Engadget Primed: Co to jest przysłona i jak wpływa na moje zdjęcia?

W zeszłym tygodniu napisałem dla Engadget Primed artykuł o czujnikach obrazu — prawdopodobnie najbardziej krytycznym elemencie każdego aparatu cyfrowego, mającym bezpośredni wpływ na jakość każdego zdjęcia. W zupełnie inny sposób, innym komponentem, który kontroluje i zmienia wygląd Twoich zdjęć jest przysłona.
Tworzenie niesamowitych zdjęć z efektem wymaga znacznie więcej niż tylko chęci do ich uchwycenia — niestety nie wszyscy możemy być jak Ashton Kutcher, pstrykając na dobrze oświetlonych imprezach obleganych przez modelki. Jest to proces wieloaspektowy; trzeba mieć chęć do pracy nad ujęciem, podjąć wysiłek, aby ustawić się w odpowiedniej pozycji i wiedzieć, jak najlepiej wykorzystać sprzęt, którym dysponujemy. Żadna z tych umiejętności nie jest łatwa do opanowania, ale podobnie jak malarz, który wie jak używać swojego pędzla, opanowanie narzędzia fotograficznego, jakim jest twój aparat, daje więcej możliwości, aby zapełnić stronę Google+ zdjęciami, z których jesteś dumny.
W tej odsłonie Primed, zdefiniujemy mechanizm, wyjaśnimy koncepcje i podzielimy się sposobami na lepsze przekazywanie wiadomości w naszych dwuwymiarowych zdjęciach — po prostu regulując przysłonę. Gotowy, by się zanurzyć? To wszystko po przerwie.

Spis treści

Przysłona zdefiniowana
Przywrócenie ostrości
Sztuka ekspozycji
Inne zabawne fakty na temat przysłony
Odbieranie ostrości od przyszłości
Zawijanie – w górę.up

Przysłona zdefiniowana

Powrót do góry

W terminologii fotograficznej, przysłona jest definiowana jako regulowana przysłona (okrąg, otwór, otwór lub źrenica wejściowa) wewnątrz obiektywu, która dostosowuje się w zależności od ustawień i warunków (zwanych wartością f-stop lub liczbą f) – zasadniczo działa ona w taki sam sposób jak ludzkie oko. Pierwsze tymczasowe obrazy powstały ponad tysiąc lat temu, gdy Ibn al-Haytham, muzułmański perski naukowiec urodzony w południowym Iraku w 965 roku, wynalazł camera obscura (znaną również jako kamera otworkowa). Odwrócone obrazy były rzucane na ciemną ścianę przez mały otwór, i chociaż nagrania nie mogły być archiwizowane do czasu wynalezienia później pewnych procesów chemicznych i technologii, była to pierwsza znana metoda fotografii i pierwsze wykorzystanie przysłony do wyświetlania obrazów.

Przysłona obiektywu odgrywa dwie role, kontrolując zarówno ostrość, jak i ekspozycję:

• Po pierwsze, dostosowuje głębię ostrości w scenie, mierzoną w calach, stopach lub metrach. Jest to zakres odległości, w którym obraz nie jest niedopuszczalnie mniej ostry niż najostrzejsza część obrazu.

• Po drugie, kontroluje ilość światła wpadającego do aparatu przez obiektyw. Stopień f jest miarą używaną do określenia wielkości otworu obiektywu – przy większym otworze lub otwarciu więcej światła przechodzi do przetwornika obrazu; przy mniejszym otworze mniej światła przechodzi.

Tabela 1-1
Schemat różnych przysłon i ich ustawień stopnia f, w odstępach dwustopniowych, od f/2 do f/22.

