YAをジャンルと呼ぶと、ティーンは押し出されるのか？

YA本の世界では、YA本がティーン読者向けではなく、YAを読むのが好きな大人たちの関心事になりつつあるという議論が盛んに行われています。 このコミュニティは実際、ティーンを孤立させていると主張する人もいます。 2012年に発表された「YAの55％は大人が購入している」というよく言われる統計や、大学生を主人公にしたYA小説が増え、17歳で自立したティーンエイジャーが登場している事実が、この議論をさらに後押ししています。

多くの人が、文学のカテゴリではなく、ジャンルとしてYAを参照していることが、ティーンが押し出されやすく、大人がより所有権を感じやすい理由なのかどうか、それも不思議です。

ジャンルは、この用語に慣れていない人のために、同様の機能を共有する芸術の種類を指します。 多くの場合、標準的で共通の慣習や拘束があり、また共通のトロフィーや設定があります。 SFはジャンルの一つです。 ロマンスもジャンルです。 ファンタジーやミステリーもジャンルです。

ホラーとは、多くの人が言うように、ジャンルではありません。 それはムードです。 本の雰囲気はジャンルを超越することができ、事実上、どのジャンルにも適用できます。 ホラー・ミステリーやホラー・リアリズムの本があるように、ホラー・ロマンス（パラノーマル・ロマンスを考えてください）も実際にあります。

しかし、本のカテゴリは、雰囲気やジャンルよりも広いものです。 カテゴリーとは、その本が誰を対象にしているかということです。 これは、本のマーケティングの一部であると同時に、本を扱う人が、その本が最も適している読者をすばやく確認するための方法でもあります。 カテゴリーは傘のようなもので、その下にムードやジャンルがあると考えればよいでしょう。 大人向けの本がカテゴリーとしてあり、その下にはミステリー、スリラー、ロマンス、ファンタジーなどがあります。

YAは、特にこの10年、何度も何度もジャンルと呼ばれるようになりました。 ジャンル、ムード、カテゴリの区別を知らない、あるいは気にしない読者だけでなく、出版社自身からもそう言われ、中にはそのカテゴリに長くとどまらない出版社もあります。 YAというジャンルは、誰を対象にしているかということよりも、本ごとの共通点を重視している。 ジャンルとしてのYAは、テンポがよく、すぐに消費されることを意図しており、シリーズ化されていたり、何らかのメディアとのタイアップ（近年は映画化が多い）であることが多く、そして何より「若者」である人物が主人公であることが特徴です。

ジャンルとしてのYAは、YAと呼ぶにふさわしくない本がそう呼ばれていることも意味します。 モッキンバード』もその一つで、9歳児が語り手となっているにもかかわらず、そのような犯人となっています。 グースバンプス？ これもYAではありません。 これは、若者が中学生や高校生によく読む本にも見られますが、これも、その本が実際にどのようなカテゴリーに属しているかに関係ありません。 YA とティーン向け図書館サービスの専門家である Michael Cart 氏は、「ヤングアダルト文学」という用語の成長について概説し、このカテゴリーの成長は、ティーン文化がアメリカの風景に出現したのと同時期に起こったと述べています。 また、アメリカ図書館協会のヤングアダルトサービス部門は、ヤングアダルト向けのベストブックリストを作成する際、しばしば大人向けに出版された本も含めていましたが、70年代に専用のカテゴリーが成長するにつれ、それが変化したと述べています：

「1940年代と1950年代に書籍関係者は話をしたが、10代の読者には進化する興味や社会経済、感情、心理学上の必要性に合った文学は存在しなかったのである。 1940年代、1950年代、1960年代初期に流行したジャンル小説では、そのようなことは望めず、ヤングアダルトサービス部門はそれを認識していた。 アイザック・アシモフの『ファンタスティック・ヴォヤージ』（1966年）、チャールズ・ポーティスの『トゥルー・グリット』（1968年）、レイ・ブラッドベリの『ボディ・エレクトリックを歌おう』（1968年）など、すべての成人向けに書かれた小説だけが数十年にわたって毎年発表される「ヤングアダルト向けベストブック」のリストに入っているのである。 (

『アウトサイダー』や『コンテンダー』が出版されてから 3 年後の 1970 年まで、新たに登場した本格的なヤングアダルト文学が認識されることはなかった。 その新しい、中間的な層の読者のために特別に書かれた実際の YA 小説、バーバラ・ワースバの『Run Softly, Go Fast』は、10 代の少年の父親との愛憎関係を描いたもので、史上初めてリストに認められました」

Cart がここで強調していることは、噛み砕く価値があることです。 さらに、ティーンとヤングアダルトは、50年代後半まで別のものとみなされており、その後、この用語は統合され、ティーン文学はヤングアダルト文学に姿を変えた。

しかし、ティーン文学と今日のYA文学は異なるのか。

YAがカテゴリーではなく、ジャンルとして見られるとき、両者は異なっている。 意味論のゲームのように聞こえますが、そうではありません。ティーン文学は、本のティーンとしての側面を強調し、それがティーン読者のためのものであることを強調します。 一方、YAは、特定の読書体験を求めてうずうずしている読者に届くジャンルである。 その体験とは、若者の声であり、特定のペース配分であり、愛するに値するか嫌うに値するかのトロフィーです（三角関係のようなものに対する罵詈雑言をご覧ください）

十代の若者が取り残されたと感じるのを聞くとがっかりしますし、YA 本のレビューを読んで、主人公がいかに幼く聞こえるか、さらに悪いことには彼らがどれほど馬鹿げた決断をしているかが強調されても同様にがっかりさせられるのです。 なぜ、xやyやzをしなかったのだろう？ これらの書評は、カテゴリとしての YA とジャンルとしての YA の間の重要な違いを浮き彫りにしています：ティーンエイジャーはティーンエイジャーです。 しかし、ティーンエイジャーは大人ではありません。 脳が完全に発達しているわけではないので、馬鹿なことや非論理的なことをするのは、成長の一部だからです。

さらに、ティーンエイジャーは大人よりも本に対してフレッシュである。 つまり、「当たり前すぎる」と批判されるような予測可能な展開の本や、「やりすぎ」な展開を特徴とする本は、熱心で、興奮していて、色あせない目でこれらのストーリーテリングの装置を発見しているティーンには、そうは見えないということです。 彼らは大人のような何十年もの読書経験を持っていないため、驚きや驚き、興奮を刺激するような本を読んでいます。

また、親近感を覚えるような本を読んでおり、大人には関係ないようなこともあります。 そうでなければならない。 YAは、独創的なプロット、よく描かれたキャラクター、強いテンポとインパクトのある文章など、革新的なストーリーテリングが炸裂するカテゴリーである。 文学的なYAは文学性の高い大人の本と同等であり、YAのノンフィクションは大人の本と同じくらい魅力的で挑発的です。 大人の読者向けではないし、これまでもそうだった。 YAの中心はティーンエイジャーです。 10代の読者は、自分と同じような人を求めているのです。 共感できる物語を求めている。

そして、ティーンエイジャー自身がそれを見て、感じているとき、私たちは腰を落ち着けて耳を傾ける必要があります。