The Girl Who Leapt Through Timeを見終わり、とても気に入りました。 多くの人と同じように、私はすぐに誰もがエンディングを説明する方法を見るためにトンGoogle検索を通過した…そして私は本当に意味を持っているものを見つけることができませんでした！私は、あなたがそれを行うことができます。 だから、私なりの説明をします。 遠慮なくバラしてください。 しかし、最初にいくつかの説を否定してみましょう。
説その1：誠の叔母は、実は誠の古いバージョンである。 OK、これは多くのレベルで間違っています。 1) まず、叔母は吉原和子として認識されており（正直に言うと、ここではwikipediaに頼っています）、彼女は実際に原作小説シリーズで彼女自身の時間旅行の冒険の主役です。 映画全体は、実は原作のプロットからのスピンオフです。
http://en.wikipedia.org/wiki/Toki_o_Kakeru_Sh%C5%8Djo
2) キャラクター形成の観点から、叔母は特に、”でも誠、あなたは違うのよ、私とは違うでしょ？”と言っているのです。 3) 誠は美術に興味や才能を示したことがない 4) なぜ絵画を修復するために過去に戻る必要があるのか、なぜ実の叔母のふりをした「自分」と対話するのか。 5) この宇宙では、過去に戻ると、昔の自分に「なる」のであって、自分自身と対話することはない。 真琴のタイムスリップでは、自分自身のバージョンに「遭遇」したり、自分自身を見たりすることはなく（バック・トゥ・ザ・フューチャーのような）、実際に自分自身になり、未来の記憶をすべて保持している（バタフライエフェクト、グラウンドホッグ・デイのような）。 もし、真琴が絵画を修復するために過去に戻ったら、若い頃の自分の体になっているはずである。 6) 誠の母親をどのように騙して、姉妹だと思わせるのか？ (真琴の母親は、真琴の叔母に渡すように桃を渡し、彼女がまだ結婚していないことを気にしている。つまり、真琴の母親が「タイムトラベルの秘密を知っている」のか、真琴がタイムトラベルして母親の妹のフリをして一生を過ごすのか、真琴の母親の記憶が書き換えられたのか、いずれか。 どれも信憑性がないので、マコトの叔母は本当に、実はただの叔母で、それ以上ではない、という方がずっと筋が通っている)
説その2：千秋は、自分の魅力で思春期の女性を騙して絵画修復を職業とさせ、被害者が自分の時間軸まで絵画を保存してくれることを期待する詐欺師である。 ワロタww これはかなりひねくれた解釈ですね。 私の反論は、1）オリジナルシリーズではそうなっていない（上記リンク参照） 2）おばさんはすでに絵画を修復しているのだから、彼女にも「保存」してもらえばいいのでは？ 絵画を存続させるために、アクセスも資格もあるベテラン学芸員がすでにいるのに、なぜ役立たずの高校生に仕事をさせるのか？ そして、もし彼が計画に冗長性を求めているのなら、なぜ別の学芸員や警備員、あるいは実際に才能のある人物を操作しないのでしょうか？ 3) 少女にタイムトラベルの能力を与えることは、絵画を保存させるために彼女を操る方法としてはお粗末である。 千秋はタイムトラベルの力を持っているのに、なぜ自分でできないのか？ そして、自分でなければ、まず真琴を操って絵を保存させ、その後にタイムトラベルの力を与えて実際にその目標を達成させればいいのではないでしょうか？ 4) もしあなたが何かをさせるために女の子を誘惑していて、「念のため」冗長計画が必要だとしたら、本当に同じ仕事をするために彼女の妻を誘惑しようとするでしょうか？ 5) もしあなたが気に掛けているのが絵だけなら、なぜそれが完成するまで「粘る」ことも、少なくともおばさんが諦めていないかどうか時々「立ち寄る」こともしなかったのでしょうか？ 千秋が高校生のときにおばさんを操り、その後二度と連絡を取らず、自分がまいた種が、彼女が美術学校に行き、美術品の修復に人生を捧げ、そして実際に彼が最初に欲しかった非常に特定の絵画を修復するために何年も捧げる結果になることをただ「望む」のは理にかなっていません。
どれも理にかなっていないのです。 この映画が完璧だとは言いません。間違いなく、もっと筋の通ったものにできたはずですが、技術的には、すべてのプロットの穴は説明できるものだと思うのです。 というわけで、私なりの解釈です。
千秋は未来から来た子供で、荒廃と絶望の時代に育ちました。 彼はなぜか、過去に同じように荒涼とした絶望的な時代に作られた、美しく魔法のような絵の話を聞きますが、その絵は失われています。 そこで彼は、もしその絵を自分の目で見ることができれば、荒涼とした絶望的な時代に生きる自分に必要な希望とインスピレーションを与えてくれると信じるのです。 そこで彼は、時間クルミを使って「タイムジャンプ」し、途中でおそらく多くの失敗を重ねながら、ようやく自分の探している時代を見つけるのだが、最後の「ジャンプ」しかない。 彼は余分な時間ウォルナットを持っていますが、おそらく緊急の場合にのみ使うことにしているのでしょう。 美術館に着くと、残念ながら絵は修復中だった。 ジャンプの判断が難しく（特に自分の生きている時代や経験したことのない時代へのジャンプ）、この時代に行くだけでクルミをほぼ全部使ってしまったので、彼は絵を探すために「ジャンプ」を無駄にするよりも、絵が修復されるまで、この時代に「生きる」ことにしたのである。 しかし、この時代に生きている間に、康介と友達になり、真琴に恋をしてしまう。 しかし、その間も毎日美術館で絵が完成しているかどうかチェックしている（真琴が美術館に行くたびに、後ろで展示物を見ているこの男…どことなく千秋に似ている）。 彼はおそらく、時間を “凍結 “して美術館に忍び込み、修復中の絵を見たのだろう。ただし、彼は誠の叔母が館内で絵を修復しているとは知らず、どこか知らない場所で修復されているのだと思い込んでいるのだ。 絵が来るのを待つ方がいいし、「待つ」こと自体も結構楽しいんですよ。