Niektórzy fotografowie określają największą przysłonę dostępną w obiektywie jako „maksymalną” lub „szeroko otwartą”. Podobnie, najmniejsza przysłona jest również znana jako „minimalna” lub „przymknięta”. Wielu luźno wymienia słowa przysłona i f-stop, ponieważ jest to ta sama funkcja dla aparatu, mimo że jedno jest otwarciem obiektywu, a drugie jest pomiarem wspomnianego otwarcia. W całym tym artykule będziemy odnosić się do wielkości przysłony jako większej lub mniejszej.
Proszę zauważyć, że kiedy mówimy o dużej lub małej przysłonie, nie odnosimy się do dosłownego porównania wielkości pomiędzy różnymi obiektywami. Gdyby tak było, powiedziałbyś: „Ten teleskop NASA ma znacznie większą aperturę niż mój aparat w smartfonie”, po prostu dlatego, że jest fizycznie większy, co nie jest dokładną definicją apertury w fotografii. Odnosimy się do stosunku ogniskowej obiektywu podzielonej przez średnicę przysłony – jest to równanie matematyczne, które określa liczbę f-stop. Niektórzy lubią te techniczne informacje, które pomagają im zrozumieć rozumowanie stojące za nieparzystym systemem numeracji f-stop; dla innych lista liczb wydaje się arbitralna. Ponieważ najwyraźniej jesteś tutaj, aby się uczyć, uważamy, że najlepiej jest podzielić się tym, co te liczby właściwie reprezentują, a jeszcze bardziej tym, jak zmieniają scenę przed Tobą.
Tabela 1-2 zawiera listę f-stopów od f/1 (największy otwór, bardzo rzadko spotykany w obiektywach konsumenckich) do f/180 (najmniejszy możliwy otwór — większość aparatów i obiektywów go nie obsługuje, ale można go znaleźć w czymś takim jak kamera otworkowa). Stopnie F oferowane w większości obiektywów konsumenckich zwykle mieszczą się w zakresie od f/1,4 do f/32 i różnią się w zależności od posiadanego modelu obiektywu.
Tabela 1-2
Stopnie F w krokach co 1/3 stopnia (znane również jako wartości EV w krokach co 1/3), największy otwór przysłony u góry po lewej, od lewej do prawej w rzędach, do najmniejszego otworu przysłony u dołu po prawej (przyrosty co 1 stopień pogrubione) – patrz „Sztuka ekspozycji” w dalszej części artykułu, aby wyjaśnić „stopnie światła”.”

.

.

f/1	f/1.1	f/1.3	f/1.4	f/1.6	f/1.8	f/2	f/2.2	f/2.5	f/2.8	f/3.2
f/3.5	f/4	f/4.5	f/5	f/5.6	f/6.3	f/7.1	f/8	f/9	f/10	f/11
f/13	f/14	f/16	f/18	f/20	f/22	f/25	f/28	f/32	f/36	f/39
f/45	f/50	f/55	f/64	f/90	f/125	f/180

Dobrze jest też mieć świadomość, że mimo iż przysłona znajduje się wewnątrz obiektywu, większość DSLRs kontroluje zmianę f-stop z pokrętła blisko twojego ekranu LCD, z przodu lub z tyłu twojego aparatu w zależności od modelu.
%Gallery-142459%
„Szybsze” obiektywy to te z większymi otworami przysłony (mniejszymi liczbami f-stop) i są opisywane jako takie, ponieważ większy otwór daje więcej światła, co z kolei przekłada się na szybszy czas otwarcia migawki – doskonały do zamrażania poruszających się obiektów, sportu, akcji i słabo oświetlonych sytuacji. Zwykle kosztują one znacznie więcej ze względu na konstrukcję obiektywu oraz jakość szkła. Obiektywy Prime (obiektywy o stałej ogniskowej) są zazwyczaj szybsze niż zoomy, ale do pokrycia zakresu jednego obiektywu zmiennoogniskowego potrzeba więcej obiektywów. Można kupić obiektyw zmiennoogniskowy w rozsądnej cenie, ale może się okazać, że jest on wyposażony w zmienny f-stop. Oznacza to, że największy otwór przysłony zmienia się w zależności od ustawionej długości ogniskowej. Na przykład, jeśli jest to 70-200mm f/3.5-4.5, oznacza to, że przy 70mm największy otwór przysłony to f/3.5, ale powiększając do 200mm największy otwór przysłony to f/4.5 — wpływa to nie tylko na głębię ostrości, ale także na ekspozycję, poprzez utratę światła wynikającą ze zmiany na mniejszy otwór przysłony. Wyższe cenowo zoomy mają stałe przysłony niezależnie od ogniskowej — największy otwór przysłony pozostaje stały podczas przybliżania i oddalania, więc nie ma zmiany lub różnicy w ekspozycji podczas przybliżania.

