タイカ・ワイティのヒトラー・コメディ『ジョジョラビット』にはもっとヒトラーが必要だ

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「チートシート」は、「ヒトラー・コメディ」と「ヒトラー・コメディ」を組み合わせたものです。 このレビューは2019年トロント国際映画祭からのものです

アドルフ・ヒトラーについてのコメディを作ることは不可能ではありません。 メル・ブルックスは1967年の映画『プロデューサーズ』でドイツの独裁者を風刺して腹を抱えて笑ったし、戦争そのもの中にも、ハリウッドはスリー・ストゥージズのコメディ『ユー ナスティ スパイ！』などの映画でヒトラーを嘲笑している。 ロベルト・ベニーニの1997年のオスカー受賞作『ライフ・イズ・ビューティフル』は賛否両論あったが、成功した-強制収容所の物語に軽快な遊び心を持ち込むのは珍しい選択だったからでもある。 (10年前、俳優のブルーノ・ガンツが映画『ダウンフォール』でヒトラーに扮してわめき散らす映像を、何百人もの人々が再利用し、果てしなく愉快な万能ミームとした)。 どんなトラウマ的なトピックでも、ダークユーモアや破壊的なジョークの豊富な鉱脈となることが保証されています。なぜなら、人はしばしば苦痛を笑いに変えることで処理するからです。

ジャンルは何ですか？

クリスティーン・ルーネンスの2008年の小説「Caging Skies」に基づいた第二次世界大戦ドラマです。 このとんでもない幕開けは、即興の吸血鬼コメディ『What We Do In The Shadows』や予想外の家族コメディ『Hunt For The Wilderpeople』といったプロジェクトで培った、ワイティティの真顔の不条理主義のように感じられます。 マーベル・シネマティック・ユニバースの映画『Thor: Ragnarok』にもたらしたような、キャラクターのやりとりに枯れたゆるさがあるのだ。 しかし、その後、映画は従来の第二次世界大戦のドラマの領域にまっすぐ向かい、より身近な映画、つまり感傷的な威信あるドラマになります。

What’s it about? 彼らの友情は、第二次世界大戦の終わりかけの時期に形成される。 ジョジョの周りの皮肉屋な大人たちは、ドイツが負けていて、国の将来の見通しが暗いことをよく知っているが、想像上のヒトラーはまだ陽気で明るく、ジョジョはナチスの大義に完全にコミットしている。 (あるいは、女の子にとっては、次のドイツ兵を生み出すための「妊娠の仕方」。) ジョジョは片目の退役軍人クレンツェンドルフ大尉（サム・ロックウェル）や離縁した寮母ラーム（レベル・ウィルソン）などの人物から渡されたプロパガンダを熱心に飲み込み、毎日ユダヤ人を殺すか捕らえるチャンスについて理論立てて家に帰るのだ。

そんな折、最愛の母ロージー（スカーレット・ヨハンソン）がユダヤ人難民のエルザ（Leave No Traceの注目株トマシン・マッケンジー）を家の塀に隠していることを知ります。 しかし、そんなことをすれば母親が死刑になることは明らかであり、エルザは自分も巻き添えにすると脅す。 しかし、エルザからユダヤ人についての知識を得て、ドイツ市民向けのガイドブックを作れば、エルザの存在を正当化できると考えた。 そして、エルザとの交流の中で、エルザの人間性を知ることになる。 想像上のヒトラーは当然ながら反対する。

本当はどうなのか？

ファシズム、プロパガンダ、人種差別、偏見全般の愚かさ。 この映画の初期の、より喜劇的な部分では、ジョジョはユダヤ人がいかに角の生えた、蛇の舌を持つ悪魔のような怪物であるかという情報を熱心に貪り食っています。 そのため、エルザから危険なことを期待するようになるが、それは実現しない。 (この映画の微妙なユーモアとして、彼は実際、彼女を恐れているため、彼女に対処する能力がはるかに低くなっている）。

Is it good?

