(Tip no. 68 from “100 Orchestration Tips,” Part 4: Harp)
Lft hand multiple harmonics is only practical up until around middle C. それより高い位置では手のポジションにより容易に話すことができません。 ほとんどのマニュアルでは、右手は一度に1つのハーモニックしか演奏できないのに対し、左手は間隔があまり離れていない限り、2つから3つのハーモニックを演奏することができると書かれています。 これは弦に対する手の位置と関係があります。ハーピストは楽器のボディを右肩に預けているため、右手の届く範囲はやや狭く、手首の位置も複数のハーモニーを弾くことはできません。 左手はリーチが広く、ハーモニックスを作るのに良い角度を持っているので、一度にもっと演奏できるかもしれません。
しかし、ここで問題です。 複数のハーモニックスのために適切なポジションを取るには、左手は演奏者から一定の距離を置く必要があります。 近すぎると、手がぎこちない姿勢になってしまいます（ただし、左手も右手と同じように、近い位置でシングルハーモニクスを簡単に演奏することができます）。 ここでさらに複雑な問題が発生します。2つのハーモニクス音を同時に鳴らすことは、少し難しいですが、一般的なテクニックです。 3856>
さらに、同時に要求されるハーモニックスの量が多ければ多いほど、利用できる範囲は狭くなります（そして、正しいノードを見つけるために必要な準備時間も長くなります）。 左手の単一倍音は、その実行可能な範囲全体にわたって良好です。 C3-A5です。 ダブルハーモニクスはC3からG4まで、それ以上の2ndと3rdはC5までが最も実用的な構成で演奏可能です。 トリプルハーモニクスは、C3からE4までの間で機能します。 これ以上の倍音は、手のひらを弦に当てる位置が悪くなり、バラバラになる危険性があります。
少し補足すると、私が一緒に仕事をしてきたハーピストはみな、手で演奏するピッチで、ハーモニクスを読むことを好み、1オクターブ上の音を鳴らします。 演奏者にとってはその方がずっと良いシステムで、わざわざ考えなくても、本能的に弦の上の正しい位置に手を動かすことができるからです。 オーケストレーションのマニュアルには、この問題についてのコンセンサスが不明瞭なものがあり、さらに悪いことに、楽譜作成ソフトの中には、ハープのハーモニクスをサウンディングピッチで書くことをデフォルトにしているものがあります。 この仮定は、すべてのハープ奏者の生活に何時間も迷惑をかけることになりました。
ここで、複数の倍音に関するさらなるバグがあります：ペダルの位置によって、ノードが垂直に移動することです。 フラットペダルの位置では、弦の正確な中心はナチュラルポジションより少し上にあり、シャープポジションよりさらに離れています。 さらに分かりにくいのは、ハープのネックの立ち上がりに合わせて、中央の節位置の全範囲でわずかに上向きのカーブを描いていることです。 例えば、嬰ト短調のルート・トライアドを演奏する場合、エンハーモニックに変イ短調にチューニングして、ノードポジションが直線的に並ぶようにすることがあります。
最もシンプルなオプションは何でしょうか。 ハーピストの左手のために和音を書かないことです。 通常、右手に1つ、左手に2つの和音を書けば十分です。 それ以上書くと、全体の音色の光り輝く響きに飲み込まれてしまうかもしれません。 右手が通常の音程で弾いたり、左手の和音より上で鳴る和音を弾くと、光るような音色が得られるかもしれません。 すべては音楽の音域と文脈によります。
右はラヴェルのValses Nobles et Sentimentaleから第1ハープと第2ハープのためのいくつかの五線譜である。 ラヴェルは、1番ハープに左手でG5 3rdを、2番ハープにG4 3rdを弾かせ、ルールを無視していることに注目してください。 ここには表記上の問題がある。 もしラヴェルが、演奏された音程（1オクターブ下）ではなく、鳴った音程を要求しているならば、これらの倍音は2番目のハーピストには簡単に演奏できるが、最初のハーピストにはかなり厄介なものである。 一方、音符が表記された音程で演奏されることを意図している場合、2番目の部分は非常に難しく、1番目の部分は本質的に不可能となります。 おそらくどのような場合でも、ハーピストはハーモニクスを両手に分けるだけで、簡単に演奏することができるのでしょう。 ラヴェル《高貴なる歌曲と感傷》ハープ・パート1～4小節