Gedistingeerde Engelse tuinontwerpster en plantendeskundige die een diepgaande en voortdurende invloed heeft gehad op de Engelse en Amerikaanse tuinbouw. Naamsvariaties: (bijnaam) Tante Bumps. Uitspraak: JEE-kl. Geboren op 29 november 1843 in Londen; overleden in haar huis in Munstead Wood, Surrey, op 8 december 1932; dochter van Edward Joseph Hill Jekyll (een gepensioneerd militair) en Julia (Hammersley) Jekyll (een lid van een vooraanstaande bankiersfamilie); opgeleid thuis en aan de Kensington School of Art, 1861-63; nooit getrouwd; geen kinderen.
Verhuisde naar Bramley, Surrey (1848); reisde in Griekenland, Italië en Algerije (1863-74); familie vestigde zich in Wargrave Hill, Berkshire (1868); ontmoette William Robinson (1875); familie keerde terug naar West Surrey (1876); publiceerde eerste artikel in Robinson’s tijdschrift, The Garden (1881); ontmoette architect Edwin Lutyens (1889); gedwongen te stoppen met schilderen en andere artistieke activiteiten vanwege zwak gezichtsvermogen (1891); verhuisde naar haar permanente woning in Munstead Wood en werd geëerd door de Royal Horticultural Society (1897); werd mede-redacteur van The Garden (1900); ontwierp een tuin in de Provence, haar eerste op vreemde bodem (1902); ontving de Veitch Memorial Gold Medal (1922); liet een nummer van Botanical Magazine aan haar wijden en ontving de George Robert White Medal of Honor van de Massachusetts Horticultural Society (1929).
Belangrijkste werken:
Wood and Garden (1899); Home and Garden (1900); Wall and Water Gardens (1901); Old West Surrey (1904); Color in the Flower Garden (1908); Gardens for Small Country Houses (1912); Old English Household Life (1925).
Gertrude Jekyll was een vooraanstaand tuinbouwer van de laatste decennia van de 19e eeuw tot de eerste drie decennia van de 20e eeuw. Zij werd geboren in een welgestelde Engelse familie met veel connecties en beoefende een aantal artistieke interesses totdat zij, bijna 50 jaar oud, door haar afnemende gezichtsvermogen werd aangemoedigd om haar schilderactiviteiten te beperken. Op dat moment sloot ze zich aan bij de opkomende jonge architect Edwin Lutyens, die tuinen ontwierp om de landhuizen die hij plande te verfraaien. Samen ontwierpen zij 100 landhuizen met bijbehorende tuinen; Jekyll ontwierp zelf nog eens 300 tuinen, waarvan vele in de Verenigde Staten.
Tuinieren was voor haar geen ambacht of zelfs maar een wetenschap – het was een kunst.
-Harold Faulkner
Tegelijkertijd maakten Jekyll’s geschriften en activiteiten als consultant haar tot de belangrijkste autoriteit op het gebied van tuinieren van haar tijd. Ze presenteerde een groot en aanbiddelijk publiek, zowel in Groot-Brittannië als in de V.S., met 15 boeken en 2.000 artikelen. In de afgelopen jaren is het gevestigde beeld van Jekyll als een potentieel groot kunstenaar, gedwarsboomd door een slecht gezichtsvermogen, en als een Victoriaanse figuur met een zorgvuldig gecontroleerde persoonlijkheid, door biografe Sally Festing in twijfel getrokken. Volgens haar was Jekyll “veel gecompliceerder, schurend, autocratischer, ongeduldiger, meer van plezier houdende en beminnelijker dan ze wordt afgeschilderd.”
Gertrude Jekyll sloeg een nieuwe richting in met de tuinierpraktijken van haar land. In tegenstelling tot de formele stijl van tuinontwerp die in het midden van de 19e eeuw opgang had gemaakt – met borders met linten, verhoogde bloembedden en grote piramides van bloemen – kwam er een andere aanpak onder auspiciën van William Robinson, een voorstander van een vrije en natuurlijke stijl van tuinieren. Jekyll was een cruciale figuur in het combineren en harmoniseren van de twee stijlen; haar ontwerpen, bijvoorbeeld, vroegen vaak om een formele tuin bij het huis, met een meer natuurlijke tuin naarmate het bos dichterbij kwam.
