは少なくとも2本のD-28を持っています。1本目は1970年頃に入手したもの（そしておそらくその年代のもの）で、彼のメインのものです。彼は後にライブ用にバーカス・ベリーのピックアップシステムを導入しています。 もう1本は通常アルトチューニングで、ピックガードに小さな白い星のインレイがあることで見分けがつく。 最近のアップデートであるMartin D-28 Modern Deluxeのレビューです。
Harmony Sovereign
Harmony Sovereign H1260は、Stairway To Heavenのイントロ・フィンガーピッキングと1970-72年のLed Zeppelinのライブで使用されています。
アンプ、エフェクトなど
ツェッペリンの巨大なライブ・バックラインにもかかわらず、レッド・ゼップのアルバムのギターはしばしば小さなアンプで録音され、大きな音で聴こえるようになった。 Led Zeppelin IはSupro Coronadoで録音されたが、ペイジによって微調整された：正確な改造の詳細は大雑把だが、ここではその初期のペイジの音を捕らえることを目的としたSupro Black Magick Reverbのレビューをお届けする。
ペイジとSuproの間の政治的な問題だったのかどうかは誰にもわからないが… ペイジはより正確で彼の好みに合ったものを約束し、彼自身のSundragon comboを2019年に発給した。 手造りでとても高価なものだ。 彼のライブ用バックライン-マーシャル、ハイワット、オレンジ、WEM、あらゆる種類の-は、今のところここから外しておく。
エフェクトについては、ペイジはかなり使っているが、一部の人ほど習慣的に使ってはいない。 初期のサウンドでは、彼は様々なTonebenderペダル（Roger Mayerによって改造された）とVoxワウ（同上）を持っていました。 SolidGold FXはCommunication Breakdownペダルでその騒ぎを収拾することを目指しています。 そして、Voxのワウを他と比較します。
マーシャル
マーシャル
ツェッペリンにはすでに多くの作品がありますが、他の作品にも素晴らしいものが含まれています。 ペイジ自身は、レッド・ツェッペリンでは『カシミール』や『アキレス・ラスト・スタンド』を最も誇りに思うと語っている。 ここでは、1965年のソロ（およびボーカル）シングルから始まるSpotifyのプレイリストで、ペイジの最も有名な作品のいくつかを簡単にまとめてみました…
プレイスタイル
クラシックなペイジらしいサウンドには、ブルースのフレージングとコードトリックのミックスが必要です。 ジミー・ペイジのようなブルースの弾き方を紹介します。 Stairway To Heavenのイントロレッスンとソロもあります。
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