Urządzenia literackie to termin używany do technik i struktur pisarzy zatrudnić do przekazania ich wiadomości i historii. Kiedy zrobione dobrze, wykorzystanie urządzeń literackich może zmienić, manipulować i wyzwanie sposób czytelnik postrzega każdą pracę. Mastered literary devices influence how a story or essay can be interpreted and analysed, as well as how much the reader enjoys the work.
To find out more about other literary devices, click here.
Point of View:
Literackie urządzenie Point of View (POV) to sposób, w jaki opowiadanie jest narrowane. Wybór POV nie jest jednym z tych, które powinny być traktowane lekko przez każdego pisarza. Jest to jedno z urządzeń literackich, które posiada dużą moc w odniesieniu do tego, jak twoje postacie i historia mogą być opowiedziane i postrzegane. POV pozwala pisarzowi manipulować tym, co czytelnik robi i nie wie o narracji. Pisarz wybiera jedną lub więcej z następujących opcji POV: 1, 3 i 2 osoba, aby stworzyć swoją historię. Niektórzy pisarze lubią stosować kilka punktów widzenia, przełączając się między nimi w trakcie (zazwyczaj dłuższej) pracy. Ogólnie dla powieści, autorzy mają tendencję do optowania za 1. i 3. narracyjnych POVs, jak to jest często zgadzają się, że 2. narracja osoba jest dużo trudniejsze do utrzymania przez dłuższy kawałek pisania. Czytaj dalej dla definicji i przykładów 1. i 3. narracji POV…
Pierwsza osoba Narracja:
Z urządzeń literackich, korzystanie z pierwszej osoby narracji jest popularny jeden. Pierwsza osoba jest z jednej perspektywy, osobistej – gdzie narrator używa słów takich jak „ja” i „mnie” i „mój”. Świat stworzony przez pisarza jest widziany oczami jednego bohatera, który opowiada historię. Możesz stworzyć autentyczny głos dla swojej postaci, ponieważ pierwsza osoba pozwala Tobie i czytelnikowi na bezpośredni, dogłębny dostęp do tego, co Twoja postać myśli i czuje. To pozwala czytelnikom być natychmiast bardziej związane z narratorem, tworząc więcej empatii i inwestycji emocjonalnych w ogólnym kawałku.
Istnieje kilka ograniczeń, które pochodzą z niektórych urządzeń literackich. W kategoriach narracji pierwszoosobowej, „minusy” dotyczą bycia ograniczonym w tym, co twój narrator może i nie może przekazać czytelnikowi. Wszystko jest z linii widzenia konkretnej osoby i są wydarzenia/szczegóły itp., których ona, a więc i Twój czytelnik, nie będzie znał. Możesz jedynie dogłębnie zbadać myśli i uczucia narratora, ponieważ on lub ona może jedynie spekulować, przez co przechodzą inne postacie. Jest to z pewnością coś, na co należy uważać przy wyborze pierwszej osoby dla narracji o złożonej fabule – nie masz możliwości wyjaśnienia wszystkiego.
Przykład: Catcher in the Rye przez J.D. Salinger jest fantastycznym przykładem narracji pierwszoosobowej. Kłopotliwy nastolatek, Holden Caufield narruje powieść: Jestem najstraszliwszym kłamcą, jakiego kiedykolwiek widziałeś w swoim życiu. To okropne. Jeśli jestem w drodze do sklepu, nawet po gazetę, i ktoś mnie zapyta, dokąd idę, odpowiem, że do opery. To straszne.”
Wielki Gatsby jest kolejnym doskonałym przykładem: „Cywilizacja rozpada się na kawałki. Stałem się strasznym pesymistą… Chodzi o to, że jeśli nie będziemy uważać, biała rasa będzie – będzie całkowicie zatopiona… To do nas, którzy są dominującą rasą, aby uważać, albo te inne rasy będą miały kontrolę nad rzeczami.”
Third Person Narrative:
Użycie narracji trzecioosobowej w zakresie urządzeń literackich używanych przez autorów jest również popularnym punktem widzenia. Narracja trzecioosobowa jest narratorem, który opowiada historię spoza samej narracji, nie są one postacią w historii, ani nigdy nie odnoszą się do siebie. Narracja trzecioosobowa używa zwrotów takich jak „on powiedział” i „ona powiedziała” na przykład. To szczególne urządzenie literackie daje autorowi opcję narratora wszechwiedzącego – kogoś, kto zna każdą postać, każde wydarzenie i każdy szczegół oraz to, co one oznaczają. Ogólnie rzecz biorąc, pisarze mają więcej swobody, jeśli chodzi o narrację trzecioosobową – nie są ograniczeni do widzenia ich narracji oczami tylko jednej osoby.
Jednakże to, co pisarz zyskuje w narracyjnej wolności z trzecią osobą, tracą w intymności. Ten POV nie daje znaków bezpośredni głos do czytelnika. Narrator nie mówi subiektywnie do czytelnika, a czasami to utrudnia czytelnikom empatii i połączyć się z characters.
Przykład: Falling Man by Don DeLillo:
Widział coś misternie odmiennego od tego, co napotykał krok po kroku w zwykłym biegu godzin. Musiał nauczyć się widzieć to prawidłowo, znaleźć szczelinę w świecie, w której mogłoby to pasować.”
The Interestings Meg Wolitzer: „jest wściekły, że jego e-czytnik pozwala mu znać tylko procent przeczytanej książki, a nie liczbę stron. To, jego zdaniem, jest w 92 procentach głupie.”
Wybór punktu widzenia:
Pisarze nie muszą koniecznie wybierać tylko jednego punktu widzenia. Jest wielu powieściopisarzy, którzy piszą równoległe narracje z różnych perspektyw, zmieniając ciągle punkt widzenia. Najważniejszą rzeczą, jest eksperymentowanie z wszystkich punktów widzenia przed zobowiązaniem się do jednego długoterminowego.
.