Jekyll’s meest welsprekende visie op haar werk kwam in haar inleiding tot Wood and Garden: “Het beste doel van een tuin is om verrukking te geven en de geest te verfrissen, te kalmeren, te verfijnen, en het hart op te heffen in een geest van lof en dankbaarheid.” In diezelfde geest sprak zij haar respect uit voor bescheiden tuinen, met name de cottagetuinen die op het Engelse platteland te vinden zijn. “De grootte van een tuin heeft weinig te maken met de verdienste ervan,” schreef ze, omdat zulke dingen afhingen van het toeval van de rijkdom van de eigenaar. “Het is de grootte van zijn hart en hersens en goede wil,” aldus Jekyll, “die zijn tuin ofwel verrukkelijk ofwel saai maakt.” De kleine tuinen van de eigenaars van de cottages langs de weg zag zij als prachtige bronnen van tuinbouwkundige kennis. Daar vond men bloemen die waren afgekeurd in de meer formele landschapstuinen van de eerste helft van de 19e eeuw. Zo bracht de toevallige combinatie van planten, of de terloopse vernieuwing die de eigenaar van een landelijke tuin toepaste, haar een schat aan praktische ervaring.
De toekomstige tuinbouwkundige werd op 29 november 1843 in Londen geboren, als een van zes kinderen en als tweede dochter van Edward Joseph Jekyll en Julia Hammersley Jekyll . Haar vader was een onafhankelijk vermogend man die in zijn jonge jaren kon dienen als officier in de modieuze Grenadier Guards. Hij trouwde met Julia Hammersley, de dochter van een bankier, en de twee brachten een groot deel van hun leven op het platteland door. Als dochter van een bevoorrechte familie was Jekyll ongewoon vrij om haar interesses na te jagen. Volgens Festing: “Gertrude was het product van een tijd waarin de beste dingen in het leven, rijkdom, bezit en sociale positie, toebehoorden aan hen die ermee geboren waren. Volgens haar eigen zeggen was Jekyll al op vierjarige leeftijd geïnteresseerd in bloemen, en botste ze met haar verpleegster toen die weigerde Gertrude paardenbloemen uit het park mee naar huis te laten nemen.
In 1848 kwam ze terecht in West Surrey, het deel van Engeland waar ze haar meest vooraanstaande werk als tuinierster zou gaan doen, toen haar familie verhuisde naar een nieuw huis in de buurt van de stad Guildford. Zoals zij zich later herinnerde, stuitte zij rond haar zevende jaar voor het eerst op een bosje primula’s, een bloem die later in het middelpunt van haar tuinieren zou staan. Het was een ervaring die, zo herinnerde zij zich, een diepe indruk op haar geest heeft achtergelaten. Evenzo herinnerde zij zich uren door te brengen in de grote tuin van het ouderlijk huis. Toen ze negen jaar oud was, gaf de gouvernante haar een boek over wilde bloemen, waarmee Gertrude’s proces van zelfstudie op het gebied van planten begon.
Ondergedompeld in een familiesfeer die kunst en muziek vereerde – haar moeder was een onverschrokken kunstenares en een serieuze pianiste die had gestudeerd bij Felix Mendelssohn, een familievriend – nam Gertrude Jekyll op 17 jarige leeftijd de enigszins gewaagde stap om zich in te schrijven op de Kensington School of Art. Voor een jong meisje van haar sociale achtergrond werd een serieuze kunststudie nog als excentriek beschouwd. Zij verdeelde haar tijd tussen haar kunststudies in Londen en haar buitenverblijf in Surrey. Het scherpe gevoel voor kleur dat haar werk als tuinontwerpster kenmerkte, zou wel eens afkomstig kunnen zijn van haar academische kunststudie.
Haar wereld werd ook uitgebreid toen zij in gezelschap van getrouwde vrienden een reeks reizen ondernam naar andere delen van Europa en naar het oostelijk Middellandse-Zeegebied. In 1863-64, bijvoorbeeld, brachten haar reizen haar naar Griekenland, Rhodos en Klein-Azië. In 1866 bezocht zij Parijs, in 1868 maakte zij een lange reis naar Italië en in 1873-74 vergezelde zij een vriend naar Algerije. Gedurende haar leven reisde zij een dozijn keer naar het buitenland, voornamelijk in Europa.
