昔々、誰も映画的宇宙という言葉を口にしないうちに、スーパーヒーロー映画は楽々と夏の娯楽として存在していた。 コミック映画は常に、膨れ上がった予算、大きなアクションセット、そして幅広いターゲットオーディエンスを抱えていますが、かつてはもっと自己完結していたのです。 この型を踏襲して、パティ・ジェンキンスが2017年の凄まじいオリジン・ストーリー映画に待望し、パンデミックから遅れた続編である『ワンダーウーマン1984』は、スピンオフの設定にこだわらない。 また、他のフランチャイズからDCコミックの関連キャラクターをタッグで登場させたり、新しいスーパーチームを予告することもない。 それは、一人のキャラクター、ワンダーウーマン（ガル・ガドット演じる）の感情に焦点を当てた、爽やかで愚かで風通しの良い冒険であり、映画の疲れる年の魅力的な終わりです。
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もともと2019年末に公開予定だった「ワンダーウーマン1984」は、2020年に延期され、その後劇場閉鎖のために何度もスケジュールが押し下げられ、金曜日にようやく、映画館とHBO Maxの両方で観客の元に届きました。 私は自宅で鑑賞したが、今年公開された多くの作品と同様に、歓声を上げる観客と床から天井まである映画スクリーンに憧れた。いくつかのシークエンスはIMAX鑑賞用にデザインされており、私のリビングルームでは少し物足りなさを感じた。 それでも、何百万人もの人々がクリスマスの日に同じ映画を鑑賞し、できれば心地よい楽しい時間を過ごすことができるという事実に、私はいくらかの慰めを見いだしました。
最初の『ワンダーウーマン』は、前日譚、スピンオフ、およびフランチャイズのテーブルセッターのすべてを兼ね備えており、広大な現代のDCコミックの世界の要素を取り入れると同時に、第一次世界大戦に巻き込まれ、戦場で彼を失う前に、颯爽たるパイロット、スティーブ・トレバー（クリス・パイン）に恋したアマゾンの女神ダイアナ（ガドット）の起源を説明するものである。 この続編は、過去（たとえば第二次世界大戦）や現代の重苦しい瞬間に飛ぶのではなく、1984年に設定され、背景となるすべてのキャラクターにデイグロ・レギンスとバーシティ・ジャケットを嬉々として着せ、もっと、もっと、もっとという時代を思い起こさせます。 つまり、超人的なダイアナが100年以上も前に我々の世界にやってきたのに、なぜ歴史の大惨事を回避するためにもっと多くのことをしなかったのか、ということだ。 もちろん、最も単純な答えは、一人の人間（たとえ不死身と不屈の精神に恵まれた人間であっても）ができることには限りがあるということである。 そして、『ワンダーウーマン 1984』を強欲に支配された10年間に設定することで、ジェンキンスは、悪は一人のコスチュームを着た超悪玉ではなく、集団の無関心と利己主義から生じることが多いという点を強調している。 富の不平等や気候変動といった現代の災害に直面しながら、ジェンキンズは、これらの問題の多くの根源であると彼女が考える時代にカメラを向けているのです。 そのため、このような「萌え萌え」現象が起こるのです。 多感な考古学者のバーバラ・ミネルバ（クリステン・ウィグ）は、やがて毛むくじゃらの敵チーターに変身する。 しかし、ジェフ・ジョンズ、デヴィッド・キャラハムとともに脚本を担当したジェンキンスは、これらの敵役もまた、彼ら自身の不安や疑念の犠牲者であることを強調することに腐心している。 この映画のマクガフィンは、願いを叶える魔法の古代の遺物であり、間違った手に渡れば、完全な混乱を引き起こしますが、ジェンキンスは、私たち自身の欲望がしばしば最も破壊的な力であると主張しているのです」
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私にとって、これは、多くのスーパーヒーロー映画を定義するものよりもはるかに興味深い物語であり、外的勝利や物理的な戦い、包括的な悪の消滅に焦点を当てたものです。 ダイアナ自身の願いは、ある種の平凡さであり、勇敢な活躍をするアマゾンの半神としての人生とは正反対の心地よさである。 スティーブは70年ほど前に亡くなっているが、彼女はまだ悲しみを癒すことができない。不死身の人間にとって、時間はもっとゆっくりと流れるのだろう。 ジェンキンスは、その長引く悲しみを、スティーブがダイアナに神秘的に戻されるという強力な副次的プロットに変えますが、それには代償が必要です。 このスレッドでは、パインの不思議な使い方が紹介されています。 1984年、彼は主に水から出た魚のようなコメディ（彼は皆がパラシュートパンツに夢中になっているのが信じられないのだ）とアクションの相棒としての役割を果たすために戻ってきた。 表面的には、この役はパインの才能にふさわしくないように見える。 しかし、ジェンキンスはこの夫婦の超自然的な再会を利用して、ダイアナのヒーローとしての人生と平凡でありたいという願いの間の緊張感を強調する。
Wonder Woman 1984には、前述の魔法の願い石、安っぽいアーノルド・シュワルツェネッガー映画のような美学を持つモールでのアクションシーン、そしてチーターでは、Tom Hooperの「Cats」のセットから飛び出したような悪役など、たくさんのおふざけがあります。 しかし、その軽妙さが、ダイアナが激しい感情表現をすることで大きな戦いに勝つことができ、人類が自らを救う最善の方法は無私を受け入れることであるという、この映画の胸に迫るストーリーテリングを補完している。 そのトーンは、彼女の輝く黄金の鎧と同じように、この映画のヒーローにぴったりです
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