Wybitna angielska projektantka ogrodów i znawczyni roślin, która wywarła głęboki i stały wpływ na angielskie i amerykańskie ogrodnictwo. Warianty imienia: (przezwisko) Aunt Bumps. Wymowa: JEE-kl. Urodzona 29 listopada 1843 w Londynie; zmarła 8 grudnia 1932 w Munstead Wood, Surrey; córka Edwarda Josepha Hilla Jekylla (emerytowanego wojskowego) i Julii (Hammersley) Jekyll (członkini znanej rodziny bankierskiej); kształciła się w domu i w Kensington School of Art, 1861-63; nigdy nie wyszła za mąż; nie miała dzieci.
Umieszkała w Bramley, Surrey (1848); podróżowała po Grecji, Włoszech i Algierii (1863-74); rodzina osiedliła się w Wargrave Hill, Berkshire (1868); poznała Williama Robinsona (1875); rodzina wróciła do West Surrey (1876); opublikowała pierwszy artykuł w czasopiśmie Robinsona, The Garden (1881); poznała architekta Edwina Lutyensa (1889); zmuszona porzucić malarstwo i inne zajęcia artystyczne z powodu słabego wzroku (1891); przeprowadziła się do swojego stałego domu w Munstead Wood i została uhonorowana przez Royal Horticultural Society (1897); została współredaktorem The Garden (1900); zaprojektowała ogród w Prowansji, swój pierwszy na obcej ziemi (1902); otrzymała Veitch Memorial Gold Medal (1922); poświęcono jej numer Botanical Magazine i otrzymała George Robert White Medal of Honor od Massachusetts Horticultural Society (1929).
Główne prace:
Wood and Garden (1899); Home and Garden (1900); Wall and Water Gardens (1901); Old West Surrey (1904); Color in the Flower Garden (1908); Gardens for Small Country Houses (1912); Old English Household Life (1925).
Gertrude Jekyll była czołową ogrodniczką od ostatnich dekad XIX wieku do pierwszych trzech dekad XX wieku. Urodzona w zamożnej i dobrze sytuowanej angielskiej rodzinie, realizowała wiele artystycznych zainteresowań do czasu, gdy w wieku prawie 50 lat, pogarszający się wzrok skłonił ją do ograniczenia takich zajęć jak malarstwo. Wtedy dołączyła do młodego, wschodzącego architekta Edwina Lutyensa, projektując ogrody, które miały wzbogacić planowane przez niego domy wiejskie. Razem stworzyli 100 takich domów z towarzyszącymi im ogrodami; pracując na własną rękę, Jekyll zaprojektowała dodatkowo 300 ogrodów, wiele z nich w Stanach Zjednoczonych.
Ogrodnictwo nie było dla niej rzemiosłem ani nawet nauką – było sztuką.
-Harold Faulkner
W tym samym czasie pisma Jekyll i jej działalność jako konsultantki uczyniły z niej największy autorytet w dziedzinie ogrodnictwa swoich czasów. Przedstawiła rozległą i uwielbiającą ją publiczność, zarówno w Wielkiej Brytanii, jak i w Stanach Zjednoczonych, z 15 książkami i 2000 artykułów. W ostatnich latach biografka Sally Festing podważyła utrwalony obraz Jekyll jako potencjalnie wielkiej artystki, której przeszkodził słaby wzrok, a także jako wiktoriańskiej postaci o starannie kontrolowanej osobowości. Dla niej, Jekyll była „o wiele bardziej skomplikowana, ścierna, autokratyczna, niecierpliwa, kochająca zabawę i kochana, niż się ją przedstawia.”
Gertruda Jekyll podjęła praktyki ogrodnicze w swoim kraju w nowym kierunku. W przeciwieństwie do formalnego stylu projektowania ogrodów, który zyskał na popularności w połowie XIX wieku – ze wstęgowymi granicami, podniesionymi kwietnikami i wielkimi piramidami kwiatów – alternatywne podejście wyłaniało się pod egidą Williama Robinsona, zwolennika wolnego i naturalnego stylu ogrodnictwa. Jekyll była kluczową postacią w łączeniu i harmonizowaniu tych dwóch stylów; jej projekty, na przykład, często wzywały do stworzenia formalnego ogrodu w pobliżu domu, z bardziej naturalnym, wyłaniającym się wraz z wkraczaniem lasu.
