Muzikale Tijd: Duur

We zagen eerder dat sommige noten in “Hij vertrouwde op God” langer duurden dan andere. De lengte van een bepaalde noot wordt de duur genoemd. Maar de relatieve lengte of kortheid van de noten is niet willekeurig of willekeurig. Integendeel, de duur staat in een rationele verhouding. Luister nog eens naar de passage, gegeven als Voorbeeld 12.

Voorbeeld 12. Händel, “Hij vertrouwde op God.”

Als we met de letter X de duur van de eerste twee noten aanduiden (op de lettergrepen “He” en “trust-“), dan duren de volgende vier kortere noten half zo lang als de eerste twee – een duur die we half-X, of X/2, kunnen noemen. De snelste noten van de passage op “zou” zijn half zo lang als de X/2 noten op “-ed in God dat” of vier keer korter dan de beginnoten op “Hij vertrouwt-“. Bijgevolg zouden we de kortste noten X/4 kunnen noemen. De langste noot van de passage komt voor op het woord “hij” en duurt drie-halven de duur van de X (d.w.z. 3X/2).

Muziek maakt meestal gebruik van noten waarvan de duur de helft van de andere is (duple delingen genoemd) of soms een terts van de andere (triple delingen genoemd). Andere duratieverhoudingen ontstaan uit combinaties hiervan (kwarten als helften van helften, achtsten als helften van helften van helften, enz.)

Figuur 7

Wanneer muziek wordt opgeschreven, worden deze relatieve duratiewaarden uitgedrukt door de vormen van de noten. Figuur 7 illustreert enkele van de anatomische kenmerken van muzieknoten – kenmerken die worden gebruikt om de duur van een noot aan te geven. Figuur 8 illustreert een boom van duurwaarden en hun notatie, zowel voor noten als voor rusten (omdat, zoals we eerder opmerkten, stilte deel uitmaakt van muziek en ook zij wordt gemeten in tijd).

Figuur 8. Duratie-indelingen en symbolen voor noten (links) en rusten (rechts).

De figuur begint bovenaan met het symbool dat gebruikt wordt voor een hele noot – een open nootkop. De figuur toont op dezelfde manier een hele rust aan de rechterkant, een kleine rechthoek die onder een notenbalklijn hangt. De hele noot wordt door twee gedeeld op het volgende lagere niveau om de halve noot/half rust te produceren. De halve noot wordt gekenmerkt door een steel die aan de open nootkop wordt toegevoegd. De halve noot wordt door twee gedeeld op het volgende niveau om de kwartnoot te vormen, gesymboliseerd door een ingevulde nootkop met steel. Op het volgende niveau bevindt zich de achtste noot, die eruit ziet als een kwart, maar waarbij een vlaggetje aan de stengel is toegevoegd. Wanneer meer dan één achtste noot samen voorkomen, kunnen de vlaggetjes worden samengevoegd tot een enkele balk die hun stengels verbindt. Kortere tijden die ontstaan door dubbeldeling blijven vlaggen/balken toevoegen. Zestiende noten hebben twee vlaggen/balken, tweeëndertigste noten hebben drie vlaggen/balken, enzovoort. (N.B.: de figuur speelt twee hele noten van elke duur (d.w.z. 2 hele noten, 4 halve, 8 kwarten, enz.)

Figuur 9.

Nieuwe nootduren kunnen worden gecreëerd door noten van verschillende waarden bij elkaar op te tellen met behulp van een band, een gebogen lijn die twee nootkoppen verbindt. Bijvoorbeeld, om een noot te maken met een duur die vijfvierde (5/4) is van die van een hele noot, kunnen we een hele noot aan een kwart binden. Dit wordt geïllustreerd in Figuur 9. OPMERKING: ook al worden er twee notensymbolen gebruikt, het resultaat is slechts één noot die even lang duurt als vijf kwartnoten.

Een speciaal symbool wordt gebruikt wanneer een noot wordt toegevoegd aan een noot met de halve waarde: de punt. Een punt toegevoegd aan een halve noot is gelijk aan een halve plus een kwart (=3/4). Een punt toegevoegd aan een kwart is gelijk aan een kwart plus achtste (=3/8). Dit wordt geïllustreerd in figuur 10.

Figuur 10. Gestippelde noten.

Gestippelde noten kunnen worden gebruikt om interessante ritmische patronen te maken. Bijvoorbeeld, in plaats van alle achtste noten te gebruiken om een gelijkmatig ritme te creëren (klik op “speel voorbeeld” naast de “achtste” regel in Fig. 8), gebruikt Händel in “For unto us” uit de Messiah patronen van gestippelde achtsten afgewisseld met zestiende noten om een “hinkend” ritme te creëren ( ).

In voorbeeld 12 hebben we de letter X gebruikt om de maateenheid aan te geven in “He trusted in God”. Toen Händel het stuk schreef, wees hij de kwartnoot aan als de maateenheid. (In de volgende sectie zullen we zien hoe Händel dit expliciet maakt.) Bijgevolg kunnen alle relatieve duren in de passage worden genoteerd door specifieke notenwaarden ten opzichte van de kwart (kwarten, achtsten, zestienden en hun combinaties). Figuur 11 illustreert de reeks duur van de opening van “Hij vertrouwde op God”. OPMERKING: de passage begint met een kwartnoot rust alleen in de partij van de zanger – het orkest speelt vanaf het begin.

Figuur 11. Genoteerde looptijden uit “Hij vertrouwde op God.”