(Wskazówka nr 68 z „100 Orchestration Tips,” Część 4: Harfa)
Lewa ręka wielokrotne harmoniczne są praktyczne tylko do około środkowego C. Wyżej, pozycja ręki uniemożliwia im mówienie z łatwością.
To jest wskazówka, której nie widziałem w ŻADNYM podręczniku orkiestracji, gdziekolwiek, kropka. Większość podręczników mówi, że prawa ręka może grać tylko jedną harmoniczną w tym samym czasie, podczas gdy lewa ręka może grać dwie do trzech – tak długo, jak odstępy między nimi nie są zbyt duże. Ma to związek z ułożeniem rąk w stosunku do strun – ponieważ harfistka ma korpus instrumentu oparty o prawe ramię, jej zasięg po tej stronie jest nieco ograniczony, a ułożenie nadgarstka nie pozwala na zagranie więcej niż jednej harmonicznej. Lewa ręka ma duży zasięg i lepszy kąt do tworzenia harmonicznych, więc może zagrać więcej harmonicznych na raz.
Ale tu jest sprawa. Aby znaleźć się we właściwej pozycji dla wielu harmonicznych, lewa ręka musi być w pewnej odległości od gracza. Zbyt blisko, a ręka znajdzie się w niewygodnej pozycji (chociaż lewa ręka może z łatwością grać pojedyncze harmoniczne w bliższej pozycji, tak samo jak prawa). Jest tu jeszcze jeden poziom złożoności: dwie nuty harmoniczne na raz, choć nieco skomplikowane, są powszechnie stosowaną techniką. Trzy na raz są bardzo rzadkie, i nie można po prostu założyć, że każdy harfista jest doświadczony w graniu akordów harmonicznych.
Co więcej, im większa ilość wymaganych jednoczesnych harmonicznych, tym krótszy jest dostępny zakres (i tym więcej czasu potrzeba na przygotowanie, aby znaleźć właściwe węzły). Pojedyncze lewe harmoniczne są dobre w całym swoim realnym zakresie: C3-A5. Podwójne harmoniczne są możliwe do zagrania w każdej konfiguracji od C3 do G4, powyżej których 2. i 3. są najbardziej praktyczne aż do C5. Potrójne harmoniczne mają funkcjonalną rozpiętość pomiędzy C3 a E4 – co prawda niezbyt dużą. Pchanie wielu harmonicznych wyżej niż te limity grozi ich rozpadem z powodu niewygodnej pozycji dłoni względem struny. Schodzenie niżej jest również problematyczne, jako że harmoniczne stają się coraz bardziej niestabilne i trudne do odróżnienia od normalnie trzymanych strun.
Mała dodatkowa wskazówka: każdy harfista z którym pracowałem preferuje odczytywanie harmonicznych na wysokości, która ma być grana przez ręce, brzmiących o oktawę wyżej. Jest to o wiele lepszy system dla grającej, która instynktownie przesuwa dłonie do właściwej pozycji na strunach bez konieczności rozpracowywania tego. Niektóre podręczniki orkiestracji wydają się być niejasne co do konsensusu w tej kwestii, a co gorsza, niektóre programy do notacji domyślnie przyjmują harmonikę harfy zapisaną w wysokości dźwięku. To domniemanie dodało wiele godzin irytacji do życia każdego harfisty. Zamieszanie stało się tak wyraźne, że nie ma już domyślnego podejścia, a kompozytorzy muszą wskazać, który system zaliczyli.
Jest jeszcze dodatkowy bugaboo dotyczący wielokrotnych harmonicznych: węzły przesuwają się w pionie w zależności od pozycji pedałów. W pozycji płaskiej pedału, dokładny środek struny znajduje się nieco wyżej niż w pozycji naturalnej, a nawet dalej niż w pozycji ostrej. Aby uczynić rzeczy jeszcze bardziej zagmatwanymi, istnieje lekka krzywa w górę w całym zakresie pozycji węzła centralnego, podążająca za wznoszącym się łukiem szyjki harfy. Aby zagrać trójdźwięk ostry-moll, na przykład, harfista może zdecydować się na strojenie akordu enharmonicznie do a-moll, tak aby pozycje węzłów były proste. Nawet w podwójnych harmonicznych, ta strategia może wymagać użycia.
Najprostsza opcja? Nie pisać akordów harmonicznych dla lewej ręki harfisty. Zazwyczaj w zupełności wystarczy napisać jedną harmoniczną dla prawej i dwie dla lewej. Więcej niż to może zostać pochłonięte przez świecący rezonans ogólnego tonu. Możesz nawet być w stanie uzyskać świecący ton, jeśli prawa ręka gra normalne interwały lub akordy, które są grane powyżej, ale brzmią poniżej nuty harmonicznej lewej ręki. Wszystko zależy od rejestru i kontekstu muzycznego.
Po prawej stronie znajduje się kilka pięciolinii dla 1. i 2. harfy z Valses Nobles et Sentimentale Ravela. Zwróć uwagę, jak Ravel lekceważy regułę, prosząc pierwszą harfistkę o zagranie G5 3rd lewą ręką, a drugą o zagranie G4 3rd. Pojawia się tu problem notacyjny. Jeśli Ravel prosi o wysokość dźwięku zamiast wysokości granej (która byłaby o oktawę niższa), wtedy te harmonie są łatwe do zagrania przez drugiego harfistę, ale dość trudne dla pierwszego. Jeśli, z drugiej strony, nuty mają być grane na zapisanych wysokościach, wtedy druga część jest bardzo trudna, a pierwsza w zasadzie niemożliwa. Być może we wszystkich przypadkach harfista może po prostu rozdzielić harmoniczne między obie ręce, gdyż są one łatwe do zagrania.
.