Najbardziej wymowny pogląd Jekyll na jej pracę pojawił się w jej wstępie do Wood and Garden: „Najlepszym celem ogrodu jest dawanie rozkoszy i odświeżanie umysłu, uspokajanie, uszlachetnianie i podnoszenie serca w duchu uwielbienia i wdzięczności.” W tym samym duchu wyraziła swój szacunek dla skromnych ogrodów, zwłaszcza ogrodów typu cottage, które można znaleźć na angielskiej wsi. „Wielkość ogrodu ma bardzo mało wspólnego z jego zaletami”, pisała, ponieważ takie rzeczy zależały od przypadku bogactwa właściciela. „To wielkość jego serca, mózgu i dobrej woli”, według Jekyll, „sprawi, że jego ogród będzie albo zachwycający, albo nudny”. Małe ogródki zasadzone przez właścicieli przydrożnych domków postrzegała jako wspaniałe źródła wiedzy ogrodniczej. Można tam znaleźć kwiaty, które zostały odrzucone z bardziej formalnych ogrodów krajobrazowych pierwszej połowy XIX wieku. Tak więc, przypadkowe łączenie roślin w pary lub przypadkowe innowacje praktykowane przez właściciela wiejskiego ogrodu, przyniosły jej bogactwo praktycznych doświadczeń.
Przyszła ogrodniczka urodziła się w Londynie 29 listopada 1843 roku, jako jedno z sześciorga dzieci i druga córka Edwarda Josepha Jekylla i Julii Hammersley Jekyll . Jej ojciec był niezależnie zamożnym człowiekiem, który był w stanie służyć, we wczesnych latach, jako oficer w modnej Grenadier Guards. Ożenił się z Julią Hammersley, córką bankiera, i oboje spędzili większą część życia mieszkając na wsi. Jako córka uprzywilejowanej rodziny, Jekyll miała niezwykłą swobodę w realizowaniu swoich zainteresowań. Festing zauważył: „Gertruda była produktem czasów, w których większość najlepszych rzeczy w życiu, bogactwo, majątek i pozycja społeczna, należały do tych, którzy się nimi urodzili”. Według jej własnych wspomnień, Jekyll zainteresowała się kwiatami w wieku około czterech lat, kłócąc się ze swoją pielęgniarką, kiedy starsza kobieta nie pozwoliła Gertrudzie zabrać do domu z parku zwykłych mniszków lekarskich.
W 1848 roku znalazła się w West Surrey, części Anglii, w której miała wykonać swoją najbardziej wyróżniającą się pracę jako ogrodnik, kiedy jej rodzina przeniosła się do nowego domu w pobliżu miasta Guildford. Jak sama później wspominała, w wieku około siedmiu lat po raz pierwszy natknęła się na zagajnik pierwiosnków, kwiatów, które później miały stać się centrum jej ogrodnictwa. Pamiętała, że to doświadczenie pozostawiło w jej umyśle głębokie wrażenie. Podobnie wspominała godziny spędzone w dużym ogrodzie rodzinnego domu. Kiedy miała dziewięć lat, guwernantka dostarczyła jej książkę o dzikich kwiatach, rozpoczynając w ten sposób proces samokształcenia Gertrudy w kwestii roślin.
Zanurzona w rodzinnej atmosferze, która czciła sztukę i muzykę – jej matka była nieustraszoną artystką, jak również poważną pianistką, która studiowała u Felixa Mendelssohna, przyjaciela rodziny – Gertruda Jekyll w wieku 17 lat podjęła nieco odważny krok zapisania się do Szkoły Sztuki w Kensington. Dla młodej dziewczyny o jej pochodzeniu społecznym, poważne zajmowanie się sztuką było wciąż uważane za ekscentryczne. Dzieliła swój czas między studia artystyczne w Londynie i wiejski dom w Surrey. Wyostrzone wyczucie koloru, które charakteryzowało jej pracę jako projektantki ogrodów, mogło pochodzić z jej akademickich studiów artystycznych.
Jej świat również poszerzył się, gdy podjęła serię podróży w towarzystwie żonatych przyjaciół do innych części Europy i do wschodniej części Morza Śródziemnego. W latach 1863-64, na przykład, jej podróże zaprowadziły ją do Grecji, Rodos i Azji Mniejszej. W 1866 roku odwiedziła Paryż, w 1868 roku odbyła dłuższą podróż do Włoch, a w latach 1873-74 towarzyszyła przyjaciółce w podróży do Algierii. Przez całe życie kilkanaście razy podróżowała za granicę, głównie po Europie.