Jekyll ontmoette begeerlijke mannen, maar zonder romantisch resultaat. Een grote jonge vrouw met een terugwijkende kin die al een bril droeg voor haar bijziendheid, ze viel haar vader op als “een rare vis,” en een voorliefde voor eenzaamheid was een groot deel van haar persoonlijke make-up. “Niemand noemde haar mooi,” schrijft Festing, “en er zijn aanwijzingen dat ze nooit helemaal haar fysieke zelf heeft geaccepteerd.” Zo doorliep de jonge vrouw de jaren waarin haar tijdgenoten trouwden zonder zich aan een echtgenoot te hechten. In plaats daarvan ging haar energie naar de schilderkunst. Haar artistieke interesses en haar vriendenkring brachten haar halverwege de jaren 1860 in contact met John Ruskin. Ruskin, de heersende kunstcriticus en cultuurgids van die tijd, prees haar schilderkunst en tussen 1865 en 1870 stelde zij tien van haar aquarellen tentoon. Een groot deel van haar leven speelde zich af rond de familie van Jacques Blumenthal, componist en pianist van Koningin Victoria. Via hem ontmoette zij de schilder Hercules Brabazon en Prinses Louise (1848-1939), hertogin van Argyle, de dochter van Victoria.
Terwijl haar belangstelling vooral uitging naar de schilderkunst, hielp Gertrude Jekyll kennissen met hun binnenhuisinrichting en stortte zij zich op een reeks andere activiteiten zoals tuinieren, houtlegwerk en borduren. In het midden van de jaren 1880 begon ze met fotografie. Dergelijke activiteiten weerspiegelden haar kennismaking met William Morris, die de productie van edel handwerk bevorderde als tegenwicht voor de armoedige goederen die de industriële revolutie in overvloed uitstortte.
Volgens Festing “ruilde Gertrude Jekyll niet, zoals de legende suggereert, ergens op middelbare leeftijd haar verfkwast in voor een spade.” In plaats daarvan, aan het eind van haar twintiger jaren, “struinde ze tuintjes af en keerde beladen met zaden en stekjes naar huis terug.” Een nieuwe vriendschap met William Robinson, redacteur van The Garden, begon in 1875 en effende ook de weg voor wat het middelpunt van haar leven zou worden, want ze begon nu artikelen aan zijn tijdschrift bij te dragen.
De familie Jekyll had van 1868 tot 1876 in Berkshire gewoond, maar keerde na de dood van Gertrude’s vader terug naar West Surrey, toen het huis in Berkshire naar haar oudste broer ging. In haar nieuwe familiehuis in Munstead Heath in West Surrey volgde Gertrude de voorschriften van William Morris en raakte zij steeds meer geïnteresseerd in handwerk, zoals het ontwerpen en maken van siervaatwerk, terwijl het schilderen steeds minder van haar tijd in beslag nam. Ze bracht ook veel van haar uren door met het verkennen van het nabijgelegen platteland in haar kleine koets. Jekyll’s reizen naar het platteland van Surrey, met zijn overvloed aan wilde vegetatie, speelden een grote rol in de ontwikkeling van haar ideeën over tuinieren. Net als haar mentor Robinson raakte zij ervan overtuigd dat de beste tuinen de natuur niet kunstmatig veranderden.
De intensiteit van Jekyll’s belangstelling voor tuinieren groeide in de jaren 1880. Alleen al in 1881 stuurde ze 19 artikelen naar Robinson’s The Garden, en haar groeiende reputatie als tuinierster leidde tot een rol als jurylid bij de jaarlijkse Horticultural Society show in London’s Regent Park. Haar eigen tuin, die ze vaak in haar artikelen beschreef, werd een trekpleister voor bezoekende tuinbouwexperts, en ze werd steeds vaker gevraagd als adviseur voor tuinplanners. In 1883 schreef ze een belangrijk hoofdstuk over kleur in Robinson’s baanbrekende boek The English Flower Garden.
