Literaire apparaten is de term die wordt gebruikt voor de technieken en structuren die schrijvers gebruiken om hun boodschap en verhaal over te brengen. Als literaire hulpmiddelen goed worden gebruikt, kunnen ze de manier waarop een lezer een werk ziet, veranderen, manipuleren en uitdagen. Beheersing van literaire technieken beïnvloedt de manier waarop een verhaal of essay kan worden geïnterpreteerd en geanalyseerd, maar ook hoeveel plezier de lezer aan het werk beleeft.
Om meer te weten te komen over andere literaire technieken, klik hier.
Zichtspunt:
Het literaire apparaat Gezichtspunt (POV) is de manier waarop een verhaal wordt verteld. De keuze van het standpunt is er niet een die door een schrijver lichtvaardig moet worden opgevat. Dit is een van de literaire middelen die veel macht heeft in termen van hoe uw personages en verhaal kan worden verteld en waargenomen. POV stelt de schrijver in staat te manipuleren wat de lezer wel en niet weet over het verhaal. Een schrijver kiest een of meer van de volgende POV opties: 1e, 3e en 2e persoon, om hun verhaal te creëren. Sommige schrijvers gebruiken graag meerdere gezichtspunten en wisselen daartussen gedurende een (meestal langer) werk. Voor romans kiezen auteurs meestal voor de 1ste en 3de personale POV’s, omdat men het er vaak over eens is dat de 2de personale vertelling veel moeilijker vol te houden is gedurende een langere periode. Lees verder voor definities en voorbeelden van de 1ste en 3de vertel POV…
Eerste persoon vertelling:
Van de literaire apparaten is het gebruik van de eerste persoon vertelling een populaire. Eerste persoon is vanuit een enkel perspectief, een persoonlijk perspectief – waar de verteller woorden gebruikt als “ik” en “mij” en “mijn”. De wereld die de schrijver heeft gecreëerd, wordt gezien door de ogen van één personage, die het verhaal vertelt. Je kunt een authentieke stem voor je personage creëren, omdat de eerste persoon jou en de lezer direct diepgaand toegang geeft tot wat je personage denkt en voelt. Dit zorgt ervoor dat uw lezers direct meer verbonden zijn met uw verteller, waardoor er meer empathie en emotionele investering in uw totale stuk ontstaat.
Er zijn een paar beperkingen die komen met bepaalde literaire apparaten. In termen van de eerste persoon verhaal, de ‘nadelen’ zijn beperkt in wat je verteller wel en niet kan vertellen aan uw lezer. Alles gebeurt vanuit het gezichtspunt van een bepaalde persoon en er zijn gebeurtenissen/details enz. die zij, en dus je lezer, niet zullen weten. Je kunt alleen de gedachten en gevoelens van je verteller uitdiepen, omdat hij of zij alleen kan speculeren over wat je andere personages doormaken. Dit is zeker iets om op je hoede te zijn als je eerste persoon kiest voor een verhaal met een complexe plot – je hebt niet de mogelijkheid om alles uit te leggen.
Voorbeeld: Catcher in the Rye van J.D. Salinger is een fantastisch voorbeeld van de eerste personale vertelling. De problematische tiener Holden Caufield vertelt de roman: Ik ben de meest geweldige leugenaar die je ooit in je leven gezien hebt. Het is verschrikkelijk. Als ik op weg ben naar de winkel om zelfs maar een tijdschrift te kopen, en iemand vraagt me waar ik heen ga, dan zeg ik waarschijnlijk dat ik naar de opera ga. Het is verschrikkelijk.”
The Great Gatsby is een ander perfect voorbeeld: “De beschaving gaat naar de knoppen. Ik ben een vreselijke pessimist over dingen geworden… Het idee is dat als we niet uitkijken, het blanke ras volledig zal worden ondermijnd… Het is aan ons, die het dominante ras zijn, om uit te kijken of deze andere rassen de controle over de dingen zullen krijgen.”
Derde persoon vertelling:
Het gebruik van de derde persoon vertelling in termen van literaire apparaten die door auteurs worden gebruikt, is ook een populair gezichtspunt. Derde persoon vertelling is een verteller die het verhaal vertelt van buiten het verhaal zelf, ze zijn geen personage in het verhaal noch verwijzen ze ooit naar zichzelf. In de derde persoon worden bijvoorbeeld zinnen gebruikt als “hij zei” en “zij zei”. Dit literaire middel geeft de auteur de mogelijkheid van een alwetende verteller – iemand die elk personage, elke gebeurtenis en elk detail kent en weet wat ze betekenen. Over het algemeen hebben schrijvers meer vrijheid als het gaat om de derde persoon – ze zijn niet beperkt tot het zien van hun verhaal door de ogen van slechts een persoon.
Wat een schrijver wint aan narratieve vrijheid met de derde persoon, verliezen ze echter aan intimiteit. Deze POV geeft personages geen directe stem aan de lezer. De verteller spreekt niet subjectief tot de lezer, en dat maakt het soms moeilijker voor lezers om zich in te leven in en te verbinden met personages.
Voorbeeld: Falling Man van Don DeLillo:
Hij zag iets uitgebreid anders dan wat hij stap voor stap tegenkwam in het gewone verloop van de uren. Hij moest leren het op de juiste manier te zien, een spleet in de wereld vinden waarin het zou kunnen passen.”
The Interestings van Meg Wolitzer: “Hij is woedend dat hij op zijn e-reader alleen het percentage van een boek kan zien dat hij heeft gelezen, niet het aantal pagina’s. Dit, vindt hij, is 92 procent dom.”
Het kiezen van een point of view:
Schrijvers hoeven niet per se maar één point of view te kiezen. Er zijn veel romanschrijvers die parallelle verhalen schrijven met verschillende perspectieven, waarbij ze het gezichtspunt voortdurend veranderen. Het belangrijkste is om met alle gezichtspunten te experimenteren voordat je je op lange termijn aan één vastlegt.