Przywracanie ostrości

Powrót do początku

Głębia ostrości to pierwsza z dwóch cech kontrolowanych przez przysłonę, na którą wpływa wielkość przysłony, wybrany obiektyw, odległość od obiektu oraz wielkość przetwornika obrazu. Im większy otwór przysłony (im niższa liczba f-stop), tym mniejsza głębia ostrości. Im mniejszy otwór przysłony (większa liczba f-stop), tym większa zachowana głębia ostrości. Parametry zmieniają się także dla różnych długości ogniskowych – obiektywy szerokokątne mogą uzyskać większą głębię ostrości, podczas gdy teleobiektywy często mają ograniczoną głębię ostrości, nawet jeśli oba obiektywy są ustawione na ten sam f-stop. To samo dotyczy różnych długości ogniskowych tego samego obiektywu zmiennoogniskowego.

Jednym z przykładów jest f/22 na obiektywie 24 mm – można uzyskać ostrość wszystkiego od dwóch stóp do nieskończoności, podczas gdy f/22 na obiektywie 200 mm spowoduje uzyskanie głębi ostrości tylko od 25 stóp do nieskończoności. Z kolei teleobiektywy mają tendencję do zagęszczania sceny poprzez przyciąganie wzroku do jednego miejsca, a ponieważ odległość między punktami ogniskowania jest znacznie większa niż w przypadku obiektywów krótszych lub szerokokątnych, z głębią ostrości dzieje się odwrotnie, jak pokazano na rysunku 1-1. Im bliżej znajduje się obiekt, tym mniejsza jest głębia ostrości, z którą trzeba pracować. Podobny efekt występuje w przypadku obiektywów makro; w miarę zbliżania się do obiektu głębia ostrości znacznie się zmniejsza, ze stóp, przez cale, do milimetrów.
Czujniki obrazu również odgrywają rolę w przypadku głębi ostrości. Im mniejszy czujnik obrazu, tym większą głębię ostrości uzyskasz — dlatego zdjęcia zrobione smartfonem są ostre na całej powierzchni. Z drugiej strony, większe sensory dają mniejszą głębię ostrości (generalnie głębia ostrości jest odwrotnie proporcjonalna do wielkości formatu), dając Ci większą kontrolę nad wyglądem Twoich zdjęć. Ta różnica jest widoczna, gdy testujesz aparat kompaktowy obok pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej — kompakty mają tak dużą głębię ostrości, co sprawia, że uzyskanie rozmytego tła jest mniej możliwe, nawet gdy robisz zbliżenie.
Tabela 1-3
Oto przykład dużego otworu przysłony (po lewej), który sprawia, że niewiele jest ostre, a mniejszy otwór przysłony (po prawej) pozwala uzyskać większą głębię ostrości.

To gra liczb
Gdy chodzi o liczby i fotografię, liczby mają tendencję do czytania wstecz lub zaprzeczania sobie nawzajem — jest to jeden z głównych powodów, dla których ekspozycja może być tak myląca. Tak jest w przypadku f-stopów. Nieco inaczej niż maksymalna przysłona (która jest największym otworem), maksymalna głębia ostrości jest uzyskiwana poprzez mniejszy otwór lub wyższy numer f-stop. Minimalna głębia ostrości powstaje przez odwrotne działanie – użycie większego otworu lub mniejszej liczby f-stop. Więcej na ten temat później.
Wybieraj mądrze
Wybranie właściwej przysłony może pomóc ukierunkować widza, nadać obrazowi pewne odczucie lub nastrój, lub twórczo edytować elementy w kompozycji. Minimalna głębia ostrości może pomóc wyeliminować tło lub pierwszy plan poprzez rozmycie obszaru, tworząc mniej rozpraszający obraz dzięki zastosowaniu bokeh (wizualna lub estetyczna jakość nieostrych obszarów zdjęcia oddanych przez konkretny obiektyw). Jest to przyjemne do wykorzystania, gdy chcesz zmniejszyć wpływ określonych elementów w obrębie sceny. Redukcja głębi ostrości może być również wykorzystana do skierowania wzroku widza na konkretne miejsce w kadrze, ponieważ nasze oczy są zazwyczaj najpierw przyciągane do części obrazu, na których ustawiona jest ostrość. Głębia i wymiar poprzez postrzeganie odległości również pojawiają się, gdy obiekty tracą ostrość. Maksymalna głębia ostrości może sprawić, że więcej obiektów znajdzie się w centrum uwagi, tworząc ostre, szczegółowe sceny, co sprawdza się w przypadku takich obiektów jak krajobrazy. Ponadto, mniejszy otwór przysłony tworzy mniejszy wymiar, produkując bardziej płaską scenę poprzez mieszanie przedmiotów na pierwszym planie i w tle.