Jekyll spotykała się z odpowiednimi mężczyznami, ale bez romantycznych rezultatów. Duża młoda kobieta z cofniętym podbródkiem, która już nosiła okulary ze względu na krótkowzroczność, uderzyła swojego ojca jako „dziwna ryba”, a upodobanie do samotności było dużą częścią jej osobistego makijażu. „Nikt nie nazywał jej ładną” – pisze Festing – „i wiele wskazuje na to, że nigdy do końca nie zaakceptowała swojego fizycznego ja”. W ten sposób młoda kobieta przeszła przez lata, w których jej rówieśniczki wychodziły za mąż, nie przywiązując się do małżonka. Zamiast tego jej energia skupiła się na malarstwie. Jej artystyczne zainteresowania i krąg przyjaciół doprowadziły ją w połowie lat 60. XIX wieku do kontaktu z Johnem Ruskinem. Ruskin, panujący wówczas krytyk sztuki i przewodnik kulturalny, chwalił jej malarstwo, a między 1865 a 1870 rokiem wystawiła dziesięć swoich akwarel. Znaczna część jej życia koncentrowała się wokół rodziny Jacquesa Blumenthala, kompozytora i pianisty królowej Wiktorii. Przez niego poznała malarza Herculesa Brabazona i księżniczkę Louise (1848-1939), księżną Argyle, córkę Victorii.
Podczas gdy jej zainteresowania skupiały się na malarstwie, Gertruda Jekyll pomagała znajomym w dekorowaniu wnętrz i pogrążała się w szeregu innych zajęć, takich jak ogrodnictwo, inkrustowanie drewna i haftowanie. W połowie lat osiemdziesiątych XIX wieku zajęła się fotografią. Takie działania odzwierciedlały jej znajomość z Williamem Morrisem, który promował produkcję szlachetnie wykonanych rękodzieł, aby przeciwdziałać tandetnym towarom rozlewanym w obfitości przez rewolucję przemysłową.
Według Festinga, „Gertruda Jekyll nie, jak sugeruje legenda, gdzieś w połowie życia zamieniła swój pędzel na szpadel.” Zamiast tego, w późnych latach 20-tych, „przeglądała ogrody przydomowe, wracając do domu obładowana nasionami i sadzonkami.” Nowa przyjaźń z Williamem Robinsonem, redaktorem The Garden, rozpoczęła się w 1875 roku i również utorowała drogę do tego, co miało stać się centrum jej życia, jako że teraz zaczęła wnosić artykuły do jego magazynu.
Rodzina Jekyll mieszkała w Berkshire od 1868 do 1876 roku, wracając do West Surrey po śmierci ojca Gertrudy, kiedy dom w Berkshire przeszedł na jej najstarszego brata. W swoim nowym domu rodzinnym w Munstead Heath w West Surrey, Gertruda podążała za wskazówkami Williama Morrisa i coraz bardziej interesowała się rzemiosłem, takim jak projektowanie i wykonywanie ozdobnych naczyń, a malarstwo zajmowało jej coraz mniej czasu. Wiele godzin spędzała również na zwiedzaniu pobliskich okolic w swoim małym powozie. Podróże Jekyll po wsi Surrey, z jej obfitością dzikiej roślinności, odegrały dużą rolę w rozwoju jej pomysłów na ogrodnictwo. Podobnie jak jej mentor Robinson, rosła w przekonaniu, że najlepsze ogrody nie zmieniały sztucznie natury.
Intensywność zainteresowania Jekyll ogrodnictwem wzrosła w latach osiemdziesiątych XIX wieku. Tylko w 1881 roku przesłała 19 artykułów do „The Garden” Robinsona, a jej rosnąca reputacja jako ogrodnika doprowadziła do roli sędziego na corocznym pokazie Towarzystwa Ogrodniczego w londyńskim Regent Park. Jej własny ogród, który często opisywała w swoich artykułach, stał się magnesem dla odwiedzających go ekspertów z dziedziny ogrodnictwa, a ona sama była coraz bardziej poszukiwana jako konsultant dla osób planujących ogrody. W 1883 roku wniosła ważny rozdział o kolorach do pionierskiej książki Robinsona The English Flower Garden.