Aan het eind van de jaren 1880 en het begin van het volgende decennium, toen Jekyll de leeftijd van 50 naderde, werd haar leven door twee nieuwe elementen veranderd. Ten eerste ontstond er een warme vriendschap met de jonge architect Edwin Lutyens; zij ontmoette hem voor het eerst in Surrey in 1889 bij een buurman en collega tuinman. In 1891, nadat zij zich steeds meer ongemakkelijk voelde bij haar zwakke gezichtsvermogen, consulteerde zij een bekende oogspecialist in Duitsland. Hij gaf haar het verpletterende nieuws dat haar gezichtsvermogen nooit zou verbeteren; om te voorkomen dat haar gezichtsvermogen verder zou verzwakken, moest ze, zo drong hij aan, haar favoriete bezigheden als schilderen en borduren opgeven. Volgens Festing was Jekyll “een middelmatige schilderes, een begaafde handwerkster en een unieke tuinontwerpster,” en haar passie voor uitmuntendheid maakte het haar relatief gemakkelijk om haar energie te concentreren op het tuinwerk waarin haar talenten volledig tot hun recht kwamen. Bovendien had zij zich in het voorafgaande decennium al van andere activiteiten afgewend om zich op het tuinieren te concentreren.
Biografe Betty Massingham interpreteerde deze gebeurtenissen anders en dramatischer. Zij zag Jekyll’s leven gedwongen om een abrupte nieuwe wending te nemen; en zij benadrukte hoe Jekyll verpletterd was door het nieuws dat de oogarts haar gaf. Niettemin werd Jekyll in deze visie gered door haar vermogen zich op de nieuwe activiteit van het tuinieren te richten: “Ze had nog een andere kant van haar boog. …hij had de tuinkant van haar leven niet verwaarloosd, die haar nu op praktische wijze te hulp moest komen. Jekyll werd geholpen door de rijkdom van haar familie en het feit dat ze niet in haar levensonderhoud hoefde te voorzien. Massingham wijst ook op een afkeer van zelfmedelijden en een sterk religieus geloof, die een geschokte Gertrude Jekyll ook hielpen.
Lutyens’ vriendschap met Jekyll nam de vorm aan van frequente bezoeken aan Surrey, waarbij de jonge man en de oudere vrouw Surrey en het nabijgelegen Sussex verkenden om de schilderachtige architectuur van het gebied te bestuderen. Zij kon de beginnende architect helpen door hem aan te bevelen bij familievrienden en cliënten voor wie zij tuinontwerpen maakte. Zo bevorderde zij zijn carrière door hem voor te stellen aan Prinses Louise, nu de echtgenote van de Markies van Lorne. Ze werd ook zijn vaste steun toen hij hoger op de sociale ladder kwam in een succesvolle poging om te trouwen met Lady Emily Lytton , dochter van de voormalige onderkoning van India en zus van Lady Constance Lytton.
In haar eerste werk met Lutyens, gaf Jekyll de jonge architect alleen wat advies over de tuin bij een landhuis dat hij aan het ontwerpen was op een locatie in de buurt van de stad Farnham. Hun samenwerking werd intens in het midden van de jaren 1890: Gertrude’s moeder was overleden in 1895, Gertrude’s broer nam het familiehuis Munstead Heath over, en zij drong aan op het plannen met Lutyens van haar eigen huis in de buurt, genaamd Munstead Wood. Ze hadden al samengewerkt bij het plannen van acht tuinen en twee landhuizen.
In 1897, het jaar dat ze naar Munstead Wood verhuisde, ontving Jekyll een belangrijke eer. De Royal Horticultural Society koos haar uit als een van de 60 eminente tuiniers die een Victoria Medal of Honor ontvingen ter gelegenheid van het diamanten jubileum van de vorstin. Bij deze herdenking van het 60-jarig bestaan van de koningin op de Britse troon, was Jekyll een van de slechts twee vrouwen die deze onderscheiding ontvingen.
Als lange tijd contribuant aan tijdschriften over tuinieren, vergrootte Gertrude Jekyll al snel haar reputatie door twee belangrijke boeken te publiceren, Wood and Garden (1899) en Home and Garden (1900). Zoals Festing opmerkt, tonen passages in Wood and Garden op levendige wijze Jekyll’s bevoorrechte kijk op het Engelse klassensysteem en de arbeiders die haar hielpen. De gewone werkende tuinman had niet de kans om zijn geest te ontwikkelen, benadrukte Jekyll; hij kon dus slechts een beperkte verbeeldingskracht inbrengen in zijn taak. Zulke bedienden konden alleen maar doen wat hun werd opgedragen; zij konden, zo schreef zij, “het doek opzetten en de kleuren malen en zelfs het palet instellen, maar de meester alleen kan de schilderijen maken.”
