The Drums By Jo Jonesは、長年フランスのジャズ評論家でスイングを支持してきたユーグ・パナシエの発案によるもので、ジョーンズのドラムは、その名の通り、ジョー・ジョーンズのドラムです。 パナシーは究極のジャズ・ピュアリストであり、ビ・バップを嫌い、ベニー・グッドマンが「本物の」ジャズを演奏したとは信じていなかったが、それでもパパ・ジョーを愛し、ジョーのカウント・ベイシー楽団、リズムセクション全般、そして特にジャズのドラミングに対する多大な貢献を自由に認めていたのである。 パナシーがやったことは、シンプルなだけに見事であった。 パパ・ジョーをドラムセットとボイスマイクを持ったスタジオに解放し、彼に影響を与えたドラマーや、彼がドラミングに影響を与えたと評価するドラマーたちのスタイルを実演し、詳しく説明させたのである。 しかし幸いなことに、この画期的なレコーディングでは、彼の意味は比較的明確である。 基本的に彼は、ジャズ・ドラムの演奏領域を、バスドラムとスネアドラムによる4小節単位のビートを強調した、時に鉛色の4角形の存在から、より軽く、よりインタラクティブで音楽的なタイムキーパーの存在へと変えたのである。 ジョーはハイハットやライドシンバルを発明したわけではないかもしれないが、それらがどのように演奏されるべきかを定義し、その後何年にもわたって演奏されることになるであろうことを助けた。 1934年から1948年まで、いくつかの中断はあったものの、ベイシーの「オール・アメリカン・リズム・セクション」と呼ばれるものの4分の1として、ベイシー、ベースのウォルター・ペイジ、リズムギターのフレディ・グリーン-ジョーは舞台を作り、今日我々がモダン・ジャズのドラムの創始者として認めるドラマーたちの基礎を作ったのである。
この録音では、ジョーは彼のお気に入りのセッティングで演奏しています。 また、”Mr.Children “は、”Mr.Children “と “Mr.Children “の間に位置し、”Mr.Children “は、”Mr.Children “の間に位置する。 ボーナストラックは1969年のもので、ジョーはストライドピアノの巨人、ウィリー・”ザ・ライオン”・スミスと共演しています。 1973年、フィリー・ジョー・ジョーンズと混同されないよう、晩年は「パパ」ジョーのニックネームで呼ばれたジョーは、62歳で、ジャズとジャズドラミングへの貢献という遺産を背負っていました。 音楽学者からは、事実上モダンジャズドラミングの父と呼ばれるパーカッショニストとして認められているが、1973年当時、彼はアメリカでは忘れられた存在であり、親友で崇拝者のバディ・リッチでさえ説得しきれなかった鬱病のエピソードがある。
それでもパパ・ジョーにはヨーロッパがあり、そこで彼はますます多くの時間をツアーに費やすようになり、彼を慕う聴衆の前で演奏するようになった。 キーボードの巨人ミルト・バクナーや、時にはバディ・テイトやイリノイ・ジャケなどのベテラン・スイング・テナーサックス奏者など、同じ志を持つスタイリストたちとヨーロッパ・ツアーの真っ只中にいた彼は、このユニークな録音の地、フランスで特に尊敬を集めていたのである。
オーディオ録音｜4トラック｜77分｜ファイルは高音質AACオーディオ・ファイルとしてダウンロード配信されます。
ジョー・ジョーンズ
イリノイ州シカゴで生まれたジョーンズはアラバマ州に移り、サックス、ピアノ、ドラムなどいくつかの楽器を習得した後、1994年に「ジョーンズ・サックス」を発表。 1920年代後半にオクラホマ・シティのウォルター・ペイジのバンド、ブルー・デビルズに参加するまで、カーニバル・ショーでドラマーやタップダンサーとして働いていた。 1931年にトランペット奏者ロイド・ハンターのセレナダーズとレコーディングし、その後1934年にピアニストのカウント・ベイシーのバンドに参加した。 ジョーンズ、ベイシー、ギタリストのフレディ・グリーン、ベーシストのウォルター・ペイジは「オール・アメリカン・リズム・セクション」と称されることもあり、理想的なチームであった。 ジョーンズは軍に所属していた2年間は短い休みを取ったが、1948年までベイシーと一緒にいた。 2589>
彼は、ドラムにブラシを使うことを推進し、タイムキーピングの役割をバスドラムからハイハットシンバルに移行させた最初のドラマーの一人であった。 バディ・リッチ、ケニー・クラーク、ロイ・ヘインズ、マックス・ローチ、ルイ・ベルソンなど、後のドラマーに大きな影響を与えた。
ジョーンズは後年、ニューヨークの116丁目とブロードウェイにあるウエスト・エンド・ジャズ・クラブで定期的に演奏していました。 この演奏には、マックス・ローチやロイ・ヘインズといった他のドラマーも参加し、一般に非常に盛況であった。 ジョーンズはドラムの芸術性に加えて、闘争的な気質でも知られていた。
彼の過敏な気性の有名な例は、1936年の春に、非常に若いチャーリー・パーカーにシンバルを投げつけたときだった-彼はコード変更を失った後にアドリブに失敗していたのである。 パーカーはこれに触発され、史上最高のサックス奏者となった。
ジーン・クルーパに代表されるジャズ・ドラムの主流が、1拍ごとにバスドラを大きくしつこく叩くのに対し、ジョーンズはバスドラ演奏を完全に省くことが多かった。 また、ハイハットを閉じた状態で叩くのではなく、開いたり閉じたりしながらライドリズムを続けるというスタイルが一般的であった。 ジョーンズのスタイルは、現在ライドシンバルとして知られている吊りシンバルで、時を刻むリズムを演奏するモダンジャズドラマーの傾向に影響を与えた。
晩年はパパ・ジョー・ジョーンズとして知られ、同じく影響力のあるジャズ・ドラマー、フィリー・ジョー・ジョーンズと混同されることがある。
ジョーンズは、73歳でニューヨークにて肺炎のため死去。