Jojo Rabbitには面倒な断絶がたくさんあり、「エルザを知る」という側面は大きなものです。 ジョジョはエルザが怪物でないことを徐々に知っていくが、なぜ怪物だと教えられたのか、二人の間に溝を作って得をするのは誰なのかを問うことはない。 二人の物語は浅く、表面的で、感傷的なものにとどまり、ジョジョの青春物語に焦点が当てられているのがほとんどだ。 エルザに対する彼の思春期前の恋心は、彼女の生存のためのナビゲートから、彼女が得る情報のコントロールまで、彼が彼女に対して大きな力を持っていないならば、もっとかわいらしいものになったかもしれない。 エルザの婚約者からと称して、自分勝手な偽の手紙を書いたりするのは、嫉妬や二人の関係を壊そうとする姿勢が透けて見えて、子供っぽくて笑ってしまう。

『ジョジョの奇妙な冒険』は、幼い頃の恋愛模様と、型破りで滑稽なほど早熟なスカウト・キャンプに焦点を当てたことから、ウェス・アンダーソンの『ムーンライズ・キングダム』と比較されてきました。 ユダヤ人はコウモリのように天井にぶら下がって眠るのか」と彼女に質問し続ける奇妙な子供よりも、家族の死について考えている少女に、恋する対象が人間なのか（あるいは死んだ妹の代用品と見ているのか）よくわからない少年が執着する一方通行なロマンスなのである。 ジョジョがエルザを解釈するために、排除すべき脅威として、または主張すべきガールフレンドとして、2つの可能なモードしか持っていないことは、軽い失望です。

また、彼女がはるかに難しい旅をしているのに、映画が彼女よりも彼の視点と経験に非常に興味を持っていることも、同様に失望しています。 この映画で最も説得力のあるシーンのいくつかは、ジョジョがいないときにロージーとエルザが一瞬、一瞬会話をするときに生まれます。 しかし、ジョジョにしっかりと焦点が当てられているのは、彼のヒトラー・ファンボーイ主義が、「ブックシーフ」や「The Boy in the Striped Pajamas」といった、このまったく同じ感情の動きを掘り起こした他のストレートドラマとジョジョラビットを絶対に区別する唯一の点だからです。 ワイティティはヒトラー役で十分なスクリーンタイムを得られず、ドタバタと大げさな不安の塊のように演じている。 (ジョジョのナチスへの決意が揺らいでいるとき、ヒトラーは敬礼をせがみ始める：「ハイル・ミー？ ハイル・ミー？ ハイルミー？ハイルミー？」）。

エルザとナチスのプロパガンダに関する気持ちの悪いユーモアは、不快な笑いをたくさん生み出しますが、それは一つには、それがとても不協和で予想外だからであり、ジョジョがあまりにも絶望的に無知であるからです。 序盤で彼は、エルサに「ユダヤ女王が卵を産む場所」までの地図を描いてもらうよう、大真面目に要求しています。 エルサがジョジョに、どうナチスに共感しても自分はナチスではないと焦りながら言うと、彼は「あの、僕は卍固めに夢中なんです、それはとてもいい兆候ですよ」と答える。”

ワイティの「ハント・フォー・ザ・ワイルドピープル」の思春期の主人公、リッキー・ベイカーのように、ジョジョは、より強力な人々と密接に同一視するため、自分が危険で重要であると想像しているのである。 (リッキーの場合は、トゥパック・シャクールと「スカックス・ライフ」）そして『 ワイルド・ワイルド・ピープル 』と同様に、ジョジョの自己イメージと現実のギャップに笑いがあります。このことから、彼はまた別のワイティの特徴である、自分を見下す世界に自分を挿入しようとする、厄介な部外者であることがわかります。 ジョジョラビットは、このようなダイナミックさと、ワイティティの破壊的な声と映画的な規範を覆す意欲がもっと必要なのだ。 彼の監督としての強みは、MCUにインプロを持ち込んだり、泣き虫のコメディ・ヒットラーを演じたりと、慣れないことを進んでやる姿勢と能力にあるのだ。 そのため、この作品では、”萌え “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードに、”癒し “と “癒し “をキーワードに、”癒し “をキーワードに、”癒し “をキーワードに、”癒し “をキーワードにした、癒し系ドラマが描かれています。 MPAAからもらったPG-13は正しいようだ。

実際に見るにはどうすればいいのか？

ジョジョラビットは2019年10月18日に広く劇場公開される予定だ。