Pod koniec lat osiemdziesiątych XIX wieku i na początku następnej dekady, gdy Jekyll zbliżała się do wieku 50 lat, ta aktywna, artystycznie nastawiona kobieta odkryła, że jej życie zmieniło się pod wpływem dwóch nowych elementów. Pierwszym z nich był początek serdecznej przyjaźni z młodym architektem Edwinem Lutyensem; poznała go początkowo w Surrey w 1889 roku w domu sąsiada i kolegi ogrodnika. W 1891 roku, po tym jak coraz bardziej odczuwała dyskomfort z powodu słabego wzroku, skonsultowała się z wybitnym okulistą w Niemczech. Ten przekazał jej miażdżącą wiadomość, że jej wzrok nigdy się nie poprawi; aby zapobiec dalszemu osłabieniu wzroku, musi, jak nalegał, porzucić ulubione zajęcia, takie jak malowanie i haftowanie. Zdaniem Festinga, Jekyll była „przeciętną malarką, utalentowaną rzemieślniczką i wyjątkową projektantką ogrodów”, a jej zamiłowanie do doskonałości sprawiło, że stosunkowo łatwo było jej skoncentrować energię na pracach ogrodniczych, w których jej talenty miały pełne pole do popisu. Co więcej, już w poprzedniej dekadzie odeszła od innych zajęć, aby skoncentrować się na ogrodnictwie.
Biograf Betty Massingham zinterpretowała te wydarzenia inaczej i bardziej dramatycznie. Widziała, że życie Jekyll zostało zmuszone do przyjęcia nagłego, nowego zwrotu; i podkreślała, jak Jekyll była zdruzgotana wiadomością, którą przekazał jej okulista. Mimo to, w tym ujęciu, Jekyll została ocalona przez swoją zdolność do zwrócenia się ku nowemu zajęciu, jakim było ogrodnictwo: „Miała tę drugą strunę do swojego łuku. … nie zaniedbywał ogrodniczej strony jej życia, która teraz miała jej pomóc w praktyczny sposób.” Jekyll pomogła zamożność jej rodziny i brak konieczności zarabiania na życie. Massingham wskazuje również na niechęć do użalania się nad sobą i silną wiarę religijną, które również pomogły roztrzęsionej Gertrude Jekyll.
Przyjaźń Lutego z Jekyll przybrała formę częstych wizyt w Surrey, podczas których młody mężczyzna i starsza kobieta zwiedzali Surrey i pobliski Sussex, aby studiować malowniczą architekturę tego obszaru. Była w stanie pomóc początkującemu architektowi, polecając go przyjaciołom rodziny i klientom, dla których wykonywała projekty ogrodów. Na przykład, pomogła mu w karierze, przedstawiając go księżniczce Louise, obecnie żonie markiza Lorne. Stała się również jego zdecydowanym zwolennikiem, gdy osiągnął wyższy poziom społeczny w udanych staraniach o poślubienie Lady Emily Lytton , córki byłego wicekróla Indii i siostry Lady Constance Lytton .
W jej początkowej pracy z Lutyensem, Jekyll jedynie zaoferowała młodemu architektowi kilka porad na temat ogrodu, który miał towarzyszyć wiejskiemu domowi, który projektował w miejscu niedaleko miasta Farnham. Ich współpraca stała się intensywna w połowie lat 90-tych XIX wieku: Matka Gertrudy zmarła w 1895 roku, brat Gertrudy przejął rodzinny dom w Munstead Heath, a ona sama zaczęła planować z Lutyensem swój własny dom w pobliżu, nazwany Munstead Wood. Już wcześniej pracowali razem przy planowaniu ośmiu ogrodów i dwóch wiejskich domków.
W 1897 roku, roku, w którym wprowadziła się do Munstead Wood, Jekyll otrzymała znaczący zaszczyt. Królewskie Towarzystwo Ogrodnicze wybrało ją jako jedną z 60 wybitnych ogrodników do odznaczenia Medalem Honoru Wiktorii z okazji Diamentowego Jubileuszu monarchini. W tym upamiętnieniu 60 lat królowej na brytyjskim tronie, Jekyll była jedną z zaledwie dwóch kobiet, które otrzymały to wyróżnienie.
Długoletnia współpracowniczka czasopism ogrodniczych, Gertrude Jekyll wkrótce zwiększyła swoją reputację publikując dwie ważne książki, Wood and Garden (1899) i Home and Garden (1900). Jak zauważa Festing, fragmenty w Wood and Garden w żywy sposób demonstrują pełne przywilejów spojrzenie Jekyll na angielski system klasowy i pracowników, którzy jej pomagali. Zwykły pracujący ogrodnik nie miał szans na rozwinięcie swojego umysłu, upierała się Jekyll; dlatego mógł wnieść do swojego zadania jedynie ograniczoną wyobraźnię. Tacy służący mogli tylko robić to, co im kazano; mogli, pisała, „ustawić płótno i rozetrzeć kolory, a nawet ustawić paletę, ale tylko pan może malować obrazy.”
