De tonica is ons onderwerp in de les van vandaag.
We zullen kijken naar de componenten die het van vitaal belang maken voor de majeur en mineur toonaarden. Sta me toe het concept van toonaard of tonaliteit te overlopen, om je voor te bereiden op de les van vandaag.
- Heldere blik op het concept van toonaard of tonaliteit
- Toonladdergraden of technische benamingen
- De tonica
- De invloed van tonaliteit in naam
- De invloed van tonaliteit op toonladdertonen en schrijfwijze
- Het tonica-akkoord
- Het tonica-akkoord in de majeurtoonaard
- Het tonica-akkoord in de mineurtoonaard
- De vitaliteit van het tonisch akkoord
- De Eerste
- De terts
- De vijfde
- Final Words
- Chuku Onyemachi
Heldere blik op het concept van toonaard of tonaliteit
In de muziek is er een set van twaalf noten (aka – “toonhoogtesets”.) Wanneer deze twaalf tonen worden gespeeld, hebben ze de neiging een gevoel van neutraliteit te hebben totdat tonaliteit wordt geïntroduceerd of vastgesteld.
Het concept van tonaliteit richt zich op het vaststellen van een bepaalde toon als de hoofdtoon, en vervolgens het creëren van een relatie tussen deze hoofdtoon (aka – “tonic”) en andere tonen.
Een tonaliteit (aka – “sleutel”) kan ofwel majeur of mineur zijn en dit hangt grotendeels af van een aantal factoren waarover u meer te weten kunt komen als u deze post over twee tonaliteiten bekijkt.
De tonica (die de hoofdtoon is) en andere tonen in een bepaalde sleutel kunnen worden gezien in de toonladder van die bepaalde sleutel – of majeur of mineur.
Toonladdergraden of technische benamingen
De natuurlijke majeur- en mineurtoonladders hebben respectievelijk acht graden, en ik vertrouw erop dat u bekend bent met de schrijfwijze van toonladders in alle twaalf toonsoorten. Bijvoorbeeld, de C majeur toonladder:
…wordt zo gespeld:
C D E F G A B C
…terwijl de C mineur toonladder:
…zo wordt gespeld:
C D Eb F G Ab Bb C
Naast de schrijfwijze van de majeur toonladder hebben muziekwetenschappers echter technische benamingen voor elke graad van de toonladder. Deze technische namen weerspiegelen de relatie tussen de tonica en andere graden van de toonladder in de toonsoort.
Hier zijn de technische namen van de zeven graden van de majeur toonladder…
Tonisch
Supertonisch
Mediant
Subdominant
Dominant
Submediant
Subtonisch
Octaaf
In de toonsoort van C majeur…
C:
…is de grondtoon.
D:
…is de supertonica.
E:
…is de mediant.
F:
…is de subdominant.
G:
…is de dominant.
A:
…is de submediant.
B:
…is de subtonische.
C:
…is het octaaf.
In de toonsoort van C mineur…
C:
…is de grondtoon.
D:
…is de supertonica.
Eb:
…is de mediant.
F:
…is de subdominant.
G:
…is de dominant.
Ab:
…is de submediant.
Bb:
…is de subtonica.
C:
…is het octaaf.
Deze technische benamingen beschrijven de relatie tussen de componenten van de toonaard en van al deze technische benamingen zullen we de tonica – de technische naam van de eerste graad van de toonladder – gaan onderzoeken.
De tonica
De tonica is de eerste graad van traditionele toonladders – majeur of mineur en is de belangrijkste toon in de toonaard omdat het de centrale toon is (ook wel – “tonaal centrum”) waar elke andere toon van de toonladder toe wordt aangetrokken.
De tonica is de hoofdtoon van de tonaliteit. Zijn letternaam beïnvloedt alles over de tonaliteit – naam, toonladdertonen en alles wat niets waard is.
De invloed van tonaliteit in naam
De letternaam van een bepaalde toonaard is afgeleid van de tonica van die toonaard. De twee toonladderfragmenten hieronder, klinken hetzelfde en bezetten dezelfde toets op de piano.
Fragment #1:
Fragment #2:
De hoofdtoon (aka – “tonica”) van fragment #1 is echter C# terwijl die van fragment #2 Db is. Terwijl het eerste fragment de C# majeur toonladder is, is het tweede fragment de Db majeur toonladder. Ook al klinken ze hetzelfde, beide toonladders weerspiegelen twee toonsoorten die totaal verschillend zijn, ook al zijn ze enharmonisch verwant.
Suggestief lezen: Who Else Wants To Understand These Key Relationships.
C#:
…is de grondtoon van de toonaard C# majeur terwijl Db:
…de grondtoon is van Db majeur.
Dus de letternaam van de eerste graad (aka – “grondtoon”) van een traditionele toonladder bepaalt de letternaam van die toonaard.
De invloed van tonaliteit op toonladdertonen en schrijfwijze
De letternaam van de tonica bepaalt de schrijfwijze van de overige toonladdertonen en dit heeft een enorme invloed op de toonsoort.
Als C#:
…de grondtoon van een majeurtoonaard is, zouden de overige tonen van de C# majeurtoonladder:
…zo worden gespeld:
D# E# F# G# A# B# C#
Omgekeerd, als Db:
…de grondtoon is van een majeurtoonaard, dan zou de rest van de tonen van de Db majeurtoonladder:
…als volgt worden gespeld:
Eb F Gb Ab Bb C Db
Terwijl G#:
…de vijfde graad (aka – “dominant”) is van de toonsoort C# majeur, is Ab:
…de dominant van de toonsoort Db majeur.
