Er is altijd iets flauw hilarisch geweest aan Hells Angels. Misschien is het de onzalige combinatie van onfrisse leren kleding, komische helmen en ongeremde baarden, maar ze zien er altijd een beetje “midlifecrisis die wild uit de hand loopt” uit, een beetje “minderjarige leden van de Def Leppard-roadcrew”. Het is om deze reden dat Hells Angels tegenwoordig bijna altijd voor komisch effect in films worden ingezet; tot voor kort was het laatste grote Hells Angels-moment op het scherm de afschuwelijke midlife-crisis-komedie Wild Hogs uit 2007.
Ik zeg “tot voor kort” omdat, natuurlijk, een jaar nadat Wild Hogs zijn uiterste best deed om het mystieke van de motorbende voor de komende generaties te ruïneren, kwam Sons of Anarchy om ons allemaal het ware gezicht van de Amerikaanse Hells Angel te laten zien, een serieus, grijnzend, georganiseerd-crimineel gezicht, zij het nog steeds met een onbetrouwbare baard. Deze Hells Angels waren niet van plan om te worden rondgeduwd door John Travolta en Tim Allen in “humoristische” bandana’s en onflatteuze broeken.
Ik heb geen idee of Sons of Anarchy een realistische weergave is van de biker subcultuur, maar zelfs als het een groteske overdrijving is van alledaagse kleine misdragingen, kregen de eerste schermutselingen een vleugje klasse door een foutloze casting. Het is echt moeilijk om iets te verpesten met Ron Perlman erin. Verdomd bijna onmogelijk.
Sons of Anarchy slaagde erin, hoewel.
Voor de eerste twee-en-een-beetje seizoenen, toen het bestond in zijn eigen op zichzelf staande Stateside wereld van duikbars, stripclubs en motorclubhuizen, Sons of Anarchy was gewoon goed. Maar in het midden van de derde serie maakte het de stoutmoedige – en daarmee bedoel ik gruwelijk misplaatste – zet om de hele motorbende naar Belfast, Noord-Ierland te laten gaan om daar rond te hangen met de Keltische afdeling van de bende. En als er één ding is dat Amerikaanse TV nooit zou moeten proberen te doen, dan is het Ierland.
Cue weidse luchtopnames van de bende die over idyllische landweggetjes scheurt op sub-Enya kloten. En dan enkele van de slechtste Oirish ah-be-jeebers accenten die op film zijn gezet; we hebben het hier over Henry Thomas in Gangs of New York. Depressief genoeg is de ergste overtreder een prima karakteracteur, Titus Welliver van Deadwood, die hier een harde man van de Real IRA speelt die niet komischer-Ierser zou kunnen zijn als hij een schuimrubberen Guinness-branded St Paddy’s Day hoed zou dragen. Maar bijna niemand komt er ongeschonden vanaf. Zo is er een vroege ontmoeting met de Noord-Ierse politie, waar een agent erin slaagt Iers, Schots, Scouse, Brooklyn Noo Yoik en Sloveens te zijn in één zin.
Geen Blarney-steen wordt onaangeroerd gelaten om ons eraan te herinneren waar we zijn. Er zijn doedelzakken, er zijn weeshuizen, barflies met platte pet, schutters met bivakmuts, boksers met blote knokkels, een strenge patriciër – er zijn zelfs gewapende nonnen, wat een stuk minder interessant is dan het klinkt. Alles wat het nodig heeft voor een volle zaal is Roy Keane die Father Dougal over een bergstroom jaagt, zwaaiend met een shillelagh.
Het totaal betekent dat elke seconde van de Ierland-tournee van Sons of Anarchy tenenkrommend is, en blijkbaar gescript door iemand wiens enige blootstelling aan de cultuur van dat eiland is gekomen via Michael Flatley. Het maakt alle betrokkenen belachelijk. En vergeet niet, we hebben het hier over mannen van middelbare leeftijd die leren broeken dragen.
{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragrafen}{highlightedText}}
- Televisie
- Jump the shark
- Drama
- features
- Delen op Facebook
- Delen op Twitter
- Delen via E-mail
- Delen op LinkedIn
- Delen op Pinterest
- Delen op WhatsApp
- Delen op Messenger