W następnych latach Jekyll zaczęła produkować prace w sposób imponujący, a do 1908 roku ukończyła dziesięć książek. W 1900 roku podjęła się również zadania współredaktora The Garden, choć słaby wzrok zmusił ją do pełnienia tej funkcji tylko przez dwa lata. Poproszona o radę w sprawie ogrodów z całego świata – jedna prośba pochodziła z Południowej Afryki i dotyczyła ogrodu Cecila Rhodesa – Jekyll kontynuowała swoją współpracę z Lutyensem, aż architektonicznym banałem tamtych czasów stał się „dom Lutyensa z ogrodem Jekyll”. Wyraziła ducha ich współpracy w swojej książce Wall and Water Gardens: aby dobrze współpracować, architekt i projektant krajobrazu z „dużą wiedzą po obu stronach” muszą do pewnego stopnia rozumieć pracę drugiej strony, ale „każdy musi z uczuciem uprzejmej czci odnosić się do nieznanych domen wyższej wiedzy drugiej strony.”
Jekyll pisała szczególnie o aranżacji kwiatów. Jak ujął to Massingham: „Sugerowała, że pewne kwiaty mogą być użyte razem, tak jak malarz sugerowałby kolory, które mają być użyte z jego pudełka z farbami.” Co więcej, jej podróże po okolicy uczyniły z niej magazyn informacji o lokalnym rzemiośle, a także zgromadziła pokaźną kolekcję przyborów z domów w Surrey. Swoją encyklopedyczną wiedzę na temat wiejskiego społeczeństwa Surrey – jego mowy, obyczajów, pieśni i artefaktów – zebrała w książce Old West Surrey, Some Notes and Memories. Zgodnie ze swoimi ogólnymi poglądami na temat stosunków klasowych, Jekyll przedstawiła tu wyidealizowany obraz wiejskiej wioski z jej malowniczą ludnością zadowoloną z tego, że jest robotnikami u podstaw zorganizowanego społeczeństwa. Trzy lata później przekazała wiele ze swojej kolekcji wiejskich artefaktów do nowo otwartego muzeum Surrey Archaeological Society.
Co niektórzy biografowie uważają za jej największe osiągnięcie w rozwoju angielskiego ogrodnictwa, jej książka Color Scheme in the Flower Garden, ukazała się w 1908 roku. Jej przewodnia zasada była prosta: „Sadzenie ziemi to malowanie krajobrazu za pomocą żywych istot”. Dlatego, jak twierdziła, ogrodnik miał obowiązek wobec ogrodu „używać roślin, aby tworzyły piękne obrazy.” W tym celu zalecała łączenie w grupy kwiatów, które kwitną w tym samym czasie. Nie powinno się dążyć do pokrycia całego ogrodu kwitnącymi roślinami, ponieważ „grupy kwiatów są tym bardziej przyjemne … odcinki zieleni”. Będąc już doświadczonym fotografem, zilustrowała tekst 85 własnymi zdjęciami. W 1907 roku jedna z jej książek została przetłumaczona na język niemiecki, a gdyby nie wybuch wojny w 1914 roku, kilka z jej dzieł ukazałoby się po francusku w belgijskiej prasie.
Przebudzenie aktywności Jekyll i jej trwająca współpraca z Lutyensem miały miejsce na tle jej rosnącego wieku i słabnącej energii. W latach poprzedzających rok 1914 i wybuch I wojny światowej nie starała się już wyjeżdżać za granicę, a nawet dłuższe podróże w obrębie Anglii były dla niej męczące. Przedstawiła swoje plany w formie obszernych rysunków na papierze, którym towarzyszyły szczegółowe pisemne instrukcje dla ogrodników na miejscu.