A)真琴が理科室の時間クルミの上に倒れ、90回以上タイムジャンプする。
B)真琴が「#02」タイムジャンプ（次回のタイムジャンプ）を利用して、プロレス仲間に耕介をシャイガールに押し込むよう仕向ける。 その結果、康介は誠の自転車を借り、誠にメールを送る。） 真琴は、迫り来る災害を防ぐために線路まで走り、最後のジャンプで踏切にたどり着くが、電車は何事もなく通り過ぎる。
D) 真琴は線路から離れ、千秋と電話で話す。千秋は真琴がタイムリープしていることに気付き、彼女に尋ねる。
E) 真琴はパニックとなり「#01」タイムリープを使って会話を否定してしまう。
F)耕介&少女が電車に突っ込み、真琴にはもう事故を防ぐためのタイムジャンプがない。
耕介を追って走っていた真琴はつまずき、叫びながら坂道を転がる（耕介の叫びで、彼女が負うすべての切り傷やあざが見える）、突然目を開けると顔に傷やあざがない、すべてが凍っており、千明が事件を防ぐために最後のタイムジャンプを使っていたことを説明する。 この時、真琴は千秋がF)地点の直前まで時間を巻き戻したのだと思い込む。 しかし、本当は、千秋は上記B)地点の直後にタイムリープしていたのである。 おそらく、浩介が真琴にメールを送った後、千秋は浩介が行く前に真琴の自転車を盗んだのだろう。 そして、千秋は誠の自転車に乗って、C)地点で誠を迎え撃つ。 この時点で、千秋は真琴に白状する必要があります。1）彼女が知る必要がある 2）彼は彼女を愛している 3）真琴はどうせ気づくだろうからです。 しかし、その際に「時間の法則」を犯してしまい、その罰として存在しなくなる。
さて、千秋がF点ではなくB点に時間を戻したため、真琴と千秋の会話は発生せず（不思議なことに、彼女はそれを覚えている）、真琴は最後のタイムジャンプを使うことはなかったのです。 そのことに気づいた彼女は、最後のタイムジャンプを使って、映画の冒頭のA)地点まで「超ジャンプ」して戻ってくる。 千秋に真実とタイムワープを突きつける。 彼女は千秋に、もうタイムジャンプはできないと言う（最後のタイムジャンプを使ってここまで来たのだから）。 しかし、彼女は千秋に使い切ったクルミを渡す。 つまり、千秋はまだ90回以上タイムジャンプができるのです。 というのも、千秋はタイムジャンプを使う前の瞬間にタイムジャンプしてしまったからだ。 この映画では、タイムジャンプを使う前の時代にジャンプすることで、タイムジャンプを「取り消す」ことが可能であることが既に確立されているのです。 しかし、この映画では、真琴のタイムジャンプは90秒、50秒、1秒としか追跡されていないので、どちらか一方を決定的に支持することはできません。とにかく、真琴がタイムジャンプを「知って」いても、この新しい現実では、千秋は法律的にまだ「教えて」いなかったので「安全」なのです。 まだやっていないことをやっている人を責めることはできないでしょう？ 映画の最後に、千秋は、真琴がまだ90回以上タイムジャンプしていることに気づいて、真琴が自分の時間にジャンプするのを待っていることを伝えているんだと思うんです。
OK、私の説明は完璧ではありませんが、理論その1と理論その2よりは筋が通っていると思います。
千秋は絵を見るために何ヶ月も待っていたのに、なぜもう数日待たなかったのか？ 千秋は1日以上滞在するつもりはなく、あと1回しかタイムジャンプができないことがいかに不安定であるかを理解した。 それに、真琴の約束では、戻ればすぐに見ることができるはずです。 でも何より、絵はもう彼の生きる力にはならなかったと思うんです。
なぜ彼女は「浩介、ブレーキが壊れたから気をつけて」とメールを返したり電話をしたりしなかったのでしょう。 もしかしたら、彼女は（カメラのないところで）そうして、何も反応がなかったので、実は浩介がメッセージを受け取っていないことを心配していたのかもしれません（受け取ってはいないのですが）。
真琴の家事の手伝いに興味がないと言っていたのに、なぜ千秋は理科室にいたのでしょうか？ 千秋は気持ち悪いストーカーで、こっそり真琴を監視していた。
ブレーキなしの自転車で電車に突っ込むとわかっているなら、なぜ飛び降りないのか？
千秋は最後に1回だけジャンプしてフルタイムウォールナットをしていた。 なんでもっと早く「充電」しなかったんだろう？ 遠慮しないで、ハハ。
PS
Ok, 最後に、私自身の質問をしたいと思います。 その絵は本物で、東京美術館にあるのでしょうか？ そのうち、東京のスタジオグリブリに行く計画を立てているのですが、もしこの絵が本当に東京美術館にあるのなら、今度はそちらも見てみたいです。
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