Terwijl de toonaard C# majeur zeven kruizen heeft, heeft de toonaard Db majeur vijf mollen.
Geloof het of niet, maar geen twee toonladders kunnen dezelfde schrijfwijze hebben. Als de majeur toonaarden van C# en Db verschillen in schrijfwijze, dan zijn ze, ongeacht de relatie die ze hebben, verschillend.
Opgelet: Zeggen dat er een verschil is tussen C# en Db betekent misschien niet zo veel voor de meeste mensen die op het gehoor spelen. Dat komt omdat C# en Db praktisch hetzelfde klinken. Maar naast het spelen op het gehoor zijn er een aantal wetenschappelijke situaties waarin beide noten verschillend worden behandeld en de kwestie van tonica en toonsoort is er slechts één van. Als muziekwetenschappers dit verschil onderstrepen, dan moet je het ook serieus nemen.
Het tonica-akkoord
Een akkoord is een product van de harmonische relatie tussen noten die verwant zijn, of ze nu aangenaam klinken of niet. Jermaine Griggs
Het tonisch akkoord is een akkoord dat gebaseerd is op de eerste graad van de toonladder – de tonica. Laten we de tonica akkoorden in de majeur en mineur toonaarden eens nader bekijken.
Het tonica-akkoord in de majeurtoonaard
In de toonsoort van C majeur:
…heeft het tonica-akkoord zijn grondtoon in C:
…die de grondtoon is, en vervolgens worden andere akkoordklanken in tertsen toegevoegd…
C:
…en E:
…en G:
…om C-E-G:
…een grote drieklank te produceren.
De tonische drieklank van de majeur toonaard is de grote drieklank.
Het tonica-akkoord in de mineurtoonaard
Gebruik makend van de A mineurtoonladder:
…kunnen we het tonica-akkoord van de toonsoort van A mineur vormen, uitgaande van A:
…(de grondtoon), dan andere akkoord tonen toevoegen in een interval van tertsen…
A:
…en C:
…en E:
…om A-C-E:
…een mineur drieklank te produceren.
De kleine drieklank is het tonische akkoord van de mineurtoonaard.
Onderbouwing: Het tonisch akkoord heeft dezelfde kwaliteit met de toonsoort. Het tonisch akkoord van een majeurtoonaard heeft een majeur-kwaliteit, terwijl het tonisch akkoord van de mineurtoonaard een mineur-kwaliteit heeft.
De vitaliteit van het tonisch akkoord
Het tonisch akkoord is van vitaal belang voor de tonaliteit omdat het is opgebouwd uit een relatie tussen belangrijke tonen van de toonaard – de eerste, de terts, en de kwint. Laten we de eerste, derde en vijfde toon van het tonisch akkoord onderzoeken.
De Eerste
De eerste toon van de tonische drieklank is de hoofdtoon (aka – “tonica”) van die toonaard. Het is deze eerste toon van het tonisch akkoord die het tonisch akkoord vitaal maakt. Liedjes eindigen gewoonlijk met een akkoordprogressie naar het tonisch akkoord, waarvan de grondtoon de eerste toon in de toonaard is.
Daarnaast beïnvloedt de eerste toon van het tonisch akkoord de algemene naam van de toonaard.
Als de C majeur drieklank:
…het tonisch akkoord van een bepaalde toonaard is, dan is die toonaard de toonsoort van C majeur. Omgekeerd, als het grondakkoord van een bepaalde toonaard de C mineur drieklank is:
…dan is die toonaard de toonsoort van C mineur.
De terts
Het interval tussen de eerste en de derde toon van een toonladder, akkoord, of toonaard, bepaalt de algehele kwaliteit ervan.
Het interval tussen de eerste en de derde toon van een bepaald tonisch akkoord heeft veel te zeggen over de toonsoortomgeving waartoe het behoort (aka – “tonaliteit”.) Gegeven het akkoord hieronder:
…als een tonisch akkoord van een bepaalde toonsoort, zou het interval tussen de eerste en de derde toon je laten weten of het een majeur of mineur toonsoort is.
De eerste en de derde toon van het hierboven gegeven akkoord zijn D en F:
…een interval van een kleine terts.
Daaruit volgt dat de kwaliteit van de toonaard waarin de gegeven drieklank als tonica fungeert, een mineurtoonaard is. Gezien het feit dat de grondtoon van de gegeven drieklank D is, kunnen we zeggen dat de gegeven drieklank de tonische drieklank is van de toonaard D mineur.
De vijfde
De toon die de sterkste relatie heeft met de tonica is de vijfde toon (aka – ” de dominant”.) Iedere serieuze musicus moet de vijfde toon van de toonaard binnen handbereik hebben.
Suggested reading: What States And Capitals Have To Do With Music.
Final Words
Het tonisch akkoord van elke toonaard bestaat uit de eerste, derde en vijfde toon van de toonaard (ook wel – “stabiele tonen”) en dit maakt ze vitaal.
Door deze vitaliteit keren akkoordprogressies terug naar de tonische drieklank omdat deze resoneert met de gegeven toonaard. Dit verklaart waarom de meeste liedjes beginnen en eindigen met het tonische akkoord.
Dat was alles voor vandaag!
- Bio
- Laatste berichten