Pomimo swojego wieku, Gertrude Jekyll zareagowała na wojnę pogrążając się w wielu nowych działaniach. Zbierała rośliny potrzebne do działań wojennych, zamieniła wiele swoich rabat kwiatowych w ogrody warzywne, aby produkować żywność dla pobliskiego szpitala wojskowego i otworzyła swój dom dla odwiedzających żołnierzy. Ten znany autorytet w dziedzinie kwiatów pisał artykuły w „The Gardener”, w których doradzał brytyjskim kobietom, jak zastąpić pasternak i rzepę ziemniakami, aby pomóc krajowi w walce z wojennym niedoborem żywności. Odegrała również rolę doradcy w planowaniu wielkiej kolekcji powojennych brytyjskich cmentarzy wojskowych. Lutyens, którego reputacja doprowadziła już do zaszczytu zaprojektowania nowej brytyjskiej stolicy Indii w Delhi, podjął się zadania zaprojektowania cmentarzy. Jego stara przyjaciółka i współpracowniczka Gertruda Jekyll przejrzała i zatwierdziła jego koncepcje. Nawet w okresie powojennym, kiedy miała 80 lat, a Lutyens osiągnął już szczyt kariery w zawodzie architekta, Jekyll kontynuowała ich długoletnią współpracę. A jej aktywność była nadal ogromna. Jej zdrowie było tak słabe, że jej lekarz wymagał, aby jeden dzień w tygodniu spędzała w łóżku, ale pisała liczne artykuły do różnych publikacji o tematyce ogólnej i ogrodniczej, jednocześnie wysyłając swoje stare książki w nowych i poprawionych wydaniach. Tylko w 1923 roku pracowała nad 13 projektami, w tym nad ogrodem pamięci w Winchester College. W poprzednim roku została uhonorowana medalem Veitch Memorial Medal Królewskiego Towarzystwa Ogrodniczego. Była teraz rozpoznawana zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak i w Europie, otrzymywała zlecenia – wraz z hojnymi pochwałami w amerykańskich publikacjach ogrodniczych – od zamożnych koneserów ogrodnictwa zza Atlantyku. Jej książki były publikowane w Stanach Zjednoczonych od 1900 roku, a w 1929 roku dodała George Robert White Medal of Honor z Massachusetts Horticultural Society do swoich innych honorów.
W swoich ostatnich latach, Jekyll był prawie całkowicie niewidomy i w dużej mierze niezdolny do poruszania się. Odwiedzała swój ogród, korzystając z wózka inwalidzkiego. Chociaż jej praca trwała nadal – prawie do dnia śmierci Jekyll pisała artykuły i poprawiała swoje klasyczne już książki o ogrodnictwie – wstrząsnęła nią śmierć najbliższego krewnego, ukochanego brata Herberta, pod koniec września 1932 roku. 8 grudnia 1932 roku, tuż po swoich 89. urodzinach, ona również uległa w Munstead Wood, swoim wieloletnim domu w Surrey.
Judith B. Tankard , amerykańska wielbicielka, podsumowała dokonania Jekyll w artykule napisanym w 150. rocznicę urodzin ogrodniczki. „Jej wyrafinowane, a zarazem praktyczne porady dotyczące artystycznego grupowania planów teksturowych z koordynowanymi sekwencjami kolorów przez lata stanowiły wyzwanie dla ogrodników”. Jekyll „rozkoszowała się wykorzystaniem zieleni jako koloru ogrodowego … sadząc w pasmach harmonijnych kolorów, a nie sztywnych rzędach zbyt jaskrawych osobliwości.”
źródła:
Brown, Jane. Gardens of a Golden Afternoon: The Story of a Partnership: Edwin Lutyens and Gertrude Jekyll. NY: Van Nostrand Reinhold, 1982.
Festing, Sally. Gertrude Jekyll. London: Viking, 1991.
Massingham, Betty. Miss Jekyll: Portrait of a Great Gardener. London: Country Life, 1966.
Tankard, Judith B. „Celebrating Gertrude Jekyll,” in Horticulture: The Magazine of American Gardening. November 29, 1993, p. 11.
suggested reading:
Bisgrove, Richard. The Gardens of Gertrude Jekyll. Boston, MA: Little, Brown, 1992.
Hussey, Christopher. The Life of Sir Edwin Lutyens. Woodbridge, Suffolk, Anglia: Antique Collectors’ Club, 1984.
Hyams, Edward. A History of Gardens and Gardening. NY: Praeger, 1971.
Tooley, Michael, ed. Gertrude Jekyll: Artist Gardener Craftswoman: A Collection of Essays to Mark the 50th Anniversary of Her Death. Witton-Le-Wear, Anglia: Michaelmas Books, 1984.
Weideger, Paula. „A Budding Genius: The Growing Legend of Landscape Artist Gertrude Jekyll,” w Ms. March 1989, str. 48-49.
Neil M. Heyman , profesor historii, San Diego State University, San Diego, California
.