George Martinは、まさにビートルズのプロデューサーである限り、偉大なプロデューサーであったと言えるでしょう。 彼のもうひとつの偉大な発見はアメリカですが、誰も彼をクリストファー・コロンブスと比べたりはしないのに、なぜジェリー・ウェクスラーやティンバランドと一緒に彼を取り上げるのでしょうか。 マーティンがプロデュースした（実際にはマーティンズがプロデュースし、息子のジャイルズが共同監督した）このサウンドスケープは、ビートルズの約100曲をシルク・ドゥ・ソレイユの「ザ・ビートルズ・ラヴ」と題する大劇場の音楽に溶け込ませているが、決して冗長なものではないことをレノン=マッカートニーに褒めてあげよう。 実際、それは「LOVEly」であり、「Abbey Road」のスイート・サイドを78分に拡張したものです。
その愛らしさは、離脱のエネルギーという予測しうる代償を伴うものです。 1966年以前の作品は、ファンによるライブ音源の “I Want to Hold Your Hand “を含む6曲のみで、Rubber Soulは30秒の “The Word “に短縮されている。 後期のカタログでも、マーティンは甘く、かわいらしく、オーケストラ的なものを強調している。”Yer Blues”, “You Never Give Me Your Money”, “Why Don’t We Do It in the Road “はない。 また、”I Want You (She’s So Heavy) “は、「助けて」という叫びを刺激するような混沌を一瞬示し、すぐに “Blackbird/Yesterday “で正される。「
それにもかかわらず、マーティンのトリックのほとんどは、コーラル、ツイートツイーク「Because」から、オリジナルよりも率直な「While My Guitar Gently Weeps」のバリエーションから、非常に楽しいです。 Revolution”/”Back in the U.S.S.R. “のセグエは、やや傾向的な政治的主張をする。”Within You Without You”/”Tomorrow Never Knows “はジョージ・ハリスンの精神性とジョン・レノンのスタイルが対比されたものである。 そして、常に別の素晴らしいメロディーが、あなたをより高いところへ連れて行くために待機している。 ビートルズが世界に与えたものは、これらのメロディがすべてではないし、ほとんどでもない。 しかし、世界最高のロック&ロール・バンドの後期のアポロ的な離脱を否定するのは、ロック派のセンチメンタリストだけだ。 ジョージ・マーティンが描いた世界最高のロックバンドは、24時間のうちに2回も演奏されれば、おなかを壊しかねない。 1126>