In de daaropvolgende jaren begon Jekyll buitensporig veel te produceren, en in 1908 had zij tien boeken voltooid. In 1900 had zij ook de taak van mede-redacteur van The Garden op zich genomen, hoewel haar slechte gezichtsvermogen haar dwong deze functie slechts twee jaar uit te oefenen. Gevraagd om advies over tuinen uit de hele wereld – een verzoek kwam uit Zuid-Afrika over de tuin van Cecil Rhodes – zette Jekyll haar samenwerking met Lutyens voort totdat een architectonisch cliché uit die tijd “een Lutyens huis met een Jekyll tuin” werd. Zij verwoordde de geest van hun samenwerking in haar boek Wall and Water Gardens: om goed samen te werken moeten de architect en de landschapsontwerper met “veel kennis aan beide kanten” elkaars werk tot op zekere hoogte begrijpen, maar “ieder moet met gevoelens van vriendelijke eerbied de onbekende domeinen van de hogere kennis van de ander beschouwen.”
Jekyll schreef met name over bloemschikken. Zoals Massingham het formuleerde: “Zij suggereert dat bepaalde bloemen samen gebruikt kunnen worden, zoals een schilder kleuren uit zijn verfdoos zou suggereren.” Bovendien had ze door haar reizen over het platteland een schat aan informatie over plaatselijke ambachten en had ze een grote verzameling gebruiksvoorwerpen uit Surrey’s huizen verzameld. Haar encyclopedische kennis van de Surreyse dorpssamenleving – haar spraakgebruik, omgangsvormen, liederen en kunstvoorwerpen – bracht zij samen in haar boek Old West Surrey, Some Notes and Memories. In overeenstemming met haar algemene opvattingen over klassenverhoudingen, presenteerde Jekyll hier een geïdealiseerd beeld van het plattelandsdorp met zijn pittoreske bevolking die tevreden was de arbeiders te zijn aan de basis van een gestructureerde samenleving. Drie jaar later schonk ze een groot deel van haar verzameling dorpsvoorwerpen aan het pas geopende museum van de Surrey Archaeological Society.
Wat sommige biografen beschouwen als haar grootste prestatie in de ontwikkeling van het Engelse tuinieren, haar boek Color Scheme in the Flower Garden, verscheen in 1908. Haar leidende principe was eenvoudig: “Het beplanten van grond is het schilderen van een landschap met levende dingen.” Dus, beweerde ze, had de tuinier een verplichting aan de tuin “om de planten zo te gebruiken dat ze mooie plaatjes zullen vormen.” Om dit te bereiken raadde ze aan bloemen die op hetzelfde moment bloeien te groeperen. Men moet niet proberen een hele tuin te bedekken met bloeiende planten, want “groepen van bloemen zijn des te leuker … stukken tussenliggend groen.” Ze was inmiddels een bekwaam en ervaren fotografe en illustreerde de tekst met 85 van haar eigen foto’s. In 1907 werd een van haar boeken vertaald in het Duits, en als de oorlog niet was uitgebroken in 1914, zouden verschillende van haar werken in het Frans zijn verschenen bij een Belgische pers.
Jekyll’s uitbarsting van activiteit en haar voortdurende samenwerking met Lutyens vonden plaats tegen de achtergrond van haar toenemende leeftijd en afnemende energie. In de jaren voor 1914 en het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog probeerde zij niet meer naar het buitenland te reizen, en zelfs lange reizen binnen Engeland waren vermoeiend voor haar. Ze presenteerde haar plannen in de vorm van uitgebreide papieren tekeningen, vergezeld van gedetailleerde schriftelijke instructies voor de tuiniers ter plaatse.