Jeden przykład użycia minimalnej głębi ostrości z niską liczbą f-stop można zobaczyć w ujęciu wiewiórki Beldinga poniżej. Używając dużego otworu przysłony z długim obiektywem, byłem w stanie zmiękczyć pierwszy plan i tło – źdźbła trawy zaledwie milimetry od jej głowy – przyciągając uwagę do zwierzęcia i tworząc lekki trójwymiarowy efekt w dwuwymiarowym medium.

Drugi przykład maksymalnej głębi ostrości można zobaczyć w tym ujęciu uchwyconym wzdłuż wybrzeża Kalifornii. Przy ustawieniu f/22 ten szerokokątny obiektyw zachował ostrość od krawędzi do krawędzi, od najbliższych skał i napływających fal po odległe wychodnie. Scena wydaje się bardziej płaska, ponieważ pierwszy plan i tło są wyostrzone, a zatem wymiar uzyskuje się poprzez rozmieszczenie tych elementów, wybrany kąt i kierunek padania światła. Moje buty i nogi zmokły zbyt, ale końcowy rendering był wart kąpieli.

UWAGA: Patrząc przez wizjer, zawsze widzisz głębię ostrości przez aparat przy największym ustawieniu przysłony obiektywu, niezależnie od obiektywu lub f-stop używany. Spróbuj wyregulować swój f-stop od f/4 do f/16, a widok będzie wyglądał tak samo przed zwolnieniem migawki. Jest to ustawiane przez producentów, aby umożliwić oglądanie obrazu przez aparat przy największej ilości dostępnego światła. Aby przejrzeć ustawienia f-stop, należy użyć przycisku podglądu głębi ostrości na aparacie (jeśli aparat go posiada). Gdy odsuniesz przycisk podglądu, scena w wizjerze może stać się ciemna, w zależności od wartości f-stop, ze względu na zmniejszenie ilości światła docierającego do aparatu. Jednak ten przycisk głębi ostrości pomaga określić, które elementy będą ostre po wykonaniu zdjęcia.
Dystans hiperfokalny
Celem dystansu hiperfokalnego jest zmaksymalizowanie głębi ostrości, gwarantując ostrość w całej scenie poprzez dostosowanie zarówno f-stopu, jak i odległości ogniskowania. Teoretycznie może być używana z każdym obiektywem i przy każdym f-stop, ale najczęściej jest stosowana do obiektywów szerokokątnych, ponieważ oferują one największą głębię ostrości. Fotografowie krajobrazu często używają odległości hiperfokalnej z obiektywami szerokokątnymi, ponieważ jest to jeden ze sposobów na zagwarantowanie ostrości w całej scenie.

Na prawie wszystkich obiektywach lustrzanek pierścień ustawiania ostrości pokazuje odległość, na którą obiektyw jest ustawiony. Jeśli fotografujesz scenę, ustawiając ostrość na nieskończoność (w zasadzie odnosi się to do najdalszej rzeczy, takiej jak odległa góra, horyzont czy Księżyc), najdalszy punkt będzie ostry, ale najbliższa ostra odległość może wynosić tylko pięć stóp – nawet przy ustawieniu ostrości na f/22. Ustaw ogniskową na dwie stopy, być może na kwiatku na pierwszym planie, a przy f/22 wszystko od nieco poniżej dwóch stóp do 20 stóp będzie ostre (tracąc ostrość na odległej górze). Aby uzyskać hiperfokalną odległość, zamiast ustawiać ostrość na najdalszą odległość nieskończoności lub najbliższą odległość (minimalna ogniskowa obiektywu), ustaw obiektyw na odległość, przy której głębia ostrości rozciąga się od połowy tej odległości do nieskończoności. Oznacza to, że na początku ostrość może nie być ustawiona na główny obiekt, ale po zastosowaniu hiperfokalnej odległości, obiekt ten będzie widoczny na ostatecznym obrazie.

Tabela 1-4
Dystans hiperfokalny / porównanie obiektywów dla systemów aparatów 35 mm.
Skala jest w stopach, z pozycją do ustawiania ostrości, która zapewnia połowę tej odległości, do nieskończoności, w ostrości.

Soczewka (długość)	f/8	f/11	f/16	f/22	f/32
14mm	3.2′	2,4′	1,6′	1,2′	0,8′
16mm	4,3′	3.0′	2.1′	1.5′	1.0′
18mm	5.5′	4.0′	2.8′	2.0′	1.4′
20mm	7.0′	5.0′	3.5′	2.5′	1.7′
24mm	10′	7.0′	5.0′	3.5′	2.5′
28mm	13′	10′	0.7′	0,5′	4,0′
35mm	20′	15′	10′	8.0′	5.0′

Jak określić odległość hiperfokalną danego obiektywu? Tabela 1-4 ilustruje optymalne odległości, jakich należy używać dla różnych ogniskowych przy określonych ustawieniach f-stop. Dowodzi ona również, że krótsze ogniskowe zapewniają większą głębię ostrości niż dłuższe. W przeszłości obiektywy pokazywały zakres głębi ostrości po zewnętrznej stronie pierścienia ostrości, co ułatwiało określenie odległości hiperfokalnej, ale z jakiegoś powodu przestano to robić. Co z tym jest, producenci aparatów? Dzisiaj, albo trzeba zgadywać z doświadczenia, nosić wykres, lub pobrać łatwy w użyciu $ 1,99 aplikacji, takich jak OptimumCS, aby uzyskać hiperfokalnej odległości / głębia pola wykres na wyciągnięcie ręki. Istnieje wiele aplikacji w tej kategorii, i jak w przypadku większości, często są darmowe wersje lub wersje pro dostępne za symboliczną opłatą.
Tabela 1-5
OptimumCS iPhone app

Dokumentując wybrzeże Kalifornii w pobliżu La Jolla o wschodzie słońca, ustawiłem moją odległość hiperfokalną na moim obiektywie 20mm na 2.5 stóp w celu zmaksymalizowania głębi ostrości i zapewnienia ostrości od najbliższego do najdalszego obiektu.

Sztuka naświetlania

Powrót do góry

Teraz, mając zrozumienie czym jest przysłona, ważne jest, aby zauważyć, że jest to tylko jeden z trzech głównych składników naświetlania; czas otwarcia migawki i ISO są pozostałymi dwoma. Jak z każdym aspektem ekspozycji, istnieją kompromisy związane z regulacją f-stop, więc ten, który wybrałeś nie tylko odgrywa ogromną rolę w pomiarach, ale twoja decyzja również wpływa na wiadomość, którą możesz próbować przekazać za pomocą ekspozycji.

Kontrolując ilość światła wchodzącego do aparatu, twoja przysłona wpływa na czas otwarcia migawki i vice versa. To może kontrolować część twojego podejmowania decyzji w zależności od ilości dostępnego światła, w połączeniu z tematem, który przechwytujesz. Pojawiają się pytania typu: „czy mam do czynienia z poruszającym się obiektem?” lub „czy muszę użyć statywu?” itd. Wybierz większy otwór przysłony (f/2.8, f/4, itp.), aby uzyskać minimalną głębię ostrości, a więcej światła wpada do obiektywu, co powoduje wydłużenie czasu otwarcia migawki. Może to być z korzyścią dla Ciebie, ale czasami możesz nie preferować szybkiej migawki, stąd kompromis i decyzja, którą musisz podjąć podczas naświetlania sceny. Jeśli potrzebujesz szybkiego czasu otwarcia migawki, decyzja o większej głębi ostrości może nie być możliwa.

Uzyskanie większej głębi ostrości wymaga mniejszego otworu przysłony (wyższa liczba f-stop, f/16, f/22 itp.), ale również ogranicza ilość światła przechodzącego przez obiektyw. W związku z tym wartość f-stop, taka jak f/16, powoduje konieczność stosowania wolniejszego czasu otwarcia migawki; należy to rozważyć w przypadku fotografowania obiektów, które mogą poruszyć się podczas ekspozycji, lub gdy aparat nie jest zamocowany na statywie. No i jeszcze ISO. Niektórzy uważają, że mogą po prostu podnieść ISO do niebotycznie wysokiego poziomu, aby uzyskać głębię ostrości i krótki czas otwarcia migawki, ale kompromisem jest tutaj mnóstwo cyfrowego szumu. Tak więc kluczem do każdej sceny jest wybranie najbardziej optymalnych ustawień dla warunków, pamiętając, że przysłona, której pragniesz, może nie być najlepsza do wybierania.
Rysunek 1-6
Porównanie dużej („szeroko otwartej”) przysłony (po lewej) pozwalającej na więcej światła, ale mniejszą głębię ostrości, i małej („zamkniętej”) przysłony (po prawej) wymuszającej mniej światła, ale dającej większą głębię ostrości.

Wracając do liczb
Dla fotografów myślących w kategoriach matematycznych jak również pomiarowych, wraz ze wzrostem liczb (f/8, f/11, f/16), średnica przysłony staje się mniejsza, tym samym wpuszczając mniej światła. Jednak pierwszą skłonnością fotografa uczącego się ekspozycji jest zwiększenie liczby, aby uzyskać więcej światła, biorąc pod uwagę, że termin „zwiększenie” jest zwykle synonimem słowa „więcej”. Jednak to sprawia, że przysłona staje się mniejsza, co powoduje ciemniejszą ekspozycję. Inny problem z przysłonami polega na tym, że są one opisywane jako większe i mniejsze (przechodzenie od większej ilości światła do mniejszej), jednak gdy mówimy o liczbie f-stopów, to jest ona mniejsza do większej (znowu przechodzenie od większej ilości światła do mniejszej). To samo dzieje się z czasem otwarcia migawki – wyższy ułamek oznacza więcej światła, ale w rzeczywistości rejestruje go mniej. Czy błąd jest popełniany z czasem otwarcia migawki lub przysłony, oba są częstymi błędami popełnianymi przez początkujących, a nawet doświadczonych fotografów.
Lepszym sposobem myślenia o ustawieniach podczas regulacji f-stopów i czasów otwarcia migawki jest wyobrażenie sobie, co właściwie się dzieje, gdy zmieniasz jeden lub drugi. W przypadku f-stopów, można albo wyjąć obiektyw z aparatu i wybrać f-stop wyżej, obserwując jak przysłona się zmniejsza (jak na rysunku 1-4), albo można po prostu pamiętać, że wraz ze wzrostem liczby f-stopów, do aparatu wpada mniej światła.

Znaki stopu
Ponieważ przysłona odgrywa rolę w ekspozycji, ważne jest, aby zrozumieć „stopnie światła”, pomiar ilości światła wpadającego do aparatu. Jeśli zakładamy, że mamy prawidłowe ustawienia ekspozycji dla danej sceny i chcemy zmienić przysłonę, musimy również zmienić czas otwarcia migawki lub ISO, aby skompensować wzrost lub utratę światła. Mierzone jest to w stopniach. Podobnie jak w przypadku czasów otwarcia migawki i czułości ISO, stopnie przysłony można zmieniać w odstępach co 1, 1/2 lub 1/3 stopnia, często w zależności od tego, jakie stopnie EV zostały ustawione w menu aparatu. Kroki EV ustawiają przyrosty przysłony i są skoordynowane z przyrostami czasu otwarcia migawki i ISO, więc jeśli ustawisz je dla jednego, to zazwyczaj są ustawione dla wszystkich trzech. Nie wszystkie systemy aparatów oferują wszystkie trzy przyrosty — niektóre mogą oferować tylko przyrosty o 1/2 i 1/3 stopnia, inne tylko przyrosty o 1 stopień w zależności od elementu.
Jeden stopień światła jest zwykle definiowany jako zmniejszenie o połowę lub podwojenie ilości światła wchodzącego do aparatu, w zależności od czasu otwarcia migawki, przysłony lub zmian ISO. W przypadku czasów otwarcia migawki i ISO, zmiana jest łatwa do zapamiętania, ponieważ liczba zwykle zmniejsza się o połowę lub podwaja co jeden stop (z 1/1000 do 1/500 sekundy lub z ISO 200 do 400 podwaja ilość światła, na przykład). Przysłony są bardziej mylące, ponieważ rzeczywiste liczby f-stopów zmniejszają się o połowę lub podwajają co 2 stopnie; f/4 do f/8 to 2 stopnie mniej światła, f/32 do f/16 to 2 stopnie więcej. Jednak ilość światła zmniejsza się o połowę lub podwaja co 1 stopień — f/4 do f/5.6 to o 1 stopień mniej światła, f/32 do f/22 to o 1 stopień więcej — więc zapamiętanie przyrostów o 1 stopień z f-stopami może pomóc w tym procesie.
Powszechnym błędem popełnianym przez wielu ludzi jest założenie, że jedno kliknięcie ich przysłony lub pokrętła migawki to jedno zatrzymanie, ale znowu, jeśli twoje stopnie EV są ustawione na 1/3 stopnia, to będą to trzy kliknięcia dla jednego zatrzymania. Stopy światła na początku wydają się mylące i nie tak ważne dla tych, którzy nie rozumieją ekspozycji, ale jeśli kiedykolwiek planujesz zostać mistrzem w fotografii, poznanie terminologii jest kluczowe.
Priorytet przysłony (Av)
Jako automatyczny tryb ekspozycji, priorytet przysłony pozwala ustawić twój f-stop, podczas gdy aparat oblicza odpowiedni czas otwarcia migawki, aby prawidłowo naświetlić obraz. Zwykle oznaczany skrótem Av lub A (i nie należy go mylić z trybem pełnej automatyki), jest to miła opcja, gdy głębia ostrości jest kluczowa dla zdjęcia — doskonała w przypadku sytuacji wymagających pośpiechu lub szybko poruszających się wydarzeń, które nie dają czasu na ręczne pomiary. Dzięki temu można określić tylko przysłonę, co daje swobodę skoncentrowania się na fotografowanej scenie. Wolność ma jednak swoją cenę i jeśli powierzysz aparatowi pomiary sceny w trybie automatycznej ekspozycji, nie będziesz miał zbyt wiele do powiedzenia w kwestii ostatecznej ekspozycji. Niemniej jednak, jest to świetny tryb, z którego można korzystać, ucząc się więcej o tym, jak używać przysłony i głębi ostrości. Spróbuj ustawić swój aparat na Priorytet Przysłony na dzień lub nawet na tydzień — kiedy wyeliminujesz więcej zmiennych i będziesz w stanie skoncentrować się na jednym aspekcie swojego aparatu w danym momencie, dużo łatwiej jest nauczyć się o tej funkcji.

Inne zabawne fakty o przysłonie

Powrót do góry

Zmiana płaszczyzny ostrości
Innym aspektem przysłony związanym z głębią ostrości jest płaszczyzna ostrości. Określona przez kąt płaszczyzny filmu lub przetwornika obrazu w stosunku do obiektywu, płaszczyzna ostrości większości aparatów przesuwa się po wyimaginowanej niewidzialnej ścianie, równolegle do tylnej ścianki aparatu – ale można to zmienić na wiele sposobów, od ruchu miecha w aparacie wielkoformatowym po zabawne efekty Lensbaby. Przez proste przechylenie przedniego elementu obiektywu w Lensbaby lub tylnej części aparatu wielkoformatowego płaszczyzna ostrości zostaje przesunięta w zależności od kąta, pod jakim została przesunięta.
Jak oszukiwać z głębią ostrości
Dodatkową różnicą między obiektywami jest postrzeganie głębi ostrości. Podczas korzystania z obiektywu szerokokątnego można uciec od ustawienia niskiej liczby f-stop (duży otwór przysłony) bez rezygnacji z wyglądu przyzwoitej głębi ostrości. Wynika to z mniejszej odległości, jaką musi pokonać pierścień ustawiający ostrość od najbliższego do najdalszego punktu ogniskowej. Jak widać na poniższym zdjęciu, większość mojego obiektu była oddalona o więcej niż 10 stóp, co pozwoliło mi na użycie większego otworu przysłony, aby wpuścić więcej światła i uzyskać szybszą prędkość migawki, a mimo to cała scena wygląda na ostrą. Jednak z tego powodu, jeśli zdecydujesz się na rozmycie tła, aby uzyskać wrażenie mniejszej głębi ostrości, twój obiekt musi być bardzo blisko obiektywu szerokokątnego.

Różnica między techniczną a praktyczną
Jeśli chodzi o optymalną jakość obiektywu, ogólną zasadą jest to, że każdy obiektyw jest zazwyczaj najostrzejszy przy f/8. Podczas poprzednich warsztatów studenci pytali, czy używanie f/8 jest lepszym sposobem na zachowanie ostrości obrazu, ale moja odpowiedź jest zawsze taka sama. Używam analogii do jazdy na biegu jałowym – dany bieg może być najlepszy pod względem zużycia paliwa lub momentu obrotowego, ale nie można jeździć samochodem na jednym biegu, podobnie jak nie można używać tylko jednej przysłony. W całej mojej karierze, podczas przeglądania setek tysięcy zdjęć, nie spotkałem się jeszcze z przypadkiem, by jakieś zdjęcie ucierpiało z powodu tego, że zostało wykonane przy innej przysłonie niż f/8. Mamy wiele możliwości wyboru, jeśli chodzi o stopnie przysłony, i należy z nich korzystać.

Uzyskiwanie ostrości z przyszłości

Powrót do góry

Przysłony pozostawały w dość dużej stagnacji od czasu powstania pierwszych aparatów na początku XIX wieku. Jednak na początku tego roku firma Lytro ogłosiła nowy sposób fotografowania – jej aparat z polem świetlnym pozwala na określenie ostrości w edycji po wykonaniu zdjęcia. Zbudowany z technologii udoskonalonej na Uniwersytecie Stanforda w połowie lat 90-tych, aparat rejestruje kolor, intensywność i kierunek całego światła, dając możliwość skupienia się i ponownego skupienia się po chwili, w dowolnym miejscu kompozycji – czy to na pierwszym planie, w obszarze środkowym lub tle.
Wyobrażam sobie, że ten trend będzie kontynuowany w aparatach lub oprogramowaniu, może nawet oferując możliwość zmiany głębi ostrości po początkowym przechwyceniu. Oczywiście, czas edycji po przechwyceniu zwiększy się dzięki tym nowym opcjom, ale technologia otworzy więcej kreatywnych drzwi na to, jak udokumentować daną scenę.

Zawijanie

Powrót do góry

Więc masz to. Kto wiedział, że dziury mogą być tak zabawne do omówienia. Czas chwycić za aparat i ruszyć do miasta, wystawiając swoją nowo nabytą wiedzę na próbę, rozumiejąc, jak wybór przysłony może uczynić lub zepsuć Twoje ujęcie. A kiedy okaże się, że walczysz, aby stać się następnym Henri Cartier-Bressonem lub Richardem Avedonem, pamiętaj, że gdyby to było łatwe, nie byłoby tak zabawne.
Stay tuned for more in this series — we’re just getting started!

Sean jest fotografem komercyjnym, autorem książki The Complete Guide to Nature Photography, ekspertem fotograficznym i ogólnie miłym gościem.