Ondanks haar leeftijd, reageerde Gertrude Jekyll op de oorlog door zich in een aantal nieuwe activiteiten te storten. Ze verzamelde planten die nodig waren voor de oorlogsinspanningen, veranderde veel van haar bloembedden in moestuinen om voedsel te produceren voor een nabijgelegen militair hospitaal, en stelde haar huis open voor bezoekende soldaten. Deze bekende autoriteit op het gebied van bloemen schreef artikelen in The Gardener waarin ze Britse vrouwen adviseerde hoe ze pastinaken en rapen konden vervangen door aardappelen om het land door het voedseltekort in oorlogstijd heen te helpen. Ze speelde ook een adviserende rol bij de planning van de grote verzameling naoorlogse Britse militaire begraafplaatsen. Lutyens, wiens reputatie hem reeds de eer had bezorgd de nieuwe Britse hoofdstad van India in Delhi te mogen ontwerpen, nam de taak van het ontwerpen van de begraafplaatsen op zich. Zijn oude vriendin en medewerkster Gertrude Jekyll beoordeelde en keurde zijn concepten goed.
Zelfs in de naoorlogse periode, toen zij in de 80 was en Lutyens inmiddels het toppunt van het architectenvak had bereikt, zette Jekyll hun langdurige samenwerking voort. En haar activiteit bleef wonderbaarlijk. Haar gezondheid was zo zwak dat haar dokter haar verplichtte een dag per week in bed door te brengen, maar ze schreef talloze artikelen voor diverse algemene en tuin publicaties, terwijl ze haar oude boeken in nieuwe en herziene edities uitbracht. Alleen al in 1923 werkte ze aan 13 projecten, waaronder een herdenkingstuin bij Winchester College. Het jaar daarvoor was zij onderscheiden met de Veitch Memorial Medal van de Royal Horticultural Society. Ze werd nu zowel in de Verenigde Staten als in Europa erkend, en ze kreeg opdrachten – samen met lovende woorden in Amerikaanse tuinpublicaties – van rijke tuinkenners aan de andere kant van de Atlantische Oceaan. Haar boeken werden vanaf 1900 in de Verenigde Staten gepubliceerd, en in 1929 voegde zij de George Robert White Medal of Honor van de Massachusetts Horticultural Society toe aan haar andere onderscheidingen.
In haar laatste jaren was Jekyll bijna volledig blind en grotendeels niet meer in staat om zich te bewegen. Ze bezocht haar tuin met behulp van een rolstoel. Hoewel haar werk doorging – bijna tot op de dag van haar dood schreef Jekyll artikelen en herzag haar nu klassieke boeken over tuinieren – werd zij geschokt door de dood van haar naaste familielid, haar geliefde broer Herbert, eind september 1932. Op 8 december 1932, vlak na haar 89ste verjaardag, bezweek ook zij in Munstead Wood, haar oude huis in Surrey.
Judith B. Tankard , een Amerikaanse bewonderaar, vatte Jekyll’s prestatie samen in een artikel geschreven op de 150ste verjaardag van de tuinierster’s geboorte. “Haar verfijnde maar praktische advies voor het artistiek groeperen van textuurplannen met gecoördineerde kleurreeksen heeft tuiniers jarenlang uitgedaagd.” Jekyll “genoot van het gebruik van groen als een tuinkleur … beplanting in vegen van harmonieuze kleuren in plaats van stijve rijen van overdreven heldere curiositeiten.”
bronnen:
Brown, Jane. Tuinen van een Gouden Middag: The Story of a Partnership: Edwin Lutyens and Gertrude Jekyll. NY: Van Nostrand Reinhold, 1982.
Festing, Sally. Gertrude Jekyll. Londen: Viking, 1991.
Massingham, Betty. Miss Jekyll: Portrait of a Great Gardener. London: Country Life, 1966.
Tankard, Judith B. “Celebrating Gertrude Jekyll,” in Horticulture: The Magazine of American Gardening. November 29, 1993, p. 11.
suggested reading:
Bisgrove, Richard. De tuinen van Gertrude Jekyll. Boston, MA: Little, Brown, 1992.
Hussey, Christopher. The Life of Sir Edwin Lutyens. Woodbridge, Suffolk, Engeland: Antique Collectors’ Club, 1984.
Hyams, Edward. A History of Gardens and Gardening. NY: Praeger, 1971.
Tooley, Michael, ed. Gertrude Jekyll: Artiest Tuinier Ambachtsvrouw: A Collection of Essays to Mark the 50th Anniversary of Her Death. Witton-Le-Wear, Engeland: Michaelmas Books, 1984.
Weideger, Paula. “A Budding Genius: The Growing Legend of Landscape Artist Gertrude Jekyll,” in Ms. March 1989, pp. 48-49.
Neil M. Heyman , Professor of History, San Diego